潘玉良成功在于自然地融合東西方藝術(shù)

梁照堂 （著名畫家、美術(shù)理論家）

　　近代美術(shù)史多為男性畫家，女畫家比較罕見(jiàn)。即使比較罕見(jiàn)，但也不乏杰出者，其中有一位不但杰出，還有不少傳奇色彩。她，就是潘玉良。她曾在巴黎漂泊，而且最早出身青樓。這樣的經(jīng)歷，在中外美術(shù)史上都是罕見(jiàn)的。所謂英雄莫問(wèn)出處，只要有成就，不管什么出身，也都受人敬仰。

　　潘玉良是一位上世紀(jì)比較受人關(guān)注的女畫家。她生于1895年，1977年離世，她是中國(guó)名女畫家和雕塑家。從青樓出來(lái)后，1921年考得公費(fèi)留學(xué)，并先后入讀法國(guó)里昂中法大學(xué)和里昂國(guó)立美專。與徐悲鴻等為同學(xué)，并且在上世紀(jì)二十年代進(jìn)入了巴黎國(guó)立美術(shù)學(xué)校。她對(duì)風(fēng)景、人物、靜物甚至雕塑與油畫、國(guó)畫都有所涉獵，尤其油畫最為突出，她將東西方的藝術(shù)融合在一起。而且吸收了西方既有寫實(shí)，但更多是表現(xiàn)主義印象派以來(lái)的各種現(xiàn)代流派的元素。她旅法四十多年，并且臨終前把自己四千多件作品捐給了祖國(guó)，其中，安徽博物院就是其主要收藏點(diǎn)。

　　潘玉良原名叫張玉良，但童年不幸，自小父母雙亡，被舅舅收養(yǎng)，在十多歲的時(shí)候更被賣到了妓院，也在那里，認(rèn)識(shí)了她后來(lái)的先生潘贊化，婚后改名潘玉良。在上海成家后，潘玉良開始在家臨摹包括劉海粟在內(nèi)的名家作品，并且潘贊化跟陳獨(dú)秀等人常有聯(lián)系，陳獨(dú)秀極力建議潘贊化讓潘玉良進(jìn)入了劉海粟的上海美專進(jìn)行學(xué)習(xí)。因此，潘玉良結(jié)識(shí)了不少名師大家，并向王濟(jì)遠(yuǎn)、朱屺瞻等學(xué)習(xí)油畫。之后更得到官費(fèi)贊助到法國(guó)里昂中法大學(xué)和里昂國(guó)立美專，后進(jìn)入巴黎國(guó)立美術(shù)學(xué)校與徐悲鴻一起留學(xué)并同窗，并且得到羅馬國(guó)立美術(shù)學(xué)院的康馬蒂教授賞識(shí)。1928年學(xué)成歸國(guó)，先后在上海美專，中央大學(xué)藝術(shù)系任教，并與龐薰琹、徐悲鴻一起共事教學(xué)。三十年代末重返巴黎，并且全職投身創(chuàng)作。雖然她在法國(guó)多年，但從未入外國(guó)國(guó)籍，一直心系祖國(guó)。

　　潘玉良跟張大千友誼十分深厚，張大千對(duì)其作品非常贊賞，并稱其玉良大姐。記得五十年代，我也曾見(jiàn)過(guò)她的一些作品，當(dāng)時(shí)她的作品并不怎樣受認(rèn)可，甚至不理解。當(dāng)時(shí)寫實(shí)是主流，而她則更多的是吸收表現(xiàn)主義等西方近代流派的元素，改革開放后，她的作品捐贈(zèng)給國(guó)家的時(shí)候，才引起了廣泛的關(guān)注與認(rèn)可，美術(shù)界才開始漸漸認(rèn)識(shí)到她作品的價(jià)值。隨之，她傳奇的身世也逐漸被傳頌，并被文學(xué)界寫成了小說(shuō)《畫魂》，并由著名演員鞏俐擔(dān)演，公映同名電影《畫魂》，使得女畫家潘玉良的名字家喻戶曉。

　　雖然潘玉良與徐悲鴻留學(xué)時(shí)是同學(xué)，但她與看中法國(guó)當(dāng)時(shí)已經(jīng)走向尾聲的西方古典學(xué)院派寫實(shí)主義的徐悲鴻不同，她更傾慕于西方蓬勃興起的現(xiàn)代流派。主要是吸收了后印象派、表現(xiàn)主義、野獸派尤其馬蒂斯的畫風(fēng)。而且，在她作品中，還將西方現(xiàn)代流派與中國(guó)繪畫的線條造型密切結(jié)合。因此，她的作品不但洋溢著西方的現(xiàn)代藝術(shù)氣息，更蘊(yùn)藏著中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的形式。她把二者融合得比較協(xié)調(diào)自然，這方面是她藝術(shù)上的成功之處。