百年大展之后 廣東美術(shù)如何再創(chuàng)輝煌？

2017年7月、8月分別在中國(guó)美術(shù)館和廣東美術(shù)館展出的“其命惟新——廣東美術(shù)百年大展”引起了美術(shù)界巨大的反響。眾多贊譽(yù)已不必多說(shuō)，展覽之后面臨的問(wèn)題是，廣東美術(shù)界在向經(jīng)典人物致敬的同時(shí)，如何繼承廣東美術(shù)的優(yōu)良傳統(tǒng)、核心精神，如何超越前輩成就，為未來(lái)創(chuàng)造新的經(jīng)典，創(chuàng)造下一個(gè)百年輝煌？

　　2017年8月9日，廣東美術(shù)館舉行了“廣東美術(shù)百年大展學(xué)術(shù)研討會(huì)”，省委宣傳部常務(wù)副部長(zhǎng)鄭雁雄、省文聯(lián)主席許欽松、省美協(xié)主席李勁堃、原中國(guó)美術(shù)館副館長(zhǎng)梁江、廣東美術(shù)館館長(zhǎng)王紹強(qiáng)，以及其他多位省美協(xié)、省內(nèi)各博物館、美術(shù)館、各研究所領(lǐng)導(dǎo)、研究員等參加了本次會(huì)議。

　　會(huì)議圍繞百年大展之后對(duì)廣東美術(shù)的后續(xù)研究、美術(shù)作品的收藏問(wèn)題以及對(duì)現(xiàn)有美術(shù)館進(jìn)行擴(kuò)建并新建展覽館等問(wèn)題進(jìn)行了討論。

　　建立學(xué)術(shù)研究基礎(chǔ)上的展覽業(yè)態(tài)

　　本次百年大展最大的亮點(diǎn)在于，這是一次對(duì)廣東近百年美術(shù)較為系統(tǒng)、全面的總結(jié)和展現(xiàn)，這些總結(jié)和展現(xiàn)是建立在扎實(shí)的學(xué)術(shù)研究的基礎(chǔ)上的，從展覽的主題、結(jié)構(gòu)到入選的每一幅作品都經(jīng)過(guò)了學(xué)術(shù)委員會(huì)充分的研究和討論。李勁堃在研討會(huì)發(fā)言中表示，“廣東近期一系列的展覽有從看展覽到讀展覽的傾向，已經(jīng)進(jìn)入了一種解讀和學(xué)術(shù)參與的狀態(tài)，這是一個(gè)在展覽業(yè)態(tài)上非常重要的轉(zhuǎn)變。”

　　百年大展是一個(gè)概括性的整體呈現(xiàn)，主線之外，許多“支線”無(wú)法做到深入挖掘，因此，之后的專(zhuān)題研究和展覽很有必要?！敖酉聛?lái)整個(gè)課題的研究，包括專(zhuān)項(xiàng)的研究，如何跟得上，這其實(shí)也是擺在我們面前的一個(gè)課題?！蓖踅B強(qiáng)說(shuō)道。

　　大展在北京展出時(shí)，中共中央政治局委員、中央書(shū)記處書(shū)記、中宣部部長(zhǎng)劉奇葆曾參觀展覽，當(dāng)聽(tīng)到廣東抗戰(zhàn)時(shí)期新興木刻運(yùn)動(dòng)相關(guān)史料的介紹時(shí)，他表示這塊要“非常重視”。許欽松在研討會(huì)發(fā)言中表示，“這已經(jīng)是我們一個(gè)重點(diǎn)的工作，把廣東這塊的新興木刻、抗戰(zhàn)木刻擰在一塊，做一個(gè)體量很大的研究，收集并且整理出新的理論文章。之后可能要依靠省美協(xié)展開(kāi)這方面的活動(dòng)，深入地進(jìn)行研究。我們也初步定在抗戰(zhàn)的一個(gè)節(jié)點(diǎn)，在2021年，我們黨的建黨100周年，做一個(gè)建黨100周年和新興木刻90周年的整體呈現(xiàn)?！?br/>
　　李勁堃稱(chēng)梁江為本次大展的靈魂，從選題、學(xué)術(shù)運(yùn)作、重點(diǎn)文稿以及主題的劃分、關(guān)鍵詞的選擇、理論定位與思考、廣東美術(shù)各種文學(xué)的編寫(xiě)過(guò)程中，梁江全程把控。在他看來(lái)，這次展覽，廣東美術(shù)界打了一個(gè)漂亮的翻身仗，但對(duì)廣東美術(shù)教育的總結(jié)做得還不夠多?！爸袊?guó)的美術(shù)教育在徐悲鴻、潘天壽，在這兩個(gè)之外有第三條道路，這就是廣東的美術(shù)教育，我們沒(méi)有給它總結(jié)出來(lái)?！绷航谘杏憰?huì)發(fā)言中說(shuō)道。

　　這一觀點(diǎn)也得到李勁堃的認(rèn)同和支持，李勁堃說(shuō)道，“我到美術(shù)學(xué)院簽的第一份文件，就是聘請(qǐng)梁江老師在美術(shù)學(xué)院成立一個(gè)近現(xiàn)代研究中心，這可能是廣州美術(shù)學(xué)院能拿出的最高的一種規(guī)格，來(lái)請(qǐng)梁江介入近現(xiàn)代研究。有實(shí)際的人員編制，有馬上到位的幾百萬(wàn)的研究經(jīng)費(fèi)，我想這個(gè)也是近年來(lái)廣東不同的學(xué)術(shù)單位共同參與近現(xiàn)代研究所促成的一個(gè)事?！?br/>
　　此外，廣東地區(qū)的漫畫(huà)、年畫(huà)、連環(huán)畫(huà)、文革美術(shù)，廣東美術(shù)對(duì)東南亞地區(qū)美術(shù)的影響，以及廣東籍畫(huà)家在海外的活動(dòng)和影響等都是未來(lái)可以展開(kāi)深入研究的學(xué)術(shù)方向。

　　加大收藏力度和投入

　　本次進(jìn)京展覽的五百余件作品可謂件件精品，除了已被各館收藏的作品，還有三百多件尚無(wú)歸屬，中國(guó)美術(shù)館意欲將這些作品全部收入囊中，這在其建館歷史上尚屬首次。不過(guò)，這次收藏計(jì)劃也許并不會(huì)十分順利，廣東省政府也有將其全部“打包”留在省內(nèi)的意圖。

　　梁江主張將這批作品交給中國(guó)美術(shù)館收藏，他認(rèn)為放在中國(guó)美術(shù)館是一種身份的象征，代表著國(guó)家的認(rèn)可，與放在省內(nèi)的意義是不一樣的。不過(guò)，更多人持相反意見(jiàn)，他們認(rèn)為這三百多張作品打包集體放在廣東的意義重大，應(yīng)該留在省內(nèi)。

　　廣東美術(shù)館副館長(zhǎng)江郁之是本次大展展品征集組組長(zhǎng)，他對(duì)收藏之于美術(shù)館的重要性體會(huì)深刻?！皬V東美術(shù)百年大展是一次前所未有的藏品大動(dòng)員，以一個(gè)省的名義撬動(dòng)了全國(guó)范圍的美術(shù)藏品?！苯糁硎具@得益于各個(gè)重要收藏機(jī)構(gòu)的全力支持，而民間的美術(shù)館和博物館的支持也不可忽視。

　　本次大展展出的廣東油畫(huà)家陳衍寧的名作《毛主席視察廣東農(nóng)村》現(xiàn)由上海龍美術(shù)館收藏，該作曾借展廣東美術(shù)館長(zhǎng)達(dá)十年，但最終由于沒(méi)有足夠的經(jīng)費(fèi)，作品遺憾未能入藏。2005年，該作出現(xiàn)在拍場(chǎng)上，以200萬(wàn)起拍，最終遠(yuǎn)超估價(jià)以1012萬(wàn)成交，刷新了陳衍寧個(gè)人作品拍賣(mài)成交價(jià)的最高紀(jì)錄，同時(shí)創(chuàng)下中國(guó)油畫(huà)國(guó)內(nèi)拍賣(mài)成交價(jià)的最高紀(jì)錄。

　　該作的流失讓江郁之一直深感遺憾，因此，對(duì)于這批三百多件優(yōu)秀作品，他認(rèn)為最好留在省內(nèi)，不要流失?！拔矣X(jué)得立足點(diǎn)還是要在廣東，留在中國(guó)美術(shù)館，他要照顧那么多省，要平衡各個(gè)省的關(guān)系。如果我們自己做得出色的話，一定也能吸引全國(guó)的目光?！毖杏憰?huì)上江郁之說(shuō)道。

　　梁江最后總結(jié)道，“其實(shí)這個(gè)話題是促使我們?nèi)绾伟衙佬g(shù)館辦得更好，如何體現(xiàn)這些作品的價(jià)值才是根本，不是放在哪里的問(wèn)題。如果放在這里你就是藏起來(lái)，不展覽不研究，等于是埋沒(méi)了，這件作品反而是委屈了，我覺(jué)得這個(gè)是不行的?！?br/>
　　收藏是博物館、美術(shù)館的立館之本，作品被收藏也是對(duì)創(chuàng)作者最大的贊賞和鼓勵(lì)，這需要有長(zhǎng)遠(yuǎn)的規(guī)劃和大力的投入，收藏經(jīng)費(fèi)、收藏場(chǎng)所的解決都是關(guān)鍵。鄭雁雄在研討會(huì)上直言：“為什么這個(gè)展覽會(huì)這么爆棚？第一，東西確實(shí)好。第二，知音確實(shí)多。第三，場(chǎng)地確實(shí)小。這三句話送給省長(zhǎng)該怎么辦？給錢(qián)，建館。正是解決問(wèn)題的時(shí)候，我們就拿這三百件作品如何收藏，來(lái)給政府提一個(gè)非常好的而且是有沖擊力的建議?！?br/>

　　啟動(dòng)新館建設(shè)

　　李勁堃表示，廣東省的美術(shù)館其實(shí)有著很整齊的序列，“省博是有歷史的，市博是明清以來(lái)的，廣東美術(shù)館是新中國(guó)以來(lái)的，美院美術(shù)館，三個(gè)美術(shù)館兩個(gè)都是新中國(guó)美術(shù)教育以來(lái)的，還有一個(gè)專(zhuān)業(yè)的關(guān)山月美術(shù)館，其實(shí)這個(gè)序列很整齊?！钡牵孕枰粋€(gè)廣東近現(xiàn)代美術(shù)的長(zhǎng)期陳列館，“廣東拿得出手的文藝類(lèi)型的專(zhuān)業(yè)就是美術(shù)，如何做好廣東美術(shù)？特別是整合近現(xiàn)代以來(lái)的整個(gè)博物館做強(qiáng)廣東美術(shù)，我想這次可能是一個(gè)契機(jī)?！?br/>
　　廣東畫(huà)院美術(shù)館館長(zhǎng)陳?ài)E認(rèn)為，除了收藏一定是要政府出大力氣來(lái)做，博物館和美術(shù)館除了大館以外，還要建一系列小館。“國(guó)外就是有很多的博物館，我看了一些材料，在歐洲平均大概五六萬(wàn)人一個(gè)博物館，但他們都不一定都是很大的館，我們也要鼓勵(lì)民間、企業(yè)辦一些有意思的小館?！?br/>
　　“不建館怎么收藏？只有建館才會(huì)顯出收藏的緊迫性。如果不建館，就不會(huì)想我沒(méi)有東西，就不會(huì)有收藏的緊迫性，我還是主張要建館，你建一個(gè)超大的美術(shù)館，那就顯得很空沒(méi)東西。”梁江說(shuō)道。

　　除了新館的建設(shè)，廣東美術(shù)館的擴(kuò)建也迫在眉睫。王紹強(qiáng)表示，“未來(lái)像廣東美術(shù)館，整個(gè)硬件如何借助這次從政府到社會(huì)的關(guān)注，如何推動(dòng)發(fā)展和工作，也是一個(gè)關(guān)鍵的問(wèn)題。整個(gè)廣東美術(shù)在中國(guó)的地位，大家都有一個(gè)共識(shí)，但從文化的角度來(lái)看，在整個(gè)投入方面，其實(shí)是不太夠的。比如同樣是國(guó)家重點(diǎn)美術(shù)館，上海的投入，從硬件和軟件上大概是我們的十倍以上，他們的建筑面積超過(guò)二十萬(wàn)平方米，而廣東美術(shù)館是兩萬(wàn)二千平方米。接下來(lái)的發(fā)展，其實(shí)李主席也在推動(dòng)這個(gè)工作，我們也是帶有一定理想和情懷在推動(dòng)這個(gè)事情?！?br/>
　　此外，李勁堃也多次提議籌建“嶺南畫(huà)派紀(jì)念館·當(dāng)代館”，以展示新中國(guó)美術(shù)以及改革開(kāi)放以來(lái)的廣東美術(shù)成就和輝煌歷史，完整地呈現(xiàn)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家的風(fēng)采?！斑@樣不僅提升了廣東中青年藝術(shù)家的知名度，也是對(duì)他們藝術(shù)成就的認(rèn)可與褒獎(jiǎng)?！?br/>