清朝皇帝的收藏多是山寨貨？ 我就看看不說話

清宮里出來的東西大多是皇帝使用或收藏的，它一定是寶物。相信有這種想法的老百姓絕對不在少數(shù)。但實際上，清宮藏品魚龍混雜，珍品雖多，山寨假貨也不少。

　　乾隆收藏的《謝賜御書詩表》系贗品，清宮養(yǎng)心殿里藏有一幅宋代李公麟的《免胄圖》，又名《郭子儀單騎見回紇圖》，落款為“臣李公麟進(jìn)”。該畫曾被錄于清代專門收錄宮廷收藏的《石渠寶笈續(xù)編》一書，畫卷描繪了唐代名將郭子儀說服回紇大破吐蕃一事。但是，直至清室敗落，很多鑒賞專家見到畫作后才發(fā)現(xiàn)，雖然畫面協(xié)調(diào)、用色落筆等均有古風(fēng)，白描人物也極具宋人風(fēng)采，但是更多證據(jù)顯示，這幅畫卻不是出自李公麟手筆，而是后世仿品無疑。

　　書畫如此，瓷器、金石等收藏出問題的也不在少數(shù)。清宮文物時，發(fā)現(xiàn)有很多“大明康熙年制”款的瓷器，很穿越不是？！很多人百思不得其解，認(rèn)為清宮里的清代瓷器大多是官窯所產(chǎn)，怎么能容許出現(xiàn)如此錯誤？但是經(jīng)過專家鑒定才發(fā)現(xiàn)，這些瓷器大多都是清后期私人燒制的仿冒貨，可以說是徹徹底底的假貨。

　　看到這里，很多人或許要問，這么多假東西是怎么流入皇宮的呢？難道入宮之時就不作辨別嗎？當(dāng)然不是，鑒定肯定要做，而且也還算嚴(yán)格，只不過既然鑒定都是人做的，難免就會出現(xiàn)人為問題。這些人為問題概括起來大體有如下幾類情況。一是清宮收藏中有些是前朝遺物，有些是入清后大臣們的貢品。雖然當(dāng)時也作鑒定，但走眼的時候很多，因此一開始收藏就將贗品當(dāng)成了寶貝。據(jù)史書記載，康熙時期的名宦高士奇，深受皇帝信任，于是為報知遇之恩，高士奇常常拿些名畫充貢。但是等到他老了，寫了一本書叫《江村書畫目》。人們才知道，他藏的畫共有九類，其中有所謂“永存珍秘”的，都是真品，往往自己保存，絕不示人，而呈送給康熙的，有不少題寫著“贗跡且值極廉”，這老小子的心機套路都挺深的，膽子也夠肥的。

　　別外一種情況就是太監(jiān)們的弄虛作假瞞天過海移花接木。清代的太監(jiān)權(quán)力雖然不如過去那么大，但是他們畢竟是皇帝身邊的人，很多貢品、珍玩往往都經(jīng)由他們調(diào)度。于是，一些既想巴結(jié)皇帝、又拿不出好東西的朝臣，就想辦法拉攏太監(jiān)，給太監(jiān)一點好處，將進(jìn)呈皇帝的禮單寫得很貴重，實則只是買點假貨交差。民國時期，故宮博物館建立之初，里面留用著一個叫陳子田的老太監(jiān)。據(jù)他回憶，在慈禧太后時，大臣們假如只準(zhǔn)備了一個價值二百兩銀子的禮物，如果再給太監(jiān)二百兩銀子，那么這件東西的真假、好壞，就都再不用理會，太監(jiān)們自然會將一切擺平。清宮的太監(jiān)不但善于在皇帝眼皮子底下濫竽充數(shù)，更是善使移花接木之計。特別是清代中晚期以后，在內(nèi)憂外患面前，皇帝們顧不得寶藏古玩，制度監(jiān)管日漸寬松，這就為太監(jiān)盜寶提供了絕好的機會。于是，很多太監(jiān)互相勾結(jié)，將皇帝所收藏的珍寶拿出去賣掉。為了掩人耳目，就以極其低廉的價格買回古董攤上的假貨搪塞。

　　據(jù)有關(guān)檔案記載，民國時期，故宮博物院工作人員在永壽宮見到幾只大木箱，按照題簽說明，里面應(yīng)該全是吳道子、張僧繇、范寬、李唐等人題款的名家名畫。然而，等打開箱子才發(fā)現(xiàn)，所有東西都是黑乎乎的一片，都是清晚期的仿冒品，而且仿冒質(zhì)量非常低劣。當(dāng)時專家們推斷，這些東西連同那些“大明康熙年制”的瓷器很可能是太監(jiān)們弄虛作假的結(jié)果?？梢?，皇權(quán)貌似不可一世，其實也好糊弄，也很可憐，因為人人都在糊弄它、應(yīng)付它。

　　還有就是皇帝自己的原因造成的，皇權(quán)之下，皇帝老子說是真的就是真的，假的也是真的，真的也是假的。清宮里曾流傳著這么一個傳說，乾隆時期有位臣僚追隨皇上多年，乾隆爺見他辦事老練，就給了他個做外官的機會。要知道當(dāng)時的外任官收入豐厚，是很多人夢寐以求的肥缺。見皇帝這樣青睞自己，這位仁兄當(dāng)然很是感動，于是就利用閑暇，收集了十多幅宋代大書法家米芾的字畫獻(xiàn)給皇帝?？墒乔≈豢匆谎鄱Y單，就大筆一揮寫道“假的，不要”。當(dāng)時，這位仁兄就蒙了，不明白為什么，很是郁悶，后經(jīng)多方打聽才如夢初醒。米芾一字千金，存世作品又很少，一次能買這么多，乾隆爺當(dāng)然不相信。乾隆皇帝雖然眼光獨到，但看走眼的時候也很多，他所認(rèn)定的很多真跡，后來證明就都是假貨，而被他厭棄的諸如《富春山居圖·無用師卷》倒恰恰是傳世珍品。再舉一個例子。據(jù)檔案記載，清代內(nèi)府里曾藏有宋代大書法家蔡襄的楷書作品《謝賜御書詩表》，但是這幅字當(dāng)時竟然有兩個傳本，內(nèi)容也都一樣，而且均行墨持重，措筆安和，字字端嚴(yán)勁實。當(dāng)時，人們對此問題并未太多留意，故也無法作出翔實分辨。因此，其中有一幅字就很輕易地被乾隆皇帝賞給了自己的皇六子永瑢，清末又流傳去了日本，被日本收藏家所獲。剩的一幅則一直留在清宮，并被乾隆皇帝刻入《三希堂法帖》。百年之后，專家整理清宮遺物，才發(fā)現(xiàn)留下的這幅字雖也有一定文物價值，但恰恰是贗品。