名家稀缺 指墨畫仍遭市場冷遇

作為一種特殊的藝術(shù)創(chuàng)作形式，指墨畫領(lǐng)域曾經(jīng)產(chǎn)生高其佩、潘天壽、高鳳翰等在內(nèi)的藝術(shù)大家，但與傳統(tǒng)中國畫市場的火熱相比，指墨畫的收藏卻整體低迷，不僅上拍數(shù)量少，而且成交價普遍較低，多在幾萬元至十幾萬元之間，而當代指墨畫作品更是少有拍賣收錄。業(yè)內(nèi)專家指出，盡管指墨畫藝術(shù)價值獨特，但名家缺失、佳作稀少、贗品充數(shù)等因素將指墨畫拉入了市場份額極低的境地，而在中國畫市場中“名頭至上”的收藏現(xiàn)象也決定了指墨畫在當代市場中不受青睞。

　　頻繁流拍

　　當代藏家少有涉獵

　　指墨畫又稱指畫、指頭畫，是中國畫中極具特色的一種繪畫形式。指墨畫最早的文字記載出現(xiàn)在唐代張彥遠的《歷代名畫記》中，“用禿筆，或以手摸素絹”是書中對指墨畫技法的記錄。在之后跨越千年的年代更替中，幾乎不見指墨作品的流傳，直到清代才有一定量的藝術(shù)家投入創(chuàng)作，使指墨藝術(shù)得到了發(fā)揮，留下了不少精品佳作。

　　在存世的古代指墨畫畫家中，清代畫家高其佩以其較高的作品出現(xiàn)率與成熟的技法被封為真正的指墨畫開啟者。高其佩及其傳人也于清代完成了由個體藝術(shù)向藝術(shù)流派的轉(zhuǎn)變，形成了聞名后世的“指頭畫派”。

　　盡管以高其佩為代表的藝術(shù)家留下了不少精品，但這并沒有改變指墨藝術(shù)在當代藝術(shù)品市場中的尷尬地位。據(jù)統(tǒng)計，在今年國內(nèi)各大拍賣場上僅出現(xiàn)了30幅（套）指墨畫作品，當中將近1/3的指墨畫拍品流拍。截至發(fā)稿，今年指墨畫的最高成拍紀錄是以115萬元在北京匡時春季拍賣會上成交的明代朱恕的《指畫麻姑》，這與2011年崔如琢《指墨江山》3618萬元人民幣成交的指墨畫拍品紀錄有著巨大的差距，而僅有的幾幅當代指墨畫拍品或以幾千元的價格成交，或以流拍告終。

　　在市場深度調(diào)整的背景下，指墨畫在中國書畫類或中國古代書畫類藝術(shù)品中份額更是微乎其微，這使其成為了少有藏家關(guān)注的藝術(shù)品。加之指墨畫整體成拍價格一直不理想，今年指墨畫拍品流拍出現(xiàn)較高的幾率。

　　“名頭”定價

　　魚龍混雜影響整體發(fā)展

　　其實，在指墨畫拍賣收藏中，并不乏高價出現(xiàn)。據(jù)了解，在2010年，近現(xiàn)代藝術(shù)家潘天壽的《指畫石鷹圖（巨幅）》以2800萬元的價格成交，一時引起了藏家對指墨畫價值度的熱議與揣測。在此后的拍賣場中，崔如琢《指墨江山百開山水冊頁》在2011年香港佳士得拍賣會上取得了4320萬港元（約合3618萬元人民幣）的成交價，此外，高其佩、高鳳翰等名家的畫作無論是在市場還是拍賣中也有不俗的表現(xiàn)。

　　有藏家指出，近年來當代指墨畫在拍賣市場中亮相率低，藏家選擇較少的情況并不意味著指墨畫藝術(shù)的魅力不足，而是受名家作品被熱捧、非名家被冷落的影響。與其他類型藝術(shù)品的近況相似，指墨畫像是受藝術(shù)品市場左右的“一葉浮萍”，雖有藝術(shù)價值卻難以從市場怪圈中抽離。

　　著名藝術(shù)市場評論人齊建秋則認為，中國畫收藏的第一個要素是名頭，即要看是誰的作品，而往往市場還會愛屋及烏，名家大師的畫貴，書法就貴，書法貴，信札也貴，信札貴，毛筆簽名也就值錢了。

　　“好比潘天壽是中國近現(xiàn)代指墨藝術(shù)大師，他的作品屬于高端藝術(shù)品，一直是藏家追捧的對象，因此不論筆墨還是指墨在市場中都炙手可熱。指墨是毛，要依附于一張皮上，而這張皮就是藝術(shù)家本人。他的作品市場好，一切皆好；不好，一切皆不好。”齊建秋說。

　　與此同時，在指墨畫領(lǐng)域有所造詣的、能被稱為名家的藝術(shù)家屈指可數(shù)，他們的指墨畫作品在市場中流通量極小，加之贗品的制作，影響了藏家的關(guān)注。有業(yè)內(nèi)人士透露，指墨畫不被市場認可的背后與當代指墨畫精品零星、書畫類藝術(shù)品長久以來的造假之風(fēng)有著直接關(guān)系。再者，由于早年當代名家指墨畫在拍賣場所取得的佳績，催生了大量贗品的出現(xiàn)，一些對指墨畫不夠熟悉的藏家上當受騙，蒙受了不小的經(jīng)濟損失，這直接影響了指墨繪畫的收藏前景。

　　后勁不足

　　市場前景不容樂觀

　　從藝術(shù)的角度看，指墨歷史悠久，承載著上千年的文化藝術(shù)歷史，藝術(shù)價值度高。作為一種作畫技巧、一種繪畫形式，指墨畫的創(chuàng)作過程看似隨意，常被人稱之“戲墨”，把中國畫的書寫性可以發(fā)揮得淋漓盡致。指墨畫的畫面樸實、線條老辣，表達作者的訴求會更直接與盡興，表現(xiàn)力能更直白甚至夸張。同一位畫家無論用筆畫還是用指畫，作品會呈現(xiàn)不同的情趣。

　　指墨畫有著很強的指向性，從多年來的市場交易中不難發(fā)現(xiàn)，在成交價達到百萬元的指墨畫拍品中，95%都為現(xiàn)代指墨畫名家潘天壽與清代高其佩的作品，古代與現(xiàn)代名家的指墨畫依舊是市場收藏的重點。反觀，當代指墨畫明顯后勁不足。

　　北京指墨藝術(shù)家協(xié)會副會長崔國安向北京商報記者介紹，指墨畫名人佳作的稀缺與指墨畫的藝術(shù)方式、專業(yè)特質(zhì)不無關(guān)系?！爸改嬎囆g(shù)主要通過師徒制的模式傳承。當下，從事指墨書法研究的藝術(shù)家較多，但是針對于指墨繪畫的則為數(shù)較少?！贝迖舱f。

　　藝術(shù)家要有一定的傳統(tǒng)筆墨功底為基礎(chǔ)，筆墨的理解影響了指墨畫創(chuàng)作的水平。借助宣紙的紙張性質(zhì)展現(xiàn)出要表達的內(nèi)容與意境、小幅與巨幅作品靈活選擇，這些都考驗了藝術(shù)家的綜合水平?！爸改嬎囆g(shù)與傳統(tǒng)筆墨繪畫藝術(shù)一樣，需要經(jīng)過較長的時間鍛煉才能摸索出個人風(fēng)格，這個過程也許會花費十幾年甚至是幾十年的光陰，能畫出來的藝術(shù)家很少，很多人在嘗試中就放棄了。”崔國安說。

　　隨著收藏理性的回歸，指墨畫未來的市場認可度能否有所改變？收藏新生力量不斷注入市場，指墨畫能否在新機遇中變身新寵，還有待長期觀察。

　　北京商報記者 隋永剛 張舒

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　　指頭畫派

　　指頭繪畫，是中國古代傳統(tǒng)的藝術(shù)形式之一，源于中國書畫創(chuàng)作，在清代以畫家高其佩為首，朱倫瀚、李世倬、傅雯、高鳳翰等也均為清代指頭繪畫名家。由于高其佩及其弟子、學(xué)人的積極創(chuàng)作，逐漸形成了“指頭畫派”。指頭畫派參與者廣泛，至清末已達百余人。后世學(xué)者眾多，在清代及后世均產(chǎn)生巨大影響，其流傳之久遠、畫家之濟濟、作品之豐富，在世界范圍內(nèi)也極為少見。