缺少現(xiàn)代方法，古書畫鑒定易陷死胡同

世界因遺產(chǎn)而璀璨——2016中國古書畫鑒定修復(fù)與保護(hù)國際高峰論壇”昨天在中國人民大學(xué)落幕。三天來，北京故宮博物院、臺北故宮博物院、上海博物館、大英博物館的十多位研究員和修復(fù)師，圍繞中國古代書畫鑒定與修復(fù)的現(xiàn)狀與存在的問題展開研討。與會人員認(rèn)為，在沿襲行之有效的中國傳統(tǒng)書畫修復(fù)技藝的同時，也迫切需要引入科學(xué)儀器，參與古書畫鑒定。
　　中國古代名畫《女史箴圖》于1903年入藏大英博物館后，就成為那里最知名的藏品之一。在倫敦大英博物館保護(hù)部工作的喬安娜·科謝克，帶領(lǐng)16人團(tuán)隊專門從事保護(hù)、裝裱亞洲和西方繪畫?！拔覀凁^內(nèi)的修復(fù)師從來不是單打獨(dú)斗，而是要協(xié)調(diào)各方關(guān)系?！彼榻B說，與中國同行不同，那里的修復(fù)工作要同科學(xué)部、收藏服務(wù)部、租借處、展覽方和策展部門密切配合，保護(hù)部最核心的任務(wù)是為館藏所有類型的材質(zhì)和物品，提供最佳預(yù)防保護(hù)和處理的專業(yè)知識。她以《女史箴圖》為例，入藏之初，畫作中描述一家人的一段，損毀非常嚴(yán)重，以至于拍照時都顯示不出畫面。自2009年以來，一支由管理員、修復(fù)師、科學(xué)家和設(shè)計師組成的團(tuán)隊就開始記錄、研究和保存這幅畫了，“東亞繪畫的保護(hù)和處理是一個高度專業(yè)的領(lǐng)域，我們努力沿用幾個世紀(jì)傳下來的復(fù)雜方式保護(hù)這些畫在紙和絲綢上的繪畫?！睋?jù)她介紹，《女史箴圖》每年只能展出三四次，包括光照時長都有嚴(yán)格限定。
　　目前在大英博物館擔(dān)任高級修復(fù)師的邱錦仙，當(dāng)年與同事一道修復(fù)了顧愷之的這件《女史箴圖》。今年64歲的她早年在上海博物館工作，如今已在大英博物館工作了29年，由她主持修復(fù)的大英博物館館藏中國古畫多達(dá)三四百幅。據(jù)她回憶，由于不少原件破損嚴(yán)重，大英博物館所藏的眾多中國古畫以前很少有機(jī)會露面展出。館內(nèi)的英國修畫師掌握的也是日本的修畫技藝。而她讓中國古畫傳統(tǒng)修復(fù)手藝在海外站穩(wěn)了腳跟。
　　除了修復(fù)，古書畫保護(hù)還得做好鑒定。當(dāng)下書畫鑒定主要依靠肉眼鑒定，帶有很大個人主觀性。上海博物館資深研究員單國霖舉例說，美國大都會博物館曾召開過一次“中國畫的真實(shí)性國際學(xué)術(shù)研討會”，與會學(xué)者對一件名為《溪岸圖》的畫作爭議頗大：一方認(rèn)為是南唐畫家董源的唯一傳世真跡；另一方提出是由張大千偽造的贗品?！按蠖紩┪镳^用軟X光攝影對畫幅進(jìn)行拍攝，發(fā)現(xiàn)有模糊署款‘后苑副使臣董元畫’，畫家董源的‘源’字在元以前史籍中都寫為‘元’。這就增加了它在元以前就已流傳的經(jīng)歷。”在他看來，如果缺少現(xiàn)代科學(xué)方法，古書畫鑒定很容易陷入死胡同。