顏值之外 文物修復(fù)的真問題是什么

近日，一位山西廣勝寺的壁畫修復(fù)師走紅互聯(lián)網(wǎng)。多家媒體及微信公號引用這個“長得像金喜善”的年輕女孩在微博發(fā)表的修復(fù)壁畫的圖片和日記，對她進(jìn)行報(bào)道，這引起了網(wǎng)友的廣泛關(guān)注和討論，將之譽(yù)為“既有顏值又有情懷”。

　　稱贊之后，隨之而來的卻是輿論反轉(zhuǎn)的尷尬。不少文博專業(yè)人士撰文質(zhì)疑這位修復(fù)師的壁畫修復(fù)水平，提出修復(fù)之后壁畫人物臉部的線條比例走樣、顏色深淺不一、原本斷線的地方也被連接起來等問題。這一事件，以廣勝寺官方發(fā)布聲明，宣稱這位“網(wǎng)紅”壁畫師并非修復(fù)公司的正式員工，而是“實(shí)習(xí)生”，現(xiàn)已離開該公司而告終。

　　輿論風(fēng)波的結(jié)束，不意味著思考和討論的終止。這一事件，其實(shí)從多個角度反映出了當(dāng)下文博事業(yè)所面臨的問題，值得我們關(guān)注。

　　首先，是專業(yè)人才的匱乏。專業(yè)的人做專業(yè)的事，壁畫修復(fù)這種對技術(shù)性要求極高的復(fù)雜工作更應(yīng)如此。之所以最后會被一個實(shí)習(xí)生搞砸，歸根結(jié)底是因?yàn)閷I(yè)修復(fù)人才太過稀缺。目前，盡管國內(nèi)有些高校已經(jīng)開辦了文物保護(hù)和修復(fù)專業(yè)，但較之于龐大的文物數(shù)量以及相關(guān)工作的廣泛涉及面，人才的供給仍然嚴(yán)重不足。更加令人感到惋惜的是，一方面是人才的匱乏，而另一方面，不少經(jīng)驗(yàn)豐富的匠人的祖?zhèn)魇炙噮s后繼乏人。要知道，雖然他們的文化程度可能不高，但在文物修復(fù)方面能起到的作用，絕對不比科班出身的學(xué)院派遜色。如何加大專業(yè)人才的供給，傳承匠人的技藝，這是一個問題。

　　其次，是相關(guān)普及工作的不足。這位年輕女孩之所以獲得巨大的關(guān)注，一方面固然是因?yàn)轭佒蹈?，在這個“看臉的時代”容易脫穎而出，另一方面，則是因?yàn)槲奈镄迯?fù)對普通公眾來說，實(shí)在太過神秘，太過陌生。一個長相甜美的女孩從事如此高冷的工作，兩相對照，自然形成了“反差萌”。

　　這里必須提及前些時候熱播的《我在故宮修文物》，這部在九后當(dāng)中引起極大反響的紀(jì)錄片，生動地反映了故宮文物修復(fù)工作者的生存狀態(tài)，將文物修復(fù)去神秘化，使之更接地氣。我們需要更多這樣優(yōu)秀的作品，來幫助大眾了解文物修復(fù)乃至種種文博事業(yè)。

　　實(shí)際上，放眼發(fā)達(dá)國家，文博的普及傳播早已蔚為大觀，尤其是日本，不僅花樣繁多，涉及動漫、影視、通俗讀物等，而且得到了權(quán)威專家學(xué)者的大力支持，確保質(zhì)量過硬。這些都值得我們加以學(xué)習(xí)、借鑒。這些必不可少的工作，本來就對從業(yè)者的熱情、興趣有著很高的要求，如果不在傳播上改進(jìn)的話，又談何吸引有志于此的年輕人呢？

　　文物保護(hù)是社會系統(tǒng)工程，與一個國家、一個社會的政治、經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展都有著密切的聯(lián)系，以上所談兩點(diǎn)，也只不過是相關(guān)工作的一部分而已。所謂倉廩實(shí)而知禮節(jié)，當(dāng)下中國作為一個坐擁悠久歷史文化和諸多文物古跡的世界第二大經(jīng)濟(jì)體，政府部門如何全面、系統(tǒng)地制訂相應(yīng)政策，社會公眾如何理性、得體地對待相關(guān)問題，都值得我們深入地思考。文物修復(fù)師大可“網(wǎng)紅”，而文物修復(fù)這項(xiàng)“網(wǎng)不紅”的事業(yè)，則需要得到長久的支持和關(guān)注。