在業(yè)內(nèi)人士眼中,技術(shù)手段之新尚不足以成為新時期造假的最顯著特質(zhì)。當(dāng)下的造假者為了追求利益的最大化,致力于為假畫層層做局、洗白,將作品引入拍賣場,從而也一步步地引導(dǎo)收藏者進(jìn)入巨大的陷阱。美術(shù)評論家齊建秋指出,“假畫有了一次在大型拍賣公司中的成交記錄之后,身上增添了亮點,下一次再走入市場時也就更加容易了”。與千元購齊白石的“入門假”不同,所謂的高仿之作,基本都是要往拍賣公司送拍。
在當(dāng)下市場逐步回暖的情形下,假畫的流通和泛濫必然會打擊人們的信心和熱情。齊建秋指出,當(dāng)下藝術(shù)市場細(xì)分為精品市場和一般市場,贗品主要是對中低端市場影響較大。畫家陳丙利表示:“書畫造假尤其是對于初級收藏家影響很大。原先他們很熱情地把資金投入到書畫收藏這一塊兒,但是因為不懂行或道聽途說去買到一些假畫。逢值目前市場較冷的狀態(tài),肯定會打擊他們再投資的熱情和積極性,這樣會使市場發(fā)展陷入惡性循環(huán)。上當(dāng)?shù)男虏丶乙矔绊懼苓叺呐笥眩h(yuǎn)離書畫的投資?!?br/>
買到偽作的人眾多,通過法律手段維權(quán)者卻少之又少。藝評人韓浩月分析了其中的原因:一是偽作轉(zhuǎn)手次數(shù)多、售假鏈條復(fù)雜,買假者就算勝訴,往往也難以得到賠償;二是買假者在知道真相后雖然痛心,但不愿意輕易吐露出來,等待時機將偽作加價轉(zhuǎn)售,被他們視為保護(hù)自身權(quán)益的最佳方式。
在業(yè)界人士看來,購買假貨時常與撿便宜、投機的思想脫不開關(guān)系。齊建秋直言,除少數(shù)特例外,假的東西必然便宜,便宜的東西不見得一定是假的。藝術(shù)市場也基本是“便宜沒好貨,好貨不便宜”的準(zhǔn)則。綜合業(yè)界專家的觀點,如果想投資賺錢,要買書畫史上早有定論的畫家的最好是真、精、稀的作品;不應(yīng)貪多,在少數(shù)畫家上做得深入一些,然后再展開收藏。作品必須要來源可靠,有出版和著錄;若有疑慮,還應(yīng)請專業(yè)、誠信的人士掌眼。
陳丙利也提醒廣大藏家,眼下不應(yīng)該有撿漏的心理,因為市場上已經(jīng)無漏可撿了?!叭绻媸且粋€名家作品或者是沒有款的古代字畫,光拍賣行內(nèi)部的人就把漏撿完了,根本輪不到外邊的藏家去撿,不能再抱有僥幸心理?!?br/>
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