藝術(shù)市場合作呈現(xiàn)激增新態(tài)勢

2016年，對于全球藝術(shù)市場來說，不容易。從大背景看，英國脫歐，特朗普當(dāng)選美國第45屆總統(tǒng)，人民幣面臨貶值危機(jī)，都對世界經(jīng)濟(jì)產(chǎn)生重大影響。全球藝術(shù)品市場中心（如倫敦、紐約）營業(yè)額大幅收縮，分別達(dá)到30%和49%。而同樣受經(jīng)濟(jì)大背景影響，中國拍賣銷售額在2016年上半年上漲18%，銷售額增加5.8億美元。中國藝術(shù)品拍賣銷售額正在通過上漲來抵消全球銷售趨勢，不得不說，這是2016年最大看點(diǎn)之一。

　　2016中國拍賣市場份額居全球第一。中國5年以來首次趕超美國，成為全球拍賣市場最大份額占有者，約占35.5%，美國位居第二，占據(jù)全球拍賣市場的26.8%。2016年，中國在1000萬美元以上的高端產(chǎn)品中，表現(xiàn)非常矚目。其中，張大千《桃源圖》以3470萬美元價(jià)格成交。除了張大千，另外還有3位中國藝術(shù)家吳冠中、傅抱石和齊白石的藝術(shù)作品進(jìn)入2016年全球拍賣最高成交價(jià)前10位。根據(jù)報(bào)告，在全球拍賣最高成交價(jià)前50位中，亞洲藝術(shù)家占了30%。

　　Artprice研究報(bào)告指出，中國藝術(shù)市場的增長鞏固了西方拍賣行業(yè)的底線（通過在香港地區(qū)的拍賣），并支持了全球藝術(shù)品市場。蘇富比(微博)、佳士得、北京保利和中國嘉德2016年上半年在亞洲舉行拍賣會(huì)的成交額累積增長，他們的綜合拍賣總額從2015年同期的19.7億美元增長到23億美元。

　　對于中國藝術(shù)市場表現(xiàn)出的強(qiáng)勁購買力，且所有的交易都發(fā)生在香港，有外媒分析大陸買家購買藝術(shù)品的動(dòng)機(jī)，與貨幣的不確定性以及股票和債券的低利潤率有關(guān)，“中國買家將藝術(shù)品作為多元化海外投資組合的一部分，是藝術(shù)品市場未曾意想到的增長源泉”。

　　藝術(shù)家房地產(chǎn)成為又一熱點(diǎn)。在一家歐洲藝術(shù)專業(yè)媒體回顧2016藝術(shù)市場的幾大趨勢中，有個(gè)很有趣的“人文、歷史”走向。投資者開始在不確定性時(shí)期，尋求更大穩(wěn)定性和更好的價(jià)值，在2016年他們轉(zhuǎn)向藝術(shù)史，即放眼于藝術(shù)家的房地產(chǎn)，這一新投資領(lǐng)域在2016年開始蓬勃發(fā)展。2016年3月，在柏林創(chuàng)立“藝術(shù)家地產(chǎn)協(xié)會(huì)”，專門為管理藝術(shù)家遺產(chǎn)的各個(gè)方面提供實(shí)用建議，使得收藏家們不僅再是買藝術(shù)家的作品，還可以投資藝術(shù)家的產(chǎn)業(yè)。

　　新興藝術(shù)家遭冷雨?！靶屡d藝術(shù)”被歐洲評論家冠上了一個(gè)不怎么美好的術(shù)語“僵尸形式主義”，評論家認(rèn)為這種抽象到極簡的藝術(shù)類型，缺乏“原創(chuàng)性”，根本就是個(gè)“想象貨幣價(jià)值的容器”。新興藝術(shù)2015年在市場上已經(jīng)出現(xiàn)問題，到了2016年，個(gè)別交易還出現(xiàn)了撤回事件，而藝術(shù)家自身，比如之前拍賣行的兩位新興藝術(shù)寵兒，Dan Colen 和Lucien Smith也開始向當(dāng)代或現(xiàn)代藝術(shù)轉(zhuǎn)型，若了解兩位藝術(shù)家之前作品風(fēng)格，應(yīng)該會(huì)感覺到，他們的作品很像從電腦“肌理材質(zhì)庫”里跑出來的小圖片兒，被投射到大幅畫布上。“投資者已經(jīng)意識到‘人為市場’的危險(xiǎn)性，愿意回到風(fēng)險(xiǎn)更小的市場投資?！睔W洲藝術(shù)評論家如是說。在美國市場有類似情況，因?yàn)楦叨俗髌返膮T乏，中低端市場被看好。

　　合作在藝術(shù)世界的所有部門激增。另外一個(gè)被圈內(nèi)關(guān)注的趨勢是：廣泛的合作在藝術(shù)界的各個(gè)領(lǐng)域活躍起來，從藝術(shù)生產(chǎn)到畫廊銷售到博物館展覽。最近的一個(gè)例子是費(fèi)城藝術(shù)博物館與都靈收藏家和私人博物館館主Patrizia Sandretto Re Rebaudengo合作，委托和購買視頻作品。紐約藝術(shù)家Rachel Rose是第一個(gè)根據(jù)新協(xié)議委托的藝術(shù)家，他將于2018年4月在費(fèi)城，以及當(dāng)年晚些時(shí)候在都靈舉行展覽。其他例子包括在藝術(shù)博覽會(huì)上越來越多的畫廊開始展開合作，18家經(jīng)銷商在2016年的Frieze Masters上發(fā)表聯(lián)合演講，以及拍賣行與獨(dú)立數(shù)字平臺(tái)之間的合作的趨勢，這些都是創(chuàng)造性的合作例子，說明藝術(shù)家、畫廊和拍賣行正在不確定性和快速變化的時(shí)代，尋找對市場適應(yīng)的新辦法，而合作本身即是聯(lián)手對抗風(fēng)險(xiǎn)。但是，對于一些評論家來說，在以上合作環(huán)節(jié)中，他們所能扮演的角色受到?jīng)_擊，由此他們表達(dá)了不滿，認(rèn)為合作“也可能是一灘渾濁的水”“使得藝術(shù)業(yè)更混亂”，拍賣行要開展咨詢業(yè)務(wù)，畫廊要擔(dān)任藝術(shù)家代表，或進(jìn)行私人經(jīng)銷和咨詢，不止一位評論家說，“藝術(shù)業(yè)的未來從未如此曖昧不清?！?br/>