“新中國(guó)藝術(shù)造型探索”素描展在廣州美術(shù)學(xué)院開(kāi)幕

廣州7月6日電 (許青青 張翔)6日，“觀看的立場(chǎng)——郭紹綱、王肇民、馮健辛與新中國(guó)藝術(shù)造型的探索”在廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開(kāi)幕。展出了新中國(guó)成立以來(lái)享有聲譽(yù)的素描藝術(shù)家、廣州美術(shù)學(xué)院著名的造型藝術(shù)家王肇民、郭紹綱、馮健辛20世紀(jì)50年代至90年代具有代表性的作品，是一個(gè)以個(gè)案作為介入輻射整個(gè)新中國(guó)藝術(shù)造型，尤其是素描體系的展覽。
　　展覽策展人、中山大學(xué)傳播與設(shè)計(jì)學(xué)院副院長(zhǎng)楊小彥在開(kāi)幕式上表示，“素描問(wèn)題不是一個(gè)簡(jiǎn)單的美術(shù)基礎(chǔ)教育的問(wèn)題，它涉及到國(guó)家的變遷，涉及到我們觀看立場(chǎng)的改變和重新確立，它背后有一系列社會(huì)問(wèn)題，一系列學(xué)術(shù)問(wèn)題值得我們研究和探討。展覽主題‘觀看的立場(chǎng)’希望不是局限在一個(gè)簡(jiǎn)單的素描、簡(jiǎn)單的繪畫、簡(jiǎn)單的造型、簡(jiǎn)單的觀點(diǎn)的碰撞，而在于透過(guò)這個(gè)展覽來(lái)探討新中國(guó)成立以來(lái)在美術(shù)領(lǐng)域所發(fā)生的一些可能帶根本性的問(wèn)題，它對(duì)我們今后藝術(shù)的發(fā)展有非常重要的作用和意義?！?br/>　　據(jù)了解，作為一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，素描藝術(shù)無(wú)論是在美術(shù)教育抑或是藝術(shù)家個(gè)人訓(xùn)練與創(chuàng)作中，都扮演著至關(guān)重要的角色，也是探測(cè)藝術(shù)造型演變的切片。
　　王肇民1929年入讀國(guó)立杭州藝專就開(kāi)始接受系統(tǒng)的西式素描教育，在此后長(zhǎng)期的教學(xué)與研究中，形成自身對(duì)造型獨(dú)到的理解；郭紹綱是建國(guó)后中央美術(shù)學(xué)院較早的畢業(yè)生，嗣后又被選派赴蘇聯(lián)列賓美術(shù)學(xué)院留學(xué)，接受蘇式的藝術(shù)教育，并成為出類拔萃者；作為郭紹綱的同齡人，馮健辛畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院，長(zhǎng)期執(zhí)教于院校中，受著典型的學(xué)院風(fēng)氣的熏陶。三人構(gòu)成了一個(gè)動(dòng)態(tài)的發(fā)展脈絡(luò)，是廣州美術(shù)學(xué)院、乃至整個(gè)華南地區(qū)素描藝術(shù)發(fā)展的關(guān)鍵性的藝術(shù)家。
　　“他們的創(chuàng)作作反映了三種不同類型的藝術(shù)造型的探索方向”，楊小彥認(rèn)為，把王肇民、郭紹綱和馮建辛的作品放在一起展覽時(shí)，作品背后的觀看，已經(jīng)超越了藝術(shù)的范疇，而具有歷史的獨(dú)特價(jià)值。基礎(chǔ)不再是那種狹義的基礎(chǔ)，而是指一種被規(guī)訓(xùn)的觀看方式。