徐累《月落》設(shè)色紙本 114×208cm 2009
從風(fēng)頭正勁到市場熱度的放緩, 新水墨市場走了不過四五年的時(shí)間。有人講,新水墨市場“曇花一現(xiàn)”令人嘆息, 但學(xué)術(shù)與基因的先天不足, 早已為短暫繁榮埋下伏筆。客觀而論, 新水墨市場的震蕩調(diào)整并不完全是新水墨本身的問題, 在市場整體下行的趨勢下, 幾乎所有門類都不能幸免。然而,“ 過山車式”的上漲行情戛然而止,讓新水墨再次站上業(yè)界輿論的風(fēng)口浪尖。
傳統(tǒng),還是當(dāng)代
“新水墨”,這一帶有過渡性、臨時(shí)性、語焉不詳?shù)姆Q謂,一直飽受業(yè)內(nèi)詬病,甚至被認(rèn)為是“偽命題”。除此之外,對(duì)于傳統(tǒng)和當(dāng)代,新水墨也有著模棱兩可的“曖昧”,創(chuàng)作媒介與傳統(tǒng)水墨分割并不清晰,觀念表達(dá)、圖示語言與當(dāng)代藝術(shù)也難以割裂,如何進(jìn)行學(xué)術(shù)界定與評(píng)判,“新”又表現(xiàn)在哪里?
顯然,新水墨的“新”還在不斷變化之中,不只是材料和工具的革新,更是思想和觀念的更新。新水墨是一個(gè)尚在進(jìn)程中的概念,過分糾結(jié)于稱謂,或者強(qiáng)行界定其范疇究竟是傳統(tǒng)還是當(dāng)代,意義不大,關(guān)鍵在于這批藝術(shù)家的創(chuàng)作理念及其藝術(shù)創(chuàng)作在學(xué)術(shù)上能否有所推動(dòng),能否以東方美學(xué)構(gòu)建符合當(dāng)下時(shí)代的審美標(biāo)準(zhǔn)。
對(duì)于藝術(shù)家來說,傳統(tǒng)繪畫就像是一座難以逾越的高峰,要想有所突破或者推進(jìn),難度可想而知。以“迂回”或更為多樣的視角來“回望”傳統(tǒng),就成為這批新水墨藝術(shù)家的共同選擇,他們大都受過傳統(tǒng)的學(xué)院教育,也正是與傳統(tǒng)繪畫精神難以割裂,新水墨板塊才能走得更遠(yuǎn),呈現(xiàn)出更深層次的觀念表達(dá)與審美意味。
從圖示語言、畫面營造、觀念表達(dá),新水墨都走出了新的方向,甚至媒介材質(zhì)也不再局限于傳統(tǒng),更加自由、多元、適合觀念表達(dá)的材質(zhì)開始出現(xiàn)在這一板塊。比如中央美術(shù)學(xué)院(微博)畢業(yè)的藝術(shù)家涂少輝,在《星空系列》中以裝置形式和近乎破壞性的力量介入畫面,絹本、大頭針、激光筆、不銹鋼都是他與星空對(duì)話的語言和工具,這一“借題發(fā)揮”體現(xiàn)的不再是傳統(tǒng)的敘事造景,而是星空背后的文化精神關(guān)照。
與傳統(tǒng)相比,這批藝術(shù)家在個(gè)性化表達(dá)方面有所推進(jìn),與當(dāng)代藝術(shù)相比,新水墨的觀念表達(dá)有所退場,即從宏大敘事轉(zhuǎn)向微觀體驗(yàn)。因?yàn)檫@批藝術(shù)家尤其是“80后”“90后”藝術(shù)家,與“85新潮”時(shí)期成長起來的藝術(shù)家經(jīng)歷不同,藝術(shù)態(tài)度溫和,關(guān)注點(diǎn)不同,敘事方法也有所差異,不再注重對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的批判和思考,而是強(qiáng)調(diào)對(duì)生活的感受,甚至關(guān)注技法本身。這批從傳統(tǒng)中走出的藝術(shù)家,對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)也有著開放性的態(tài)度,東西方觀念的交融、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞,也許可以探索出更多路徑和可能。
交易下滑,天價(jià)不再
從市場角度而言,2016年的新水墨市場趨于平緩和理性,天價(jià)瘋狂的現(xiàn)象幾乎消失。幾位標(biāo)志意義的代表人物都沒有天價(jià)作品出現(xiàn),而且上拍數(shù)量均有明顯減少。以著名藝術(shù)家徐累為例,2016年累計(jì)上拍14幅作品,《月落》在上海保利華誼以448.5萬元成交,刷新其本年度成交記錄;《青花樹》在香港蘇富比(微博)以440萬元成交;《氣與骨—云林石》在北京匡時(shí)春拍以345萬元成交。從上拍數(shù)量來看,2015年上拍18幅,2014年上拍28幅,是近年來作品上拍最為集中的一年, 同年嘉德秋拍,《霓石》四聯(lián)作以1840萬元刷新藝術(shù)家拍賣成交紀(jì)錄。
作為“70后”中比較有代表性的藝術(shù)家徐華翎,2016年上拍15幅作品,成交額價(jià)格幾乎都在20萬元左右。2015年上拍28幅,《不如歸去》在嘉德春拍以172.5萬元成交。2014年上拍46幅, 幾乎等同于之后兩年的上拍數(shù)量總和,同年《后花園》拍出201.25萬元,打破藝術(shù)家最高拍賣成交記錄,當(dāng)時(shí)的這種市場熱度可見一斑。
郝量是近年市場表現(xiàn)比較熱的“80后”藝術(shù)家,從上拍數(shù)量來看,2016年上拍6幅作品,2015年上拍6幅作品,2014年上拍10幅作品。2014年也是藝術(shù)家高價(jià)位作品集中出現(xiàn)的一年?!对朴洝肥志碓?014年佳士得上海以675萬元成交, 打破藝術(shù)家拍賣紀(jì)錄,同年《科學(xué)的世界》在匡時(shí)秋拍以230萬元成交,《幽暗》在保利香港拍出195.5萬元。
以上述藝術(shù)家作為樣本,可以看出2014年是新水墨新工筆市場熱度高漲的一年,上拍數(shù)量集中,高價(jià)位拍品頻出,但自2015年之后開始趨緩,目前依舊處于調(diào)整的階段。除去經(jīng)濟(jì)大環(huán)境的影響,這一市場遇冷與藝術(shù)家創(chuàng)作和市場的混亂也有關(guān)系。突出的問題是,一些原本從事其他媒介創(chuàng)作的藝術(shù)家,一窩蜂跟風(fēng)轉(zhuǎn)向新水墨,甚至學(xué)院派或傳統(tǒng)路數(shù)的藝術(shù)家也在嘗試新水墨,不乏跟風(fēng)、山寨問題,市場的惡意炒作等亂象也進(jìn)一步擾亂了這個(gè)新興市場。顯然,對(duì)于藝術(shù)家或者“新水墨現(xiàn)象”的評(píng)判,需要更長的時(shí)間,更不是簡單建立在市場價(jià)格之上。但前幾年新水墨市場的過熱現(xiàn)象,也引發(fā)業(yè)內(nèi)關(guān)于資本炒作的熱議。
不可否認(rèn)的是,市場追捧的作品基本都是好畫,這是市場的共同判定,也是業(yè)內(nèi)人士的共識(shí)。同時(shí),藝術(shù)市場少不了資本的參與,二級(jí)市場尤其如此。資本的注入會(huì)讓市場更加活躍、交易量提升、關(guān)注度增強(qiáng),尤其天價(jià)拍品的成交,會(huì)帶動(dòng)相關(guān)板塊的整體上揚(yáng)。但如果資本有意或惡意炒作,拔苗助長式的暴力拉高藝術(shù)家市場價(jià)格,風(fēng)險(xiǎn)系數(shù)會(huì)幾何型增長。這種方式是對(duì)藝術(shù)家未來市場的嚴(yán)重透支,一旦泡沫破裂,藝術(shù)家可能會(huì)陷入有價(jià)無市的尷尬境地。
2015有業(yè)內(nèi)人士指出,前期新水墨市場的繁榮并不是一個(gè)真實(shí)的繁榮。這種不真實(shí),就是流動(dòng)性過快,而且主要是在行業(yè)內(nèi)流動(dòng)。這3年里的不斷增長大都是畫廊之間的換手交易,真正的收藏家還沒有進(jìn)場,市場已經(jīng)出現(xiàn)冷卻;大批量作品都存在機(jī)構(gòu)手里,這是不太健康的生態(tài)。與此同時(shí),市場繁榮時(shí)泥沙俱下,使白菜賣出了黃金價(jià)。新水墨沒有市場價(jià)值的基礎(chǔ),容易被資本認(rèn)可,快速形成流動(dòng)性的形態(tài)。但虛假繁榮之后,市場冷卻也是必然結(jié)果。
市場先行,倒逼學(xué)術(shù)
2016年,新水墨市場趨于平緩,原來的浮躁氣氛逐漸散去,藝術(shù)家不再疲于應(yīng)付扎堆式的展覽和訂單,開始沉下心來創(chuàng)作,展覽的品質(zhì)也有大幅提升,比如在今日美術(shù)館舉辦的“關(guān)注的力量—青年水墨作品展”“中國當(dāng)代水墨年鑒展”,在杏壇美術(shù)館舉辦的“水墨新浪”當(dāng)代中國畫青年藝術(shù)家提名展等,都對(duì)當(dāng)代水墨的發(fā)展線索進(jìn)行了具體的梳理。
2016年12月,在中國美術(shù)館舉辦的“工在當(dāng)代—第十屆中國工筆畫大展”,呈現(xiàn)了工筆畫在30年間多元化發(fā)展的路徑。從整個(gè)展陳和布局來看,新水墨新工筆的比重開始在官方體系的展覽中嶄露頭角。比如,新水墨代表藝術(shù)家劉慶和成為本次展覽提名委員,主廳呈現(xiàn)了徐累、徐華翎的作品,曾健勇、王煜、朱小坤等更側(cè)重水墨的藝術(shù)家參展,體現(xiàn)出展覽對(duì)多種藝術(shù)可能的包容性,學(xué)術(shù)論壇和研究也在進(jìn)一步夯實(shí)這一板塊的市場基礎(chǔ)。
市場從來都在尋求新的熱點(diǎn),從新文人畫,到實(shí)驗(yàn)水墨、抽象水墨,再到新水墨,前幾年的展覽熱也是市場推動(dòng)使然。展覽多、市場熱,藝術(shù)家就容易浮躁,但真正的藝術(shù)家不會(huì)盲從或故意迎合市場,他們多年來一直堅(jiān)持以自己的水墨方式在創(chuàng)作,比如梁銓、徐累、李津、劉慶和、武藝這樣的藝術(shù)家,市場的熱捧與下跌對(duì)他們的創(chuàng)作影響并不大。
在新水墨市場前一輪的熱潮中,涌現(xiàn)出了一大批藝術(shù)家,但最終能被市場認(rèn)可的屈指可數(shù)。很多藝術(shù)家尤其是年輕藝術(shù)家創(chuàng)作思路不夠清晰,充其量只是“既成圖示”的跟隨者,比如用圖像“拼貼造境”,加入一些唯美的、符號(hào)性的東西,可能會(huì)有一些情緒表達(dá)和關(guān)注點(diǎn)的不同,但創(chuàng)作思路非常接近,“面目雷同”也是目前新水墨領(lǐng)域存在的問題之一。
對(duì)于藝術(shù)家來說,歸根結(jié)底要比拼的還是創(chuàng)作實(shí)力,所以要有認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度,要有階段性的變化和推進(jìn),最終能在市場中站得住腳的,都是基本功扎實(shí)、識(shí)別度高、開合度大、有推動(dòng)性的藝術(shù)家。市場與藝術(shù)史一樣無情,那些在水墨熱潮中跟風(fēng)、山寨的藝術(shù)最終會(huì)被市場淘汰。當(dāng)代水墨的創(chuàng)作與研究幾乎都是個(gè)案,這也導(dǎo)致系統(tǒng)性的學(xué)術(shù)梳理以及理論構(gòu)建缺失。市場的跌宕起伏讓更多人意識(shí)到學(xué)術(shù)系統(tǒng)建設(shè)的重要性,但顯然,新水墨板塊的學(xué)術(shù)理論框架形成還需要漫長的時(shí)間。
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