藝術(shù)市場(chǎng)滿血復(fù)活 藝術(shù)青年疲于趕場(chǎng)無心創(chuàng)作？

沉寂許久的藝術(shù)市場(chǎng)似乎瞬間滿血復(fù)活，尤其以“青年藝術(shù)”為題的展覽，京城一周之內(nèi)達(dá)到創(chuàng)紀(jì)錄的5場(chǎng)。藝術(shù)市場(chǎng)分析人士劉力笑言，自己連續(xù)倆周末都在為青年藝術(shù)家“趕場(chǎng)子”，“我們年輕時(shí)哪有這么多機(jī)會(huì)，而他們的‘春天’是一茬兒接一茬兒?！辈贿^，他也提醒，展覽數(shù)量眾多并不代表質(zhì)量提升，不少展品尚存在根基不深的問題，青年藝術(shù)展當(dāng)提防拔苗助長。
　　上周末亮相中國油畫院的中國油畫新人展至今已舉辦到第五屆，正如其主題“挖掘·發(fā)現(xiàn)”，意在給優(yōu)秀青年藝術(shù)家提供展示舞臺(tái)。據(jù)中國油畫院院長楊飛云介紹，不同于其他類型的選拔展，新人展幾乎沒門檻，參展的青年藝術(shù)家只要具備較好的才氣和品格，就可以直接送畫參展。在他看來，相比前幾屆，參展作品畫面的技巧性雕琢減少了，以往常見的符號(hào)式圖樣也難見蹤跡，即便偶爾有對(duì)經(jīng)典圖片的借用，也不再是被動(dòng)式照搬，而是化為個(gè)人的內(nèi)心體驗(yàn)。
　　身為當(dāng)今中國油畫的領(lǐng)軍人物，楊飛云直言中國油畫藝術(shù)的未來寄托在年輕人身上，“今日中國正處于快速發(fā)展的轉(zhuǎn)型期，人們頻繁地受到各種潮流的牽引與困擾。心態(tài)浮躁、方向迷茫、基礎(chǔ)混亂、標(biāo)準(zhǔn)缺失，是新人易犯的通病?！彼ㄗh青年藝術(shù)家走出工作室，帶著問題去尋找創(chuàng)作的靈感。
　　正在央美美術(shù)館展出的“都市折疊”，便是由青年藝術(shù)家?guī)淼囊粓?chǎng)“問題大討論”。與其說是一場(chǎng)展覽，毋寧說更像是藝術(shù)家與城市的一次互動(dòng)。所呈現(xiàn)的作品中，除了三件架上繪畫，影像、裝置作品占了大部分。這些由藝術(shù)家或是藝術(shù)小組帶來的作品，大多圍繞著他們關(guān)注的城市群體生活展開，諸如在“北漂”、在京務(wù)工人員子女教育等話題上發(fā)聲。據(jù)青年策展人張涵露介紹，不少作品的創(chuàng)作都?xì)v經(jīng)一年以上，背后都有充分的體驗(yàn)式調(diào)查。
　　與油畫新人展幾乎前后腳推出的“墻勢(shì)力：墻報(bào)藝術(shù)家展”，是一項(xiàng)公益藝術(shù)項(xiàng)目。每年會(huì)由知名策展人、批評(píng)家，著名藝術(shù)家和畫廊、藝術(shù)機(jī)構(gòu)，篩選一批優(yōu)秀國內(nèi)外青年藝術(shù)家舉辦聯(lián)展。展出作品里，以關(guān)注個(gè)體、社會(huì)的內(nèi)容居多。在劉力看來，青年藝術(shù)家最大的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)在于對(duì)社會(huì)的感知度，“他們可以把自己對(duì)日常生活的感知融入創(chuàng)作之中，或者展開藝術(shù)敘事，或者給出個(gè)人思考?！辈贿^，他并不諱言能看到的真知灼見并不多，“關(guān)鍵還是心態(tài)沒有沉下去，借鑒前人的說法多，沒能形成個(gè)人觀點(diǎn)。”
　　青年藝術(shù)家劉窗也認(rèn)同，陡然增多的青年藝術(shù)展讓部分參與者疲于趕場(chǎng)，無心創(chuàng)作。“當(dāng)題材雷同、風(fēng)格相似的作品越來越多，很容易自毀長城。即便迎來春天，也只是曇花一現(xiàn)?！痹谒磥?，在藝術(shù)市場(chǎng)整體不景氣的當(dāng)下，不少展覽都試圖挖掘到有潛力的藝術(shù)才俊，鮮少有露臉機(jī)會(huì)的年輕藝術(shù)家更應(yīng)該把握機(jī)會(huì)，而不是一抄了事。
　　至于如何界定抄襲和借用，劉力認(rèn)為，原創(chuàng)性主要體現(xiàn)在思想觀念上，“策展人、學(xué)術(shù)主持應(yīng)該承擔(dān)起把關(guān)人的角色，他們眼界開闊，理應(yīng)可以選出真正有想象力和思考深度的作品。”他以當(dāng)下大熱的影視IP為例，認(rèn)為藝術(shù)市場(chǎng)的IP開發(fā)之路，不妨從青年藝術(shù)起步。