蘇富比超7億元交易如何打造現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)晚拍牛市？

▲趙無(wú)極 《09.01.63》成交價(jià)：76,037,500港幣▲趙無(wú)極 《09.01.63》成交價(jià)：76，037，500港幣

2017年9月30日晚，香港會(huì)展中心，女拍賣師選擇了滿是亮片的服飾，舉手投足間反射出現(xiàn)場(chǎng)的燈光，讓觀眾不停體會(huì)著炫目感，這種粼粼金光籠罩之下，蘇富比香港2017秋拍“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣”也取得近四年來(lái)的最好成績(jī)： 73件精品上拍，成交率超過(guò)93%，10位藝術(shù)家創(chuàng)造出個(gè)人拍場(chǎng)記錄，最終以總成交額超7.1億港幣落下帷幕。

　　如果回溯2013年蘇富比40年專場(chǎng)之后，我們不難發(fā)現(xiàn)，無(wú)論從成交額還是成家率，本次香港蘇富比現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)晚拍都達(dá)到歷史新高。在“調(diào)整”成藝術(shù)市場(chǎng)常態(tài)的時(shí)候，建立中國(guó)20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)、西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)、日韓、東南亞、中國(guó)當(dāng)代藝等多元組合拳，似乎是創(chuàng)造藝術(shù)牛市的有效經(jīng)驗(yàn)。

　　朱沅芷領(lǐng)銜的20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)中堅(jiān)

　　本場(chǎng)的重頭戲，無(wú)疑是朱沅芷的大尺幅代表作《工業(yè)之輪在紐約》，這幅作品也被置于預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)一進(jìn)門最醒目的位置，經(jīng)過(guò)多輪競(jìng)價(jià)，這幅作品以105，287，500成交，成為本場(chǎng)唯一過(guò)億的拍品，超過(guò)此前朱沅芷拍場(chǎng)最高價(jià)格近10倍之多，也讓朱沅芷一躍成為繼常玉、趙無(wú)極和吳冠中之后，第四位進(jìn)入億元俱樂(lè)部的中國(guó)20世紀(jì)現(xiàn)代主義藝術(shù)家。

　　《工業(yè)之輪在紐約》其實(shí)是一個(gè)命題作文。1932年，紐約現(xiàn)代美術(shù)館（Museum of Modern Art）搬遷至現(xiàn)址，策劃了開幕展“美國(guó)畫家和攝影家壁畫展”，朱沅芷得到的展覽命題為“戰(zhàn)后的世界”，被要求在6周內(nèi)提交一幅三聯(lián)屏，以及一幅7x4英尺的大作。朱沅芷隨即決定將紐約最經(jīng)典的景觀——布魯克林大橋和曼哈頓的摩天大樓作為自己作品的主要對(duì)象。

　　6周里，朱沅芷謝絕了一切訪客，把自己關(guān)在房?jī)?nèi)，每天廢寢忘食，僅靠大量白酒來(lái)支撐體力，才終于完成了兩幅標(biāo)志其藝術(shù)巔峰的經(jīng)典：一幅是三聯(lián)屏《旋轉(zhuǎn)木馬；日光浴者；現(xiàn)代公寓》，而更重要的一幅，便是《工業(yè)之輪在紐約》

　　朱沅芷采用了一種近乎宋代山水畫式的垂直全景構(gòu)圖，展現(xiàn)的卻是美國(guó)的城市景觀。畫面整體呈現(xiàn)暖黃色，圖式復(fù)雜，構(gòu)圖布局卻十分和諧。朱沅芷所展現(xiàn)的，是經(jīng)歷“狂飆的20年代”之后，已經(jīng)成為國(guó)際大都會(huì)的紐約。畫面左上角呼嘯而入的雙翼飛機(jī)，象征著美國(guó)在第一次世界大戰(zhàn)后現(xiàn)代科技的騰飛，而曼哈頓高樓和聳立的布魯克林大橋，則把一尊古希臘羅馬雕塑“擲鐵餅者”擠到了畫幅的左下角，預(yù)示著20世紀(jì)的美國(guó)產(chǎn)物將壓倒歐洲文明的源頭?！豆I(yè)之輪在紐約》的誕生，也標(biāo)志著朱沅芷的“鉆石主義”理論趨于成熟，但朱沅芷隨后再未創(chuàng)作過(guò)如此大尺幅的作品。

　　在這場(chǎng)拍賣之前，朱沅芷作品每年成交量均在10件左右，最高一年僅有22件，市場(chǎng)流通有一定稀缺性，而且藏家相對(duì)集中，加之題材多嚴(yán)肅憂郁，導(dǎo)致此前他的拍場(chǎng)紀(jì)錄僅為1143萬(wàn)元。朱沅芷的市場(chǎng)價(jià)格進(jìn)入快速上升集中于2014年，此前流拍的《自畫像》于香港蘇富比(微博)重新上拍，以748萬(wàn)港元成交。同年秋拍，與《工業(yè)之輪在紐約》同期創(chuàng)作的《旋轉(zhuǎn)木馬；日光浴者；現(xiàn)代公寓（三聯(lián)作）》釋出于市場(chǎng)，1084萬(wàn)港元的成交價(jià)同樣不菲。2015年亦有創(chuàng)作于1927年的《正在閱讀的男子》以932萬(wàn)港元成交。

　　《工業(yè)之輪在紐約》成交過(guò)億有其特殊性，作為朱沅芷最重要、最具傳播力度、最大尺幅、最可能留存于美術(shù)史的唯一作品，或許有些超出我們?nèi)粘?duì)藝術(shù)市場(chǎng)規(guī)律的理解，但這個(gè)價(jià)格，將帶動(dòng)市場(chǎng)對(duì)中國(guó)20世紀(jì)現(xiàn)代主義作品的關(guān)注。　　

　　這場(chǎng)拍賣中，同樣拍出高價(jià)的還有常玉的《花豹》，3800萬(wàn)港幣起拍，以6900萬(wàn)港幣落槌，最終以超過(guò)7940萬(wàn)的價(jià)格成交，這幅《花豹》早期常玉筆下的動(dòng)物代表作，花豹占據(jù)了整個(gè)畫面，可以讓觀者的注意力全部集中在花豹本身，與常玉動(dòng)物系列的后期作品不同，后期畫面中動(dòng)物占據(jù)的比例極小，無(wú)論是小馬、大象亦或是花豹，都在荒漠之中踽踽行走，或許是因?yàn)槌Ｓ褚蛟缒曛T事順心，自我形象豐碩，對(duì)于生命與身體的敍述都顯得飽滿；經(jīng)歷了40年代的戰(zhàn)亂與個(gè)人顛沛，常玉晚年感悟于天地悠悠，作品更著重于個(gè)體（動(dòng)物）與宇宙（原野）之關(guān)系，反映了生命觀、宇宙觀的重大轉(zhuǎn)變，而整個(gè)動(dòng)物系列作品，都可以從《花豹》這個(gè)時(shí)期獲得啟發(fā)。

　　趙無(wú)極無(wú)疑是近年來(lái)的拍場(chǎng)熱點(diǎn)，剛剛打破自己的拍場(chǎng)紀(jì)錄，這次在蘇富比上拍的《09.01.63》的成交價(jià)也超過(guò)7600萬(wàn)港幣。這幅作品在趙無(wú)極甲骨文系列之后，似乎在為之后“狂草時(shí)期”的重磅大作埋下伏筆。創(chuàng)作時(shí)正值抽象表現(xiàn)主義之巔峰，使他能和頂尖的美國(guó)藝術(shù)家展開交流，這對(duì)他在作品中取舍傳統(tǒng)元素帶來(lái)重大啟示。以《09.01.63》為代表的“狂草時(shí)期”作品，東方元素進(jìn)一步走向隱流，五十年代“克利時(shí)期”的金石線條與“甲骨文時(shí)期”的古拙文字，都銷融于抽象大化之中。

　　三幅20世紀(jì)的現(xiàn)代藝術(shù)大家作品，總價(jià)超過(guò)2.6億港幣，占到整場(chǎng)成交額的1/3還多。似乎也說(shuō)明中國(guó)20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)逐漸成為亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)中堅(jiān)。

　　日韓、西方、東南亞，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的多元格局

　　如果我們分析此次成交前十位，我們可以發(fā)現(xiàn)除了20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)大家領(lǐng)銜，西方藝術(shù)的影響力似乎也逐年增加，繼春拍的安迪·沃霍爾亮相之后，蘇富比第二次將西方當(dāng)代藝術(shù)引入香港。這季秋拍，里希特的《抽象畫（679-2）》以4900萬(wàn)港幣成交，位居成交額第四。為人熟知的達(dá)明·赫斯特《愛(ài)的天空》以418萬(wàn)港幣成交，喬納斯·伍德的作品《法國(guó)網(wǎng)球公開賽1號(hào)》和《兩盆蘭花》成交價(jià)則達(dá)到730萬(wàn)港幣和358萬(wàn)港幣，超過(guò)最高估價(jià)2倍和4倍。連續(xù)在常青畫廊和龍美術(shù)館辦個(gè)展的安東尼·格姆雷的作品《捆綁Ⅱ》也達(dá)到442萬(wàn)港幣的成交價(jià)。

　　與西方藝術(shù)對(duì)應(yīng)，日韓現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)也同樣可圈可點(diǎn)，草間彌生的兩幅作品，《無(wú)題》和《雪莉·麥克琳》成交價(jià)分別達(dá)到4200萬(wàn)和2990萬(wàn)，樸棲甫的《描法NO.38-75》也以1330萬(wàn)港幣的成交價(jià)擠進(jìn)成交前十，并且打破了個(gè)人拍場(chǎng)紀(jì)錄。藤田嗣治的作品《織女與獵犬》也有過(guò)千萬(wàn)港幣的優(yōu)異表現(xiàn)，超過(guò)最高估價(jià)兩倍。而吾妻兼治郎、上前智佑、正延正俊也在拍場(chǎng)上打破了各自的拍賣價(jià)格紀(jì)錄?！　?br/>
　　蘇富比亞洲區(qū)行政總裁程壽康表示，年輕一代藏家有更廣泛的國(guó)際視野，對(duì)日韓、西方當(dāng)代藝術(shù)的了解更深入，當(dāng)代藝術(shù)的接受程度也會(huì)呈現(xiàn)出多元的趨勢(shì)。這些年輕藏家對(duì)于中間價(jià)位的當(dāng)代藝術(shù)品會(huì)有更多需求，吸引更多的年輕藏家進(jìn)入拍場(chǎng)，有助于他們逐漸完善自身的收藏趣味和體系。

　　對(duì)比之下，東南亞現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)價(jià)格也非常扎實(shí)，越南藝術(shù)家阮嘉智的漆畫《風(fēng)景》以298萬(wàn)港幣的價(jià)格成交，不僅打破了他自己的拍場(chǎng)價(jià)格紀(jì)錄，更為越南漆畫在二級(jí)市場(chǎng)的表現(xiàn)注入新的可能。還有諸如鐘泗濱的《女子坐像》以466萬(wàn)港幣成交、費(fèi)南度·索培爾的《SAETA1956》以550萬(wàn)港幣成交、安妮塔·馬賽賽·何的《女子與果籃》成交價(jià)更是達(dá)到1210萬(wàn)港幣，均遠(yuǎn)超最高估價(jià)，且進(jìn)入個(gè)人歷史價(jià)格的前三位。1973年出生的當(dāng)代藝術(shù)家艾珠·克里斯汀作品《自由之路》以442萬(wàn)港幣成交，超最高估價(jià)3倍，同樣成為歷史第二好成績(jī)。

　　拍場(chǎng)上的“中國(guó)信號(hào)”

　　本次拍賣，蘇富比推出了亞洲首次“龐圖運(yùn)動(dòng)”專題，15件作品全部成交，成功將東西方藝術(shù)串聯(lián)起來(lái)，蕭勤的《光之躍動(dòng)17》打破了《光之躍動(dòng)16》保持的拍場(chǎng)記錄，598萬(wàn)港幣成交。李元佳、吾妻兼治郎均打破了自己的拍場(chǎng)記錄，而赫蘇斯·拉斐爾·索托的作品《黑與白》也以超過(guò)高估價(jià)成交。

　　中國(guó)大陸的當(dāng)代藝術(shù)版塊中，劉煒在本場(chǎng)的表現(xiàn)比較突出，《1989年生于北京》以2170萬(wàn)港幣成交，《革命家庭系列》的成交價(jià)也達(dá)到1510萬(wàn)港幣，與同代藝術(shù)家相比表現(xiàn)突出。劉野和王光樂(lè)的作品遭遇流標(biāo)，而同樣是70后的藝術(shù)家梁遠(yuǎn)葦則以作品《無(wú)題》創(chuàng)造了自己的拍場(chǎng)新紀(jì)錄?！　?br/>　　同樣值得注意的是王音、段建宇的作品進(jìn)入蘇富比現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)晚拍。在近兩年的國(guó)內(nèi)一級(jí)市場(chǎng)中明顯出現(xiàn)了一股回歸繪畫本體語(yǔ)言的潮流，其中王音、王興偉、段建宇等藝術(shù)家無(wú)疑是最受追捧的箭頭人物，此外在此體系里的還有廖國(guó)核、馬軻、秦琦以及一批年輕的繪畫新生力量。他們的繪畫面貌不同于以往常見(jiàn)的寫實(shí)、觀念、抽象，而是直面油畫的本土性特征，如策展人鮑棟便認(rèn)為：“像王音、王興偉、段建宇等藝術(shù)家不是說(shuō)在風(fēng)格層面有突破，他們的關(guān)注點(diǎn)是在油畫來(lái)到中國(guó)之后發(fā)生了哪些變化，中國(guó)到底給油畫帶來(lái)了那些東西，他們實(shí)質(zhì)上是面對(duì)這種問(wèn)題?！?br/>
　　“香港蘇富比的拍場(chǎng)和許多歐美藏家都有很深的關(guān)系，而他們現(xiàn)在面臨的最大的問(wèn)題，就是對(duì)當(dāng)下最新的藝術(shù)資訊取得不方便，很多人可一年去不到一次北京或者是上海。他們對(duì)于中國(guó)當(dāng)下最新的藝術(shù)完全不了解，我們希望透過(guò)這一次的規(guī)劃，讓國(guó)外的藏家知道中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)生什么事情，另一方面也告訴他們新的繪畫形式的現(xiàn)狀。”林家如還表示，很多藏家手上已經(jīng)有了像張曉剛(微博)、王廣義等老牌藝術(shù)家的作品，該如何讓他們延續(xù)收藏，對(duì)拍賣行來(lái)說(shuō)是相當(dāng)重要的，所以推出新藝術(shù)家也是為了拓展藏家視野。