藝博會(huì)結(jié)束后 藝術(shù)品都去了哪兒

藝術(shù)倉(cāng)儲(chǔ)正在茁壯成長(zhǎng)為一項(xiàng)全球性的生意，如今每年的市場(chǎng)規(guī)模已達(dá)到10億美元。西蒙·霍恩比（Simon Hornby）是“克洛澤美術(shù)公司”（Crozier Fine Arts）的總裁，后者如今已經(jīng)在曼哈頓、布魯克林、紐瓦克、以及特拉華州和康涅狄格州擁有多家倉(cāng)儲(chǔ)中心，占據(jù)了全球藝術(shù)倉(cāng)儲(chǔ)80%甚至以上的份額。

　　1923年，克洛澤倉(cāng)庫(kù)成立于哈德遜河附近的切爾西，這一地區(qū)在當(dāng)時(shí)的轉(zhuǎn)運(yùn)和倉(cāng)儲(chǔ)領(lǐng)域極為興盛，從煤炭到干貨無(wú)所不包?？寺鍧蓚}(cāng)庫(kù)是一座水泥建筑，如今被用作藝術(shù)品倉(cāng)庫(kù)。它位于一個(gè)熱鬧的當(dāng)代藝術(shù)區(qū)的中心，許多巨頭藝術(shù)機(jī)構(gòu)在此扎堆，如豪瑟沃斯（Hauser & Wirth）、卓納畫廊（David Zwirner）和高古軒畫廊，都聚集在這個(gè)小小的街區(qū)中。

　　“克洛澤美術(shù)公司”（Crozier Fine Arts）的運(yùn)輸車及倉(cāng)庫(kù)

　　克洛澤如今共有8處倉(cāng)庫(kù)，一輛輛貨車在其間穿梭往來(lái)，高價(jià)的藝術(shù)品被武裝護(hù)衛(wèi)起來(lái)。在切爾西，有3間“展示畫廊”的大廳：眾多的白盒子點(diǎn)綴著軌道燈和聚光燈，藝術(shù)商可以用來(lái)向潛在客戶展示作品。高掛的攝像頭監(jiān)視著往來(lái)人群，搬運(yùn)工們——克洛澤雇傭了250名工人，其中不乏懷有藝術(shù)家夢(mèng)想者——忙碌于將一個(gè)個(gè)的木箱子謹(jǐn)慎而靈活熟練地搬進(jìn)啷當(dāng)作響的巨大的電梯中。切爾西倉(cāng)庫(kù)共有9層，全部裝滿了成箱的藝術(shù)品?！拔覀?cè)诩~瓦克的倉(cāng)儲(chǔ)，每一個(gè)都有這里的三、四倍之大?！被舳鞅缺硎尽?br/>
　　克洛澤并非藝術(shù)倉(cāng)儲(chǔ)界的唯一角色，其它的主要同類公司還包括 Arcis、Momart、Hasenkamp 和 Uovo 等。這一產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展有多種原因，其中最明顯的是保險(xiǎn)作用。其它的原因還包括：藏家手頭作品太多無(wú)法全部放在家中，或是藏家只是作投資之用；在庫(kù)中的藝術(shù)品不會(huì)被征稅，也不會(huì)太引人注目；在展覽和博覽會(huì)之間，畫廊需要有地方放置庫(kù)存。提供藝術(shù)品抵押貸款的銀行也將這些倉(cāng)儲(chǔ)空間視為安全的藏寶地。

　　Uovo 公司的倉(cāng)庫(kù)，圖片來(lái)源：Uovo.com

　　在克洛澤的庫(kù)房里，私人藏品大概占35%，其余的比例來(lái)自博物館、畫廊、銀行和不動(dòng)產(chǎn)。據(jù)霍恩比透露，一些私人藏品每年會(huì)進(jìn)行一次固定路線的旅行，隨著他們的主人來(lái)來(lái)去去；這些藏家可能會(huì)去他們?cè)跐h普頓海灘、棕櫚灘、阿斯彭的寓所，甚至地中海的某艘游艇上，他們的藏品就在這中間的各個(gè)倉(cāng)庫(kù)里兜轉(zhuǎn)。當(dāng)我在倉(cāng)庫(kù)中走動(dòng)時(shí)，我不由自主地想起了文藝復(fù)興時(shí)期的法國(guó)，君主們前往盧瓦爾河城堡的路上，他們的前面是裝滿了家具的車隊(duì)；訪客的來(lái)來(lái)往往中，城堡里沒(méi)有留下任何值錢的東西。

　　克洛澤的紐瓦克庫(kù)房中存有庫(kù)珀·休伊特國(guó)家設(shè)計(jì)博物館（Cooper Hewitt National Design Museum）的部分收藏和藏品修復(fù)實(shí)驗(yàn)室，圖片來(lái)源：Acheson Doyle Partners

　　藝術(shù)倉(cāng)儲(chǔ)的市場(chǎng)規(guī)模在近8年內(nèi)已經(jīng)翻了一倍，并且仍有成長(zhǎng)的趨勢(shì)——越來(lái)越多藝術(shù)作品的創(chuàng)作都只是為了純粹的投資和交易目的?！耙恢钡酱蠹s10年之前，”倫敦沃丁頓畫廊（Waddington Custot）的史蒂芬·卡斯托特（Stephane Custot）說(shuō)道，“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的藏家群體主要還是由真正的藝術(shù)愛(ài)好者和業(yè)余藝術(shù)家組成，他們對(duì)藝術(shù)有熱情，花錢購(gòu)買他們喜歡的作品；他們購(gòu)買藝術(shù)品就是為了享受藝術(shù)品在家中所營(yíng)造的環(huán)境。如今你必須要和越來(lái)越多的藝術(shù)基金或投機(jī)者打交道，他們購(gòu)買藝術(shù)品只是為了投資。購(gòu)買藝術(shù)品的門檻大大降低了，購(gòu)買者比以前多了很多，他們把藝術(shù)品看做財(cái)產(chǎn)投資。所造成的結(jié)果就是，更多的作品沉睡在倉(cāng)庫(kù)里，而不是掛在藏家的家中?！?br/>
　　因而，我們看到一個(gè)全球性的藝術(shù)倉(cāng)儲(chǔ)設(shè)施網(wǎng)絡(luò)正在激增，每時(shí)每刻都有新的藝術(shù)倉(cāng)庫(kù)開(kāi)放或在建。在美國(guó)之外的地方，許多倉(cāng)儲(chǔ)空間是“自由港”。瑞士有10處這樣的倉(cāng)儲(chǔ)設(shè)施，包括著名的日內(nèi)瓦倉(cāng)庫(kù)（Geneva repository），據(jù)說(shuō)那里存放了價(jià)值超過(guò)1000億美元的藝術(shù)品。盧森堡、新加坡和摩納哥都有這樣的保稅倉(cāng)庫(kù)，在北京和上海已有更多的此類倉(cāng)庫(kù)在建或已列入計(jì)劃。這背后是對(duì)安全空間的需求日益增長(zhǎng)，富人們要存放他們珍貴的藏品，從黃金、紅酒、藝術(shù)品到古董車。

　　盧森堡自由港的保稅倉(cāng)庫(kù)，圖片來(lái)源：Atelier d’Architecture 3BM3

　　上海西岸藝術(shù)品保稅倉(cāng)庫(kù)，圖片來(lái)源：西岸集團(tuán)

　　“在我去年經(jīng)手的藝術(shù)品中，只有一件是見(jiàn)過(guò)實(shí)物的?！币幻麃?lái)自紐約的藝術(shù)品經(jīng)銷商兼估價(jià)師表示，“其余的藏品都是通過(guò)圖片進(jìn)行買賣，然后放進(jìn)倉(cāng)庫(kù)里。一切都只是為了投資?！?br/>
　　還有一個(gè)原因驅(qū)使著人們將藝術(shù)品塞進(jìn)這些銅墻鐵壁里。只要藏品還在倉(cāng)庫(kù)中，就不需要被征稅。藝術(shù)商們甚至可以租用一個(gè)展示間來(lái)作為長(zhǎng)期基地，在一定程度上起到畫廊的作用?？蛻艨梢郧皝?lái)觀看被展示出來(lái)的作品。作品可以買賣，如果有比要的話，多次買賣都都不會(huì)產(chǎn)生稅務(wù)費(fèi)用。作品甚至可以申請(qǐng)稅收暫停，在這期間出借給其它地方的畫廊；只要作品如期回到倉(cāng)庫(kù)中就無(wú)需繳稅，即便作品已經(jīng)被轉(zhuǎn)手：這對(duì)于投資來(lái)說(shuō)再理想不過(guò)了。由于許多保稅倉(cāng)設(shè)在機(jī)場(chǎng)邊境，訪客們甚至無(wú)需出示護(hù)照就可以參觀——比如說(shuō)，他們可以飛到新加坡去看藝術(shù)倉(cāng)庫(kù)然后便飛回，并不需要在新加坡入境。

　　在美國(guó)，還有一個(gè)終極優(yōu)勢(shì)；一些藏家/投資者使用“同類”（Like-kind）設(shè)施，即所謂的“1031延稅交換條例”（1031 exchange），以推遲繳納交易所獲的資產(chǎn)所得稅。這意味著，當(dāng)一件藏品出售之后，只要在180天內(nèi)購(gòu)入類似藏品，就不會(huì)立刻產(chǎn)生稅務(wù)。

　　“1031延稅交換條例”最常應(yīng)用于房產(chǎn)交易領(lǐng)域

　　據(jù)紐約赫里克·費(fèi)恩斯坦律師事務(wù)所（Herrick Feinstein）的稅務(wù)合伙人詹森·克萊曼（Jason Kleinman）解釋， “1031交換條例”最初是為農(nóng)民等人群所設(shè)，而“同類”則指的是動(dòng)物性別——出售公牛來(lái)買一頭母牛是不允許的。“因?yàn)檫@一條例仍然不是很明確，所以只有當(dāng)藝術(shù)品作為投資物的條件下才適用，而不是作為藏品?！痹谠S多情況下，這意味著大量作為“投資資產(chǎn)”的藝術(shù)品只能被放在藝術(shù)倉(cāng)庫(kù)中，而不是掛在某人的家里。