春拍預(yù)展手記：吳冠中的價(jià)差與羅中立的迷思

5月3日至4日，香港佳士得春拍上海預(yù)展在外灘安培洋行藝術(shù)空間對(duì)公眾展出。本月起，將迎來一輪京港滬拍賣密集期。記者通過觀察香港佳士得、中國嘉德、上海泓盛三家機(jī)構(gòu)預(yù)展作品發(fā)現(xiàn)，在經(jīng)歷了當(dāng)代藝術(shù)市場理性回調(diào)后，市場繼續(xù)深入梳理20世紀(jì)中國早期藝術(shù)作品，與此同時(shí)在“川派”畫家的接棒中，一幅羅中立早期作品又引發(fā)了新的迷陣。

　　2017年藝術(shù)春拍，以4月初香港蘇富比(微博)的31.7億港元總成交額、87%整體成交率正式開始。五六月將迎來一輪京港滬拍賣密集期。5月20日，上海泓盛將首度嘗試五月季拍（當(dāng)代藝術(shù)/油畫雕塑）； 26日，香港佳士得春拍將在香港會(huì)展中心開槌；往年最先開槌的中國嘉德，本季推遲至6月19日開拍。

　　近幾年藝術(shù)品拍賣征集壓力對(duì)每一家拍賣機(jī)構(gòu)都愈加突出，除了外部經(jīng)濟(jì)環(huán)境的影響，國內(nèi)外拍賣機(jī)構(gòu)拍場設(shè)立互相滲透從而導(dǎo)致對(duì)買家資源的競爭，“捂盤”心理也造成精品難釋出。觀察這一季春拍預(yù)展三家機(jī)構(gòu)的拍品呈現(xiàn)，以往的傳統(tǒng)板塊設(shè)置、代表“名作高價(jià)”的夜場拍賣，開始被新的“專題”“專場”乃至專門展覽滲透。

　　2017年香港佳士得春拍，將“首度于亞洲以突破過往晚間拍賣的既有模式來組成拍賣內(nèi)容”，“‘融藝’將東西方藝術(shù)以對(duì)話的方式作為探討文化與藝術(shù)的獨(dú)特性”。來自威廉·德庫寧、趙無極、常玉、格哈德·里希特、草間彌生、奈良美智、朱德群、林風(fēng)眠等藝術(shù)家作品將打通“亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”板塊與“西方戰(zhàn)后藝術(shù)及當(dāng)代藝術(shù)”板塊，在同一個(gè)主題下聯(lián)合推薦給買家。

　　半年前，香港佳士得秋拍，一幅上世紀(jì)中葉的林風(fēng)眠油畫《漁村豐收》創(chuàng)下藝術(shù)家個(gè)人拍賣紀(jì)錄，以3974萬港元成交。本季春拍，標(biāo)記為估價(jià)待詢的林風(fēng)眠1940-1950年代油畫《山村》會(huì)否延續(xù)這一幸運(yùn)？

　　包括林風(fēng)眠、吳冠中、顏文樑、關(guān)良等一批20世紀(jì)早期中國藝術(shù)家，長期是各家拍賣行的“硬通貨”，具有明確出版記錄的作品往往會(huì)取得不錯(cuò)的成交。如，2016年秋拍，中國嘉德一幅具有中外共計(jì)5則出版記錄的吳冠中1989年油畫《新巴黎》以2242.5萬元成交。

　　在稍早前中國嘉德2017年春拍上海預(yù)展中，記者注意到，一幅著有1988年展覽及出版記錄的吳冠中《盆景?！罚?5.5×179cm）的設(shè)色紙本作品，估價(jià)達(dá)到800萬-1200萬港元，未見出版記錄的油畫拍品《濱海牛羊》（40.5×72.5cm）的估價(jià)為250萬-350萬港元，此作曾以320萬港元，在中國嘉德2014年秋拍中交易。

　　以20世紀(jì)早期名家作品為例，具有收藏鑒賞和投資流通意義的作品并非遙不可及，一些多多少少被美術(shù)史掩蓋的藝術(shù)家的作品，如選擇恰當(dāng)，倒是性價(jià)比良好的收藏。

　　上海泓盛以《荒木經(jīng)惟》和《人間·四月天》兩場展覽試水當(dāng)代藝術(shù)/油畫雕塑五月季拍。記者注意到其中有早年師從徐悲鴻習(xí)畫、后赴比利時(shí)皇家藝術(shù)學(xué)院深造的老畫家沙耆的兩幅作品，創(chuàng)作于1990年代油畫《山花爛漫》《靜物》單件估價(jià)均不超過15萬元。附有中國美院《汪亞塵畫選》出版記錄的水墨紙本《柳岸泛舟》估價(jià)在2萬-4萬元。

　　2017年，距離東南亞金融海嘯已近10年，曾經(jīng)風(fēng)光無兩的當(dāng)代藝術(shù)板塊也完成了理性回調(diào)。今年春拍無論是佳士得還是嘉德的張曉剛(微博)《大家庭》系列單張的估價(jià)均未達(dá)到1000萬港元，該系列另兩件的成交記錄是，香港蘇富比2014年9420萬港元、2011年6562萬港元。

　　一位意大利評(píng)論家曾經(jīng)寫到，對(duì)中國藝術(shù)的推動(dòng)功不可沒的，一定不能缺少“川派”的藝術(shù)家?！按ㄅ伞彼囆g(shù)家大多出生、成長于成都和重慶等地，他們或許不喜歡宏大的歷史敘述或者執(zhí)著于某種風(fēng)格的古典主義，也不會(huì)把自己裝作陽光、雨水、空氣那些陽春白雪的事物。但是他們的作品會(huì)把焦點(diǎn)放在瑣碎細(xì)小的日常生活上，關(guān)注個(gè)人內(nèi)心世界，體會(huì)當(dāng)下的感悟心情。這樣的作品樸實(shí)、真摯，更能打動(dòng)人心。上世紀(jì)的80年代是川派油畫的輝煌年代，現(xiàn)在的川派油畫在中國仍然延續(xù)著影響力。泓盛《人間·四月天》展覽集中推薦了鐘飆、李繼開、熊宇共三位風(fēng)格迥異的中堅(jiān)派川派藝術(shù)家，以及老牌川派畫家羅中立的兩幅水彩作品。

　　嘉德預(yù)展中有一幅標(biāo)記為羅中立1982年作的油畫《春蠶》（216×140 cm ）。1980年，學(xué)生時(shí)代的羅中立創(chuàng)作了其著名的畫作《父親》并借此獲得全國青年美展金獎(jiǎng)，作為該作姊妹篇，他繼以母親為形象創(chuàng)作了油畫《春蠶》。1980年代初，《春蠶》赴美展出后由美籍華人藝術(shù)家蔣鐵峰收藏，2013年經(jīng)香港佳士得拍賣，《春蠶》入藏上海龍美術(shù)館。1980年代末，羅中立應(yīng)四川美院要求復(fù)制了兩幅《春蠶》，作品的構(gòu)圖和畫面與首次創(chuàng)作的《春蠶》并無兩樣。接受《重慶晨報(bào)》采訪時(shí)羅中立曾說：“現(xiàn)在這兩幅《春蠶》，一幅是由林明哲收藏，而另一幅在我自己手中。”

　　收藏家唐炬透過個(gè)人微信表示，“這件羅中立先生的《春蠶》感覺很眼熟。查了一下資料，之前分別有一件相同構(gòu)圖的80年版本和83年版本分別于2013、2014年于香港佳士得和北京保利拍出過四千余萬元的高價(jià)，而且其中一件進(jìn)了龍美術(shù)館。坦率講，如今又出來一件82年版還是令我有些困惑的，想象不出是何種原因會(huì)生出如此完全相似的三胞胎作品，加之之前的高位成交記錄，在如今這樣清冷的市場狀況下如何能使得買賣雙方以及拍賣公司在估價(jià)、競價(jià)方面達(dá)成一種共識(shí)，加之上季封面石沖重要作品的高估價(jià)流標(biāo)~~難免讓人有點(diǎn)擔(dān)心，但愿當(dāng)下脆弱的市場信心不要經(jīng)受再一次的打擊?！?br/>
　　記者注意到，中國嘉德推出的這件《春蠶》以800萬港元低估價(jià)起拍，遠(yuǎn)低于之前兩張成交價(jià)。