為什么越來越多的博物館館長開始為私人收藏策展

雅典。倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館館長弗朗西斯·莫里斯（Frances Morris）近日為喬治·伊科諾莫收藏（George Economou Collection）策劃了一場以戰(zhàn)后歐洲及亞洲藝術(shù)為主題的展覽（展覽于10月13日開幕，持續(xù)展出至2017年4月）。喬治·伊科莫收藏是一座私人美術(shù)館，由同名希臘船王伊科諾莫創(chuàng)立。2016年早些時候，這間私人美術(shù)館還邀請到了泰特的策展人馬克·戈弗雷（Mark Godfrey）為其策劃了一場極簡主義的回顧展。

　　這些展覽皆在泰特現(xiàn)代美術(shù)館收到這位希臘富豪的現(xiàn)金捐贈后促成，而伊科諾莫本人也是泰特基金會（Tate foundation）的董事會成員。該董事會主要提供購藏咨詢與籌款方面的支持。雖然泰特現(xiàn)代美術(shù)館拒絕透露這筆捐贈的具體數(shù)額，但是這筆巨額捐贈足以讓泰特現(xiàn)代美術(shù)館甘愿將由赫爾佐格和德梅隆建筑事務(wù)所（Herzog & de Meuron）設(shè)計、造價高達2.6億英鎊的新館中的一間展廳以其命名。

　　世界頂級美術(shù)館與超級富豪贊助人之間的合作，在當今政府不斷削減藝術(shù)經(jīng)費的情況下更加凸顯出公共藝術(shù)機構(gòu)與私人贊助人之間日益緊密的聯(lián)系。雖然，藏家擔任博物館董事會成員的傳統(tǒng)由來已久，但現(xiàn)在已有越來越多的私人藏家開設(shè)了隸屬于自己名下的畫廊或美術(shù)館，并邀請來自公立博物館的策展人或館長為他們策展。一位藝術(shù)界元老級的知情人透露說：“藏家的私人興趣與公立藝術(shù)機構(gòu)的使命之間曾經(jīng)存在矛盾與芥蒂，但現(xiàn)在，這兩者之間的合作呈現(xiàn)井噴式發(fā)展?！边@位知情人還補充道：“這對于博物館的運營模式來說可謂天翻地覆的變化?！?br/>
　　被藏家聘用的博物館館長？

　　莫里斯并非唯一一位為博物館捐贈者策劃過展覽的館長。2011年，倫敦白教堂美術(shù)館（Whitechapel Gallery）的館長伊沃納·博拉維克（Iwona Blazwick）與英國裔加拿大富商韋斯頓家族（Weston family）達成一項為期三年的合作協(xié)議：韋斯頓家族向白教堂美術(shù)館項目策劃及教育部門進行了捐贈，作為交換，博拉維克在韋斯頓家族位于佛羅里達奧蘭多戒備森嚴的溫莎（Winzor）的畫廊內(nèi)策劃了3場展覽。

　　與此同時，洛杉磯郡立藝術(shù)博物館（LACMA）館長邁克爾·戈文（Michael Govan）與法國奢侈品巨頭、藝術(shù)收藏家弗朗索瓦·皮諾特（Fran?ois Pinault）也建立了合作關(guān)系。兩者都曾覬覦布魯斯·瑙曼（Bruce Nauman）的裝置作品《致初學者（For Beginners，2010）。皮諾特于2011年買下這件作品，并將其中50%的所有權(quán)捐獻給了洛杉磯郡立藝術(shù)博物館。

　　兩年之后，戈文與皮諾特共同為皮諾特位于意大利威尼斯海關(guān)大樓（Punta della Dogana）的私人博物館策劃了日本“物派”（Mono-ha）與意大利“貧窮藝術(shù)”（Arte Povera）的展覽。戈文在一則聲明中表示：“我與皮諾特有很多共同欣賞的藝術(shù)家，這也是促使皮諾特向我發(fā)出邀請為他策展的主要原因。這也成就了我們持續(xù)不斷的合作關(guān)系?！?br/>
　　隨著博物館之間對于來自超級富豪的現(xiàn)金捐贈與藝術(shù)品捐贈的爭奪日益激烈，人們很有可能會看到越來越多此類的錢權(quán)交易。比利時收藏家艾倫·西爾亞斯（Alain Servais）觀察到這樣一個現(xiàn)象：“曾經(jīng)有人對企業(yè)資助博物館進行過抗議，比如圍繞著英國石油公司（BP）資助泰特的一系列反對聲音。”（2016年早些時候，英國石油公司在遭遇多次抗議后終止了對泰特長達26年的資助）西爾亞斯說：“如果公眾不希望藝術(shù)機構(gòu)被煙草公司或者石油公司資助，那么藝術(shù)機構(gòu)應(yīng)該由誰來資助呢？”

　　倫敦國家肖像館（National Portrait Gallery）的館長尼古拉斯·庫利南（Nicholas Cullinan）認為：“這其中最重要的問題是，博物館應(yīng)當怎樣在摸索的過程中保持道德和透明度，并持續(xù)為公眾、雇員以及支持者服務(wù)?！?br/>
　　“潛在倒退的可能性”

　　然而，來自文化咨詢公司 AEA 的總監(jiān)阿德里安·埃利斯（Adrian Ellis）也發(fā)出警告，指出公立博物館與私人收藏家建立的合作關(guān)系有可能危及博物館本身的使命。他說：“博物館是靠公共資金支持的。在歐洲，博物館會直接收到資金支持，在美國會享有稅收優(yōu)惠政策。然而，如果在這些政策之下受惠的反而是藏家的話，那么這里就存在著資金被從窮人手中奪走，轉(zhuǎn)而使富人受惠的潛在的倒退的可能性?！?br/>
　　埃利斯還指出，即使有些藏家選擇將其收藏的所有權(quán)轉(zhuǎn)交給基金會，“這些基金會仍然會受到捐贈者極具影響力的控制。對于這些捐贈者而言，他們中的很多人并不能明確區(qū)分隸屬于基金會的財產(chǎn)和自己的私人財產(chǎn)?！?br/>
　　喬治·伊科諾莫收藏館長斯嘉麗·斯瑪塔那（Skarlet Smatana）在一份聲明中稱，喬治·伊科諾莫收藏是一個旨在“通過舉辦展覽來促進國際間的對話交流，并同時激發(fā)公眾藝術(shù)興趣的免費的、非營利性的展覽空間”。她還補充道，特邀策展人將會為展覽帶來不同的視角和專業(yè)性的指導。

　　斯瑪塔納還表示，據(jù)悉，泰特現(xiàn)代美術(shù)館目前尚未收到任何關(guān)于利益沖突的投訴。但是她拒絕進一步透露喬治·伊科諾莫收藏是否會涉及銷售——這一行為會導致私人收藏家通過得到博物館館長的默許而從銷售中獲利。

　　一位來自泰特現(xiàn)代美術(shù)館的發(fā)言人指出，美術(shù)館于2011年收到來自喬治·伊科諾莫的現(xiàn)金捐贈，這距離莫里斯為其在希臘雅典策展以及成為泰特現(xiàn)代美術(shù)館館長之間有著相當長的時間間隔。這位發(fā)言人還補充說，泰特的策展人們會經(jīng)常收到為博物館以外的展覽場地策展的邀請，而對于機構(gòu)本身而言，泰特會根據(jù)“重要的標準”來衡量這些邀請。據(jù)悉，這些“重要的標準”包括邀請方藝術(shù)收藏的質(zhì)量、策展項目對于公眾的影響力以及相應(yīng)項目對于公眾的長遠影響。