木雕工藝差不如收藏原材料

“在高速發(fā)展的城鎮(zhèn)化和工業(yè)化過程中，最讓人痛心的就是一些從廢棄建筑拆解下來的屋梁、柱子，竟然被工地上的農(nóng)民工當(dāng)成柴火原料燒掉。”日前，在廣東省中山市城區(qū)的一處展覽館里邊，收藏家鄭華星指著自己前些年收藏的一批楠木雕刻文物告訴南方日?qǐng)?bào)記者，這些屋梁、柱子其實(shí)是由金絲楠和其它紅木原材料做成的，上面承載著大量中國(guó)傳統(tǒng)的雕刻藝術(shù)，具有非常高的收藏價(jià)值。

　　在鄭華星看來，木雕是最能體現(xiàn)中國(guó)人“工匠精神”的傳統(tǒng)民間工藝，有圓雕、浮雕、鏤雕等多種技法，在楠木、紫檀、樟木、柏木、銀杏、沉香、紅木、龍眼等不易變形的樹種中均有廣泛應(yīng)用。雖然對(duì)一般的收藏者來說，它比較占空間，但作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的杰出代表，仍然值得我們?nèi)リP(guān)注。

　　文/圖：南方日?qǐng)?bào)記者 馮善書

　　收集舊楠木創(chuàng)作薄浮雕

　　鄭華星關(guān)注中國(guó)傳統(tǒng)木雕藝術(shù)已有十多年。

　　他與木雕最早的一次結(jié)緣是1999年。當(dāng)時(shí)在江西出差途中，他無意中遇到一塊老舊的木雕，賣家只開價(jià)幾十元，他毫不猶豫就買了下來。后來，有內(nèi)行的朋友告訴他，這類古董是由名貴的金絲楠制成的，堅(jiān)硬而不易變形，是傳統(tǒng)木雕的常用木材。他馬上便從中悟出了些許道理，從此一發(fā)不可收拾，此后短短數(shù)年，他便通過各種渠道收藏了明清時(shí)期的金絲楠木原料達(dá)1萬多件。


　　“我所以能夠在短時(shí)間內(nèi)收集到這么多舊楠木原料，得益于高速發(fā)展的城鎮(zhèn)化和工業(yè)化，朋友告訴我，在江西、安徽、浙江、云貴川等地，很多舊建筑由于公共建設(shè)要被迫拆除，我于是馬上托人到當(dāng)?shù)厥召?gòu)屋梁、柱子這些楠木做成的家具?！编嵢A星回憶道，有幾次我到過現(xiàn)場(chǎng)，看到工地上，一些非常名貴的還有各種雕花的舊木材，居然被農(nóng)民工當(dāng)成一般的柴火料，用來燒火煮飯，“心真的好痛”。

　　據(jù)鄭華星介紹，楠木種屬有94種，而叫金絲楠的只有五六種。金絲楠有“軟木之王”的美譽(yù)，長(zhǎng)于川澗，天然生就金黃光澤。直徑1.7米左右的一般要長(zhǎng)250年。為免助長(zhǎng)上游供貨商的砍伐偷運(yùn)，鄭華星要求自己的經(jīng)紀(jì)人只能收舊材?！捌鋵?shí)新材至少要二三十年才能在自然狀態(tài)下徹底風(fēng)干。用火烤的辦法來烘干，會(huì)破壞木材本身的纖維結(jié)構(gòu)，這樣的材料是不適合用來創(chuàng)作高水準(zhǔn)的木雕工藝品的?！?br/>
　　十多年前，國(guó)內(nèi)的名貴木材價(jià)格還未“起飛”。因而，鄭華星以幾千元一拖拉機(jī)的“白菜價(jià)”陸續(xù)買回了一大批?，F(xiàn)在來看，這么好的舊木一百萬元一車都買不來。

　　精明的收藏，讓鄭華星在市場(chǎng)上嘗到了甜頭。2006年，他偶遇浙江薄浮雕技師盧小華，借助盧小華的精湛技藝，鄭華星以郎世寧為乾隆皇帝創(chuàng)作的《清宮畫十二月令圖》為藍(lán)本，制作出高水平的《金絲楠薄浮雕十二月令圖》——在有350年樹齡的老料金絲楠木上，用刻刀展現(xiàn)寒暑交替的十二月令美景。10年后，這批作品在廣東省博物館舉辦的“靜木清緣——金絲楠薄浮雕藝術(shù)展”中展出后，一組長(zhǎng)1.06厘米，寬53厘米的春夏秋冬金絲楠薄浮雕4條掛屏馬上在當(dāng)年的北京翰海春拍得到藏家的關(guān)注，拍前估價(jià)就達(dá)到450萬元至500萬元。


　　所謂薄浮雕，是浮雕工藝的一大突破。工藝師要在深度不足2毫米的薄木板上，雕刻出七八層立體圖案，而且還要表現(xiàn)物體明暗變化的效果，紋理的變化、人物各異的動(dòng)態(tài)和表情，非高超的功力和不凡的藝術(shù)造詣不可。金絲楠薄浮雕藝術(shù)品主創(chuàng)盧小華介紹說，創(chuàng)作金絲楠薄浮雕的技藝，還融入玉雕、根雕、竹雕等民間傳統(tǒng)工藝，將工穩(wěn)技法與寫意技法相結(jié)合，在畫面布局上也大膽增加上下留白，更添天高地廣、山長(zhǎng)水遠(yuǎn)的意韻。

　　好材料要配好雕工

　　按通行說法，中國(guó)的木雕藝術(shù)起源于新石器時(shí)期。


　　鄭華星告訴記者，與石雕、牙雕、銅雕等其它雕刻藝術(shù)一樣，木雕是伴隨人類的產(chǎn)生而生，在人類有了審美價(jià)值觀以后，才真正成為一門藝術(shù)。在當(dāng)代文玩市場(chǎng)上，木雕工藝品是最受大眾歡迎的收藏品之一。

　　市場(chǎng)上流通的木雕作品，大體上可分為工藝木雕和藝術(shù)木雕兩大類。工藝木雕兼具觀賞性和實(shí)用性，既可以利用立體圓雕的工藝技術(shù)雕刻成飛禽走獸、花鳥魚蟲、海洋生物、十二生肖等，陳列、擺設(shè)在桌臺(tái)、幾、案、架上供人觀賞，也可利用木雕工藝制作成宮燈、鏡框、筆架、筆筒、首飾盒、儲(chǔ)蓄罐以及家具雕刻等，成為有實(shí)用價(jià)值的器物。而藝術(shù)木雕通常是指構(gòu)思巧妙、內(nèi)涵深刻、能反映作者審美觀和藝術(shù)技巧的作品，充分體現(xiàn)出木雕藝術(shù)的趣味和環(huán)保的材質(zhì)美，是雕刻家心靈手巧的產(chǎn)物，而且也是裝飾、裝潢、美化環(huán)境、陶冶情操的藝術(shù)品，具有較高的觀賞價(jià)值和收藏價(jià)值。鄭華星目前制作和收藏的薄浮雕就屬于藝術(shù)木雕。在平時(shí)的藝術(shù)展覽上，我們也可以看到不少當(dāng)代藝術(shù)家用木材料制作的雕塑作品，這些也屬于藝術(shù)木雕的范疇。


　　在收藏家高鵬飛看來，木雕和繪畫，早期都屬于建筑文化的一部分。只是到了后來，隨著人類審美價(jià)值觀的不斷發(fā)展，一些從建筑文化體系中獨(dú)立出來的木雕藝術(shù)品和工藝品成為了收藏的獨(dú)立品種。

　　在當(dāng)代拍賣市場(chǎng)上，木雕只是作為瓷雜板塊的一部分上拍，盡管歷年春拍和秋拍，都有不少拍品創(chuàng)出天價(jià)成交的紀(jì)錄，但是，與中國(guó)書畫等主流拍品相比，木雕仍然只算得上是比較邊緣的一類細(xì)分拍品。記者調(diào)查發(fā)現(xiàn)，木雕在一級(jí)市場(chǎng)的占有量遠(yuǎn)比拍賣市場(chǎng)大。在廣州的華林市場(chǎng)上，由金絲楠、紅木、崖柏等木材制作的首飾、擺件和把玩件等各種木雕工藝品，是僅次于珠寶玉石的第二大銷售門類，幾乎每一棟商城，都可以看到大量專門賣木雕工藝品的檔口。


　　“木雕工藝品的市場(chǎng)，與紫砂、瓷品、玉石雕刻等其它工藝品的市場(chǎng)一樣，也存在魚龍混雜的問題。不懂行的收藏者進(jìn)入市場(chǎng)的第一印象是，這一行水怎么那么深。這其實(shí)跟雕刻行業(yè)的技師人才良莠不齊有關(guān)?！编嵢A星坦承，現(xiàn)在的工藝美術(shù)行業(yè)非常浮躁，大家爭(zhēng)破頭評(píng)“大師”，很多“夫妻檔”都是老婆前店賣東西，“大師”后店忙趕貨，這樣的流水線生產(chǎn)怎么有可能潛心出精品?！罢捎谛袠I(yè)普遍存在這種急功近利的風(fēng)氣，我一直給合作的工藝師灌輸這么一個(gè)理念，一定要充分展現(xiàn)自己的技藝，創(chuàng)作能夠世代相傳的作品，這比花時(shí)間花精力去評(píng)獎(jiǎng)更有意義。只有具備了這樣的創(chuàng)作態(tài)度，才能同時(shí)得到學(xué)術(shù)和市場(chǎng)認(rèn)可。”

　　“對(duì)于收藏者來說，在挑選木雕作品時(shí)，一定不要被作者表面的名頭所吸引和欺騙，一定要把審美的目光聚焦在作品本身?！编嵢A星進(jìn)一步指出，當(dāng)然，剛?cè)腴T的收藏者可能面臨著知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)不夠的問題，這時(shí)就需要多向?qū)I(yè)人士學(xué)習(xí)，通過不斷學(xué)習(xí)來提升自己的眼光?！拔业挠^念是，好的材質(zhì)一定要有好的雕工。沒有好的雕工，我寧愿收藏原材料。”

　　小知識(shí)

　　木雕有哪些藝術(shù)流派

　　在我國(guó)，木雕流派主要以地域來區(qū)分，譬如：東陽木雕，樂清黃楊木雕，泉州木雕，廣東潮州金漆木雕，福建龍眼木雕，北京宮燈，臺(tái)灣木雕，寧波朱金木雕，云南劍川木雕，湖北木雕船，曲阜楷木雕刻，蘇州紅木雕刻，上海紅木雕，南京仿古木雕，江蘇泰州彩繪木雕，山西木雕，山東濰坊紅木嵌根雕，上海黃楊、白木小件雕，遼寧永陵樺木雕，貴州苗族龍舟雕、面具雕，江西儺面具雕，湖北通山木雕、咸浦邦木雕，天津木雕，東山海柳雕等。

　　潮州木雕起源于廣東省潮州，但作為一種藝術(shù)流派，還包括明清時(shí)期屬于“潮州府”轄內(nèi)的潮安、潮陽、普寧、饒平、汕頭、惠來、海豐、陸豐和梅州地區(qū)的興寧、梅州市梅縣區(qū)以及閩南所出的作品。作品表面貼金，是潮州木雕的一個(gè)特征。

　　潮州木雕的傳統(tǒng)技巧，主要可分為陰刻、浮雕、圓雕、鏤雕等幾種。陰刻的性質(zhì)近于繪畫，多施于圍屏，題材為梅、蘭、竹、菊。浮雕、圓雕所選題材除佛祖、菩薩、神仙、傳統(tǒng)人物之外，神奇異獸和魚、蝦造型也是常被采用的。鏤雕，又稱通雕，是潮州木雕經(jīng)常采用的藝術(shù)表現(xiàn)手法，且多用于建筑裝飾上，建筑雕刻一般采用杉木，大件的居多。雕刻時(shí)，藝匠們不僅以多層次取勝，而且力求結(jié)構(gòu)巧妙和造型生動(dòng)。所以，潮州木雕所表現(xiàn)的人物形神兼?zhèn)?，景物錯(cuò)落有致，線條流暢，節(jié)奏感強(qiáng)，體現(xiàn)出“多層鏤通，剔透玲瓏”的南方雕刻風(fēng)格。