王希孟唯一存世畫作故宮展出 解讀作品背后傳奇

兩年前，《清明上河圖》在故宮展出時引發(fā)的觀展長隊還歷歷在目，今天，比《清明上河圖》長1倍的《千里江山圖》全卷展出，與觀眾見面。想必這幅北宋鴻篇巨制長卷會再次引爆新的書畫參觀熱潮。
　　“千里江山——歷代青綠山水畫特展”今天在故宮博物院開幕，展覽分前后兩期，于10月30日換展，這是一次系統(tǒng)梳理中國歷代青綠山水畫的展覽，在故宮博物院午門展廳和東西雁翅樓展出《千里江山圖》、敦煌莫高窟唐代壁畫、展子虔《游春圖》等中國歷代青綠山水名作共86件(組)。
　　這幅由北宋畫家王希孟18歲時創(chuàng)作的作品，到底有何傳奇？在參觀這個展覽前，關于《千里江山圖》，你應該知道以下幾件事。
　　【傳奇故事】
　　1 天才少年18歲繪就
　　王希孟是一位多少有些傳奇色彩的畫家，他是中國繪畫史上一位僅憑一幅畫便名垂青史的少年，作此畫時僅18歲左右，他本人也英年早逝，20來歲就去世了。
　　在浩瀚如煙的史海中難以找到對他的記載。宋牧仲《論畫詩》中說：“宣和供奉王希孟，天子親傳筆法精。進得一圖身便死，空教斷腸太師京?！辈⒆⒃疲骸跋Ｃ咸熨Y高妙，得徽宗秘傳，經(jīng)年設色山水一卷進御，未幾死，年二十余。”詩中所提到的“進得一圖”和“斷腸太師京”，指的就是現(xiàn)存的《千里江山圖》卷和卷上蔡京感慨系之的提拔。這兩則資料成為僅有的關于王希孟生平及創(chuàng)作的信息。
　　2 王希孟得宋徽宗點撥
　　后人對王希孟的了解僅憑該卷尾蔡京的跋文，“政和三年閏四月一日賜。希孟年十八歲,昔在畫學為生徒,召入禁中文書庫,數(shù)以畫獻,未甚工,上知其性可教,遂誨諭之,親授其法。不逾半歲，乃以此圖進,上嘉之,因以賜臣京，謂天下士在作之而已?！?br/>　　王希孟年少時是畫學里的學生，畢業(yè)后未能通過進入翰林圖畫院的命題考試，只能去文書庫供職，承擔抄賬、編目等書吏的活計。他屢屢作畫呈獻，引起徽宗的關注，但他多次所獻之圖，均尚欠工致。徽宗見王希孟如此執(zhí)著，認為他“其性可教”，于是誨諭他，并親自教授。
　　得宋徽宗點撥的王希孟在不到半年的時間就繪成這幅《千里江山圖》卷進獻給皇上，半年時間繪制如此高頭大卷，可見用工之勤。宋徽宗收到該圖后，頗為嘉許，將這件作品賞賜給了蔡京。不幸的是，王希孟可能因勞累過度，年僅20余歲就去世了，該畫是他存世的唯一之作。
　　3 北宋多大山大水全景圖
　　宋代的山水，北宋和南宋各有特點。北宋多大山大水的全景圖，而南宋則多是山明水秀的一角構圖。北宋時期，畫壇上出現(xiàn)一種現(xiàn)象，即以“江山”為主要題材和表現(xiàn)對象，如有以《千里江山圖》而稱于世的王希孟，也有以畫《江山樓觀圖》而稱道的燕文貴。
　　“江山”這一題材的表達，可以說包含的不僅僅是個人對山水的興趣和情感，不僅僅是“可居”“可游”，更是一種氣度，這種氣度既有皇家宮廷式的雍容典雅和縱覽天下的感覺，又有文人士大夫式的氣吞萬里山河的氣概和想象?！敖健背闪诉@一時期富于意義的文化符號。
　　4 重彩青綠在北宋是特例
　　王希孟《千里江山圖》的畫風在畫史上可以說是一特例，它特別燦爛和明麗。青綠山水在唐代李思訓父子那里達到高峰后，其主流地位便逐漸被以水墨為主的畫風所取代，而其發(fā)展也趨于停滯。青綠山水畫自唐代李昭道以后，處于絕跡的邊緣，不僅作品罕見，就連文字記載也只是星星點點，這個先前曾一統(tǒng)天下的山水畫形式，竟悄無聲息地退出了它的主流地位。
　　因此在未見多少脈絡的情況下，重彩青綠的《千里江山圖》出現(xiàn)在飽浸著水墨情調(diào)的北宋山水畫壇上也算是一個特例。
　　5 采礦業(yè)為畫家提供了顏料
　　宋代較為發(fā)達的采礦業(yè)和精細的手工加工業(yè)為宮廷畫家提供了優(yōu)質(zhì)的礦物質(zhì)顏料，水墨山水畫的迅速發(fā)展又豐富了青綠山水畫的造型手段，使畫家有可能在寫實性與裝飾性相結合方面開出一條新路?！肚Ю锝綀D》所用石青、石綠系用礦石研磨制成，質(zhì)地精良，千載之下猶煥然如新。作者注重厚薄對比，冷暖對比，山腳用赭色襯托，山體厚涂青綠，還在畫背面用粉托染，加強厚重感，給人留下滿目寶光的印象；另有許多地方留出絹的底色，水面用淡色涂染，燦爛而不失典雅，與唐代青綠山水的古拙裝飾趣味不同，又有別于水墨山水的淡雅。它運用了水墨山水畫的寫實技法成果，使重彩的青綠山水也打上皴法的烙印。
　　千里江山——歷代青綠山水畫特展
　　時間：9月15日—12月14日
　　地點：午門正殿及東西雁翅樓
　　撰文:實習生 張馨心
　　畫作賞析
　　《千里江山圖》為北宋王希孟所畫，高51.5厘米，長1191.5厘米，用的是一匹整絹。全卷取法唐代李思訓、李昭道父子的青綠山水，主要用石青石綠，淡色渲染高空和水面，在山腳和半空露出絹本底色，顯出陽光燦爛之感。全幅構圖景象開闊，屬于北方山水畫派的系列，以散點透視橫向展開全景式大山大水，氣勢宏大。圖中的臺榭樓閣和橋亭、村落、寺觀等建筑類型以及船舶等均十分豐富，與自然山川有機結合起來，形成視覺重點。