2016年拍場數(shù)據(jù)回顧：精品突破億元瓶頸

《中國藝術(shù)品拍賣市場調(diào)查報告（2016年秋）》于日前出爐。雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心對2016 年秋季中國藝術(shù)品拍賣市場進行了“大數(shù)據(jù)”統(tǒng)計分析。該“大數(shù)據(jù)”顯示，中國藝術(shù)品市場在去年秋天開始顯示出“回暖”跡象。雖然藝術(shù)品的上拍量和成交量持續(xù)下滑，但成交額卻一改不斷下跌的頹勢，交出了265 億元人民幣的成績單，同比上升2.97%。而7件過億拍品更是創(chuàng)下了14.18 億元的成交額，比2015 年秋拍放量大增122.57%。專家指出，當經(jīng)濟低迷，增長乏力時，藝術(shù)普品成交會放量下跌，而藝術(shù)精品則逆勢放量猛漲。藝術(shù)精品的春天已經(jīng)提前到來，而和大眾收藏相關(guān)的中低價位藝術(shù)品卻仍然在寒冬當中踟躕不前。

　　文/圖

　　廣州日報全媒體記者金葉

　　拍場：

　　成交量下滑 成交額上漲

　　根據(jù)雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心（AMMA）的統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，2016年秋拍，中國內(nèi)地拍賣市場的上拍量和成交量均有不同程度的下降。中國藝術(shù)品拍賣市場共上拍235293件拍品，成交90074件，同比分別下滑8.87% 和13.25%。不過好消息是，成交額卻一改2013年開始不斷下跌的頹勢，交出了265億元人民幣的成績單，同比上升2.97%。

　　藝術(shù)品上拍數(shù)量和成交量的持續(xù)下滑或許和中國藝術(shù)品資源越來越少有關(guān)，2016年，拍品征集困難仍然困擾著各個拍賣公司。但這也可視作一件好事：畢竟，在中國藝術(shù)品拍賣市場達到高峰期的那幾年，有大量投機資金的介入導致市場不平衡發(fā)展，各拍賣行為了利益最大化不顧拍品質(zhì)量良莠不齊，這也是導致中國藝術(shù)品拍賣市場“不可挽回”地進入調(diào)整期的直接原因。而在經(jīng)歷幾年調(diào)整期之后，如今投機資金已經(jīng)大量撤離，仍舊留在這個領(lǐng)域的或許才能被視為中國藝術(shù)品市場真正的“從業(yè)者”。怎樣保持中國藝術(shù)品拍賣市場良性、健康并可持續(xù)的發(fā)展，成為這些從業(yè)者所面臨的首要問題。

　　因此，拍賣行在征集困難的情況下，努力挖掘精品并對拍品自身或其背后的故事進行深入研究，從而組建具有高質(zhì)量的精品專場吸引藏家和市場的目光；藏家方面，心態(tài)和購買行為變得更加理智，眼界更加開闊的同時對市場行情的把控能力也在逐漸增強，對拍品的選擇也愈加挑剔。2016年秋拍，中國藝術(shù)品拍賣市場在上拍量、成交量均有不同程度下降的前提下，成交額反而有所上升就成為了一個必然的結(jié)果，也因此被很多人視為中國藝術(shù)品拍賣市場真正開始“回暖”的重要指標。

　　從價格來說，我們也可以看到這一回暖跡象：2016年，中國拍賣市場5萬元以下區(qū)間的拍品占據(jù)中國藝術(shù)品市場的比重達到64%，50萬元以下的區(qū)間總共占到總量的92%。但從成交額方面來看，50萬元以下大眾收藏區(qū)間的藝術(shù)品占總額的24%。不難看出，50萬元以下區(qū)間的藝術(shù)品單品價格過低，在成交量方面能顯示出強大的市場占有率，但在成交金額方面占比就不那么多了。而100萬元~500萬元的藝術(shù)品在成交額方面貢獻最大，占比達27%；其次是1000萬元~5000萬元區(qū)間，占比達到22%，500萬元~1000萬元區(qū)間占比達到12%，位居第三。需要注意的是，同比2015年秋拍，100萬元~500萬元區(qū)間和500萬元~1000萬元區(qū)間占比份額相同，但1000萬元~5000萬元區(qū)間卻有明顯上漲，漲幅為8%，說明中高檔價位的拍品受關(guān)注程度明顯增加。

　　這種現(xiàn)象也暗示著藏家和市場正在逐漸走向成熟。在中國藝術(shù)品市場最為火爆的那幾年，大量投機資金的注入導致買家對拍品本身價值有所忽視。隨著市場不斷調(diào)整和完善，拍品本身的歷史價值、學術(shù)價值和藝術(shù)價值被藏家和市場所重視。這種“挑剔性”迫使市場從業(yè)機構(gòu)努力征集自身價值較高、流傳有序并在市場上屬于“生貨”的藝術(shù)品，而這些藝術(shù)品大都集中在1000萬元~5000萬元區(qū)間，所以這個區(qū)間的藝術(shù)品在2016年秋拍中明顯上漲。

　　征集：

　　從“行家貨”到深藏不露的“藏家貨”

　　中央美術(shù)學院(微博)特聘教授、資深藝術(shù)市場專家龔繼遂表示，2016年秋拍的亮點：一是經(jīng)典作品的價值回歸，對經(jīng)典藝術(shù)及美術(shù)史上有定論的作品，如流失海外的《五王醉歸圖卷》、巴黎拍賣的過億佛像等，新舊買家都給予了關(guān)注和認同；其次是本季度各大拍賣行依然采取了“減量增質(zhì)”的經(jīng)營策略，并且逐漸意識到征集那些從未露面的、沉淀在各個藏家手中的精品——即生貨，而不是反復交易的行家貨。供給從“行家貨”轉(zhuǎn)變?yōu)樯畈夭宦兜摹安丶邑洝?，而這個過程需要拍賣行加大征集力度，縱向發(fā)掘征集深度。

　　從中國書畫板塊來看，2016年的特點是高價迭出，過億拍品達到13件之多，打破了前兩年拍品過億的瓶頸，特別是古代書畫，有4件作品過億?！斑@種高價商品的增長，從拍賣方來說，體現(xiàn)出市場不是缺錢而是缺好的拍品，當流傳有序的好貨、生貨、經(jīng)典作品出現(xiàn)的時候，就會引起大量資金的追逐競購；而且我們還看到，有越來越多的企業(yè)介入到了收藏領(lǐng)域，從先前的泰康人壽、新疆廣匯、萬達集團、龍美術(shù)館等，到新浮出水面的，如蘇寧集團、寶龍集團、華誼兄弟、三胞集團等越來越多的企業(yè)高調(diào)進入藝術(shù)品市場。這次以3.036億元成交的清宮舊藏任仁發(fā)的《五王醉歸圖卷》，就是由蘇寧集團購藏，成為即將開館的蘇寧博物館鎮(zhèn)館之寶之一。企業(yè)收藏更是具有高屋建瓴、出手不凡、沒有價格限制的心理障礙的特點。”龔繼遂表示?！昂笃鸬氖詹貦C構(gòu)和收藏者充分吸收了前二十年來拍賣市場收藏所揭示的取勝之道：注重作品本身而不是其價格，這個觀念在大企業(yè)和大藏家的購買行為中得到最充分的體現(xiàn)，而且它們也有強烈的意愿和充分的資金支持他們的文化產(chǎn)業(yè)和文化形象的建設(shè)?！?br/>
　　數(shù)據(jù)參考：

　　瓷雜板塊平均年復收益率高

　　雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心通過從2016年秋拍的作品中篩選出的241對具有重復交易記錄的樣本數(shù)據(jù)，分析發(fā)現(xiàn)在三大主流板塊（書畫板塊、現(xiàn)當代藝術(shù)、瓷雜）中，瓷雜板塊在去除通貨膨脹后的平均年復收益率最高，其余兩個板塊去除通貨膨脹后的平均年復收益率均為負值。

　　瓷雜板塊去除通貨膨脹后的最高年復收益率作品是“宣統(tǒng)元寶湖北省造庫平七錢二分”，2016年1月以43.36萬元的價格購入，2016年7月以104.39萬元的價格賣出，扣除15%的傭金，其去除通貨膨脹的年復合收益率為355.85%。據(jù)雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心不完全統(tǒng)計，瓷雜板塊44個樣本數(shù)據(jù)中有26件投資成功的案例，投資成功率為59.09%，介于投資成功率分別為53.61%及64.52%的書畫板塊和現(xiàn)當代藝術(shù)板塊之間。其中，書畫板塊中最高收益的作品是李苦禪的《鵪鶉》，2010年5月以11.2萬元的價格購入，2016年12月以263.44萬元的價格賣出；瓷雜板塊中最高收益的作品是“唐海獸葡萄紋鏡”，2010年6月以4.48萬元的價格購自中國嘉德，2016年11月在奧斯汀以346.1萬元的價格賣出。

　　持有6年以上的藝術(shù)品收益更加穩(wěn)定

　　在樣本數(shù)據(jù)中，投資期限在6 年以上的藝術(shù)品的去膨脹年度復合平均收益率最高。本季投資年限大于6年的藝術(shù)品共有33件，其中30件實現(xiàn)正收益。

　　本季長期投資典型案例：張大千1965年作的《瑞士雪山》2009年12月在北京匡時以5264萬元購入，2016年12月在北京保利以1億6445萬元賣出，去膨脹的年復收益率為12.26%；清乾隆“緙絲御筆墨云室記手卷”2009年11月在中國嘉德以1792萬元購入，2016年11月以2，472.5萬元賣出；張大千1973年作的《溪山覓句》2010年6月以515.2萬元購入，2016年12月在北京銀座以1288萬元賣出。

　　本季的樣本數(shù)據(jù)顯示，持有期在3年以下的虧損率為47.87%，持有期在3年至6年之間的虧損率為46.49%。所以可以得出結(jié)論：對比持有期在3年以下和3年至6年之間的投資，持有6年以上的藝術(shù)品收益更加穩(wěn)定。

　　預測：

　　總體呈平穩(wěn)的鋸齒形波動

　　雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心多年的拍賣報告顯示，貨幣供應量對藝術(shù)市場刺激有邊際效用遞減的效用。由于藝術(shù)品市場占比太小，宏觀經(jīng)濟形勢主要從兩方面作用藝術(shù)市場：其一，當經(jīng)濟形勢良好向上發(fā)展時，藝術(shù)精品與藝術(shù)普品均呈現(xiàn)出放量上漲的趨勢；而當經(jīng)濟低迷，增長乏力時，藝術(shù)普品成交會放量下跌，而藝術(shù)精品則逆勢放量猛漲。這也是為什么在2015年秋季藝術(shù)普品市場呈現(xiàn)了價格和成交量的斷崖式下降之后，2016年秋拍7件過億拍品能創(chuàng)下14.18億元人民幣的驚人成交額，這個數(shù)字比2015年秋拍放量大增122.57%。

　　龔繼遂表示，藝術(shù)市場的信心不同于公眾對經(jīng)濟的信心。事實上，當經(jīng)濟好的時候，藝術(shù)市場會上升，最大的特點是普品也會賣得很好；但當經(jīng)濟不好的時候，依然不影響高凈值人群的購買力，因為購買藝術(shù)品屬于閑錢的資產(chǎn)配置，大企業(yè)和大藏家并不指望靠買賣藝術(shù)品賺錢。

　　從宏觀層面來講，藝術(shù)市場的走勢與經(jīng)濟走勢密切相關(guān)，如經(jīng)濟政策、貨幣政策，匯率政策等，但藝術(shù)品市場本身具有極強的自我維穩(wěn)的修復機制和動力。另外，藝術(shù)品在資產(chǎn)配置中所占的比例非常小，它更重要的是作為文化和身份象征，因此，藝術(shù)市場持續(xù)的慣性、修復機制、交易規(guī)模和價位的穩(wěn)定，決定它不會大起大落，而是保持平穩(wěn)的鋸齒形波動。