秋拍行情|2016香港首輪秋拍 現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)疲態(tài)盡顯

香港蘇富比與保利香港2016秋拍在十一黃金周期間率先拉開帷幕。最終，香港蘇富比2016秋季拍賣22億港元的成交額比之春拍下降了9億港元之多，可謂近幾年波動率最大的一次，如此巨大的成交數(shù)據(jù)的負(fù)增長也是蘇富比入駐香港以來的首次出現(xiàn)，這算不算是給接下來的秋拍“定調(diào)”？相信很多拍賣公司都不會認(rèn)可如此數(shù)據(jù)表現(xiàn)的亞洲拍賣“風(fēng)向標(biāo)”。

　　不過，香港蘇富比在2016年的總成交額與2015年相比幾乎無異，對于此，蘇富比亞洲區(qū)行政總裁程壽康表示：“我喜見香港蘇富比2016年春秋兩拍的總成交額能與2015年看齊?？v使全球個別藝術(shù)板塊市場不明朗，但亞洲仍表現(xiàn)出其過人抗御力。藏家對拍品選擇審慎，惟質(zhì)精量罕的藝術(shù)品仍需求甚殷，致使締造拍賣佳績?！?br/>
　　與之相對應(yīng)的保利香港2016秋季拍賣卻成為了“別人家的孩子”，11億港元的成交額也創(chuàng)造了保利香港歷年來秋季拍賣的新高。

　　數(shù)據(jù)的背后是一份份充滿殘酷和血腥的名單，有喜也有憂歷來是市場競爭后的必然結(jié)果。在比重越來越小的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部分，這一結(jié)果更為甚之，尤其是近些年越來越不被看好的中國當(dāng)代藝術(shù)，在這其中的處境更顯尷尬。與此同時，“冷靜、理性、正常、人氣不足”等詞匯亦成為許多業(yè)界人士在接受媒體采訪時的看法。另外，大陸藏家也并不是很多。

　　本季香港蘇富比共設(shè)置了5個現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的專場拍賣，分別是現(xiàn)當(dāng)代亞洲當(dāng)代藝術(shù)夜場（重頭戲）、現(xiàn)代及當(dāng)代東南亞藝術(shù)、當(dāng)代亞洲藝術(shù)、現(xiàn)代亞洲藝術(shù)和#TTTOP專場，總成交8億余港元，占總成交額的37%；保利香港則仍舊只有中國及亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)一個專場，該專場最終取得了3億余港元的成績，占總成交額的27%。

　　一個近乎4成，一個近乎3成的占比似乎對于當(dāng)前市場狀態(tài)下的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)而言，這仍舊是份不錯的成績，但如果仔細(xì)分析之后，卻不難發(fā)現(xiàn)其中潛藏的一些問題。第一，今年香港蘇富比史無前例的將拍品數(shù)量擴(kuò)充至4000件的大關(guān)（之前的最高數(shù)據(jù)為3918件，2015年秋拍），這種走量的方式顯然跟目前市場所推崇的“輕量重質(zhì)”的核心理念相左，而這種策略變化所帶來的直接后果就是，你會在香港蘇富比的某一個專場拍賣的成交榜單上，發(fā)現(xiàn)有那么幾件非常詭異的成交作品，他們的成交價格要遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于估價區(qū)間的最低成交價，甚至出現(xiàn)一些低于估價10倍成交的作品，這是為什么呢？而這樣的價格又是怎么成交的呢？答案就是拍賣師在出于無奈的情況下，臨時改變了這件拍品的拍賣規(guī)則，以降價銷售的方式（業(yè)界稱之為荷蘭式拍賣）進(jìn)行拍賣，以此來將作品拍出。這也就是為什么你會在堂堂香港蘇富比的拍賣會上，看到成交價僅有千余港元的拍品。

　　臨時變更拍賣規(guī)則也算是今年秋拍現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部分的一處亮點了。此外，在正常拍賣狀況下所完成的成交狀況是否會比較令人感到樂觀呢？香港蘇富比和保利香港用事實告訴你們，并沒有。

　　在香港蘇富比的5場現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的拍賣名單中，可以不難看出拍賣公司在應(yīng)對市場不利局面時所做出的調(diào)整：近今年，日韓即東南亞現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的火熱有目共睹，這也跟香港蘇富比這些年來的持續(xù)推動分不開，在今年的秋拍中，日韓及東南亞藝術(shù)家的拍品占據(jù)的比重達(dá)到了令人震驚的地步（東南亞因其專場拍賣存在不多做表述），如果不是今年香港蘇富比加大了有著臺灣背景的藝術(shù)家的拍品數(shù)量，相信中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部分將變得更為弱勢。從最終的成交額上，帶有明顯價格標(biāo)簽的拍品相對表現(xiàn)正常，千萬級變動不大，但在成交的中段，日韓藝術(shù)家的表現(xiàn)明顯更為出色和平穩(wěn)。

　　或許正是這種拍品的分化，使得在過去幾年搶盡風(fēng)頭的中國藏家在香港蘇富比的拍場上沉寂了不少，為數(shù)不多的到場者所表現(xiàn)出的購買欲也并不強(qiáng)烈，顯然藏家對于拍賣公司的征集策略存在一定的異議。

　　此外，今年香港蘇富比在拍品征集上所出現(xiàn)的問題還不止于此。在上拍數(shù)量明顯增多的今秋，蘇富比的幾個現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場，滿眼望去盡是趙無極、朱德群、常玉等人的一些分量并不太足的小拍品，不免給人一種征集乏力，臨時拼湊的感覺。試問，這種拍品多了，怎能引起藏家的競買興趣。

　　與香港蘇富比主打日韓及臺灣藝術(shù)家的策略不同，保利香港在現(xiàn)當(dāng)代部分的拍品征集上仍舊顯得偏重中國當(dāng)代藝術(shù)，日韓藝術(shù)家雖有涉及，但無論是拍品的數(shù)量還是質(zhì)量，都要略遜一籌。主打吳冠中似乎是保利一向的傳統(tǒng)，今年也不例外，吳冠中1997年作《荷塘》以1.06億港元的成交價也成為了當(dāng)前秋拍首輪的最高價拍品。

　　不過，保利香港與香港蘇富比一樣，也存在拍品質(zhì)量良莠不齊的問題。頂級和高段位拍品數(shù)量不足，中段拍品的表現(xiàn)如同雞肋，低段拍品充斥卻無成績，使得整個拍賣會斷層極為明顯，吸引力和刺激度都無法滿足當(dāng)前的藏家需求。

　　最后，也是關(guān)乎市場未來的關(guān)鍵一點，從兩場拍賣會中所反映出的青年藝術(shù)家的提前退場現(xiàn)象令人擔(dān)憂?；蛟S，過早進(jìn)入市場和資本運作對于年輕藝術(shù)家而言本身就是一種傷害，但在本輪秋拍當(dāng)中，一些已成明星效應(yīng)的年輕藝術(shù)家的作品流拍還是為市場敲響了不小的警鐘，這種來自二級市場的影響是否會沖擊到目前火勢正旺的一級市場，給當(dāng)下無節(jié)制炒作年輕藝術(shù)家的資本以當(dāng)頭一棒，敲出一份理智，敲回一個市場運作的正軌呢？