藝術品交易：保真還不夠，確值也關鍵

日前，文化部發(fā)布了新修訂的《藝術品經營管理辦法》，并于2016年3月15日起施行。新辦法規(guī)定真?zhèn)舞b定由原來的買家負全責變?yōu)橘u家負全責，并規(guī)定所售賣的藝術品5年內可溯源追責。這一辦法的實施，讓保證藝術品的真實性，成了賣家的法律責任。

　　藝術品交易，保真是關鍵

　　在過去相當長的時間里，書畫藝術品的鑒定，靠老一輩鑒賞專家“過手”“掌眼” ，他們憑借豐富的經驗，根據筆墨、風格、章法、結構、造型、印章、題跋、紙質等進行辨識，存在眼寬、眼嚴、走眼、毀畫等現象。因為沒有客觀標準，鑒賞專家經常難以準確判定。更有甚者，有些專家出于利益原因，故意做出錯誤判定。


　　另一方面，書畫藝術品造假的技術水平、科技含量越來越高：微噴、高仿、畫家傳感機械手等，都在挑戰(zhàn)專家的眼力和經驗，更不用說一般的投資者或消費者。這成了制約書畫藝術品交易的最大障礙。

　　因而，符合當前市場環(huán)境的書畫藝術品防偽鑒定技術，即“保真”方法，成了決定書畫藝術品市場發(fā)展的關鍵因素之一。

　　紙紋保真，先進技術保障

　　目前，藝術市場常采用賣家提供的傳統(tǒng)保真方法：收藏證書、鑒定證書、與作品合影或錄像、發(fā)票、保真合同書等等，這些保真方法，都是采用第三方物證，因而存在容易仿冒、假造的風險，并不能很好地證明書畫本身的真?zhèn)巍?br/>

　　另外還有在作品中印刷二維碼、植入RFID、頭發(fā)絲等方法，雖然能較好地保真，但從技術層面上來看存在一定復雜度，而且被偽造的幾率也較高。

　　目前被公認最先進的應該是“紙紋”保真技術。所謂“紙紋” ，就是紙張的纖維紋理，由每根纖維的物理特性、制作工藝中的隨機性例如攪拌，和填料的隨機分布性等綜合因素決定的。這些因素無法人為控制，因而是完全隨機的，每一片紙張的“紙紋”不僅獨一無二，也完全無法復制。除此之外，相比于人類的“指紋” ，紙張的“紙紋”具有更好的不變性和穩(wěn)定性。

　　通過藝術家本人、權威名家的統(tǒng)一鑒定，確定作品為真跡后，運用“紙紋”采集技術，將作品的某些部位進行數字化采集存檔、建立數據庫，在作品流通過程中，作品的持有人可以通過數據庫的資料對比確定自己所持有作品是否為真跡。這一技術，可有效避免各類高仿品、贗品的流通，保證市場中作品的真實性。

　　現在國內，已經應用紙紋保真技術的有中國檢驗檢疫學會、中國版權協(xié)會等一些專業(yè)機構?？梢哉f，紙紋技術的應用，從技術層面上解決了書畫藝術品流通中的保真難題。

　　但是，我們發(fā)現，作品保真手段的革新與應用并沒有引發(fā)藝術品流通的大發(fā)展，這不禁讓人思考：藝術品做到保真就夠了嗎？還有什么環(huán)節(jié)在制約交易達成？我們還需要做什么？

　　“保真”還不夠，更要“確值”

　　商品經濟制度注重公平交易，其核心是買賣雙方的信息對稱，以及交易標的物的貨真價實。因而當藝術品作為商品時，“確權”“確真”和“確值”是達成交易的充分必要條件。只有保證這三個環(huán)節(jié)公正有效，才能為后面一系列市場行為提供保障，讓藝術品市場由混亂走向有序。

　　商品交易的本質是價值的交換。藝術品作為商品時，“保真”只確定了作品的真實性，但不能確定其價值，還需要進行確值操作?！按_值”能讓藝術品的價值公開透明，形成買賣雙方的信息對稱，去除交易壁壘，推動交易的達成。

　　藝術品的確值有兩種基本方法：采集真實交易數據、量化評估價格。

　　值得指出的是，交易數據的采集來源需要公開透明的交易平臺，比如成規(guī)模的電商網站。考慮目前業(yè)態(tài)現狀，拍賣的價格數據，對于一線名家的作品相對準確，但中低端作品包含過多人為因素，不能作為準確的數據來源。

　　評估的關鍵是，要找到一種全面、公正判定藝術品價值的先進方法，盡量做到科學、公正、量化，讓買賣雙方均能認可。時下有些藝術家或代理機構自己確定作品價格，缺乏客觀公正的依據，不是買賣雙方都能接受的價格，不是真正的確值過程，往往會阻礙交易的進行。

　　在互聯(lián)網發(fā)展初期，有個“最后一公里”困局，是說從主干網絡到終端用戶的桌面，網絡架設的困難更大，但又很關鍵，因為如果不能解決，就會成為整個系統(tǒng)的瓶頸。這就是我們常說起的“木桶理論” ：一只木桶盛水的多少，并不取決于桶壁上最長的那塊木塊，而恰恰取決于桶壁上最短的那塊。在藝術品交易中，需要打通的最后短板正是“確值” 。而目前的藝術品價格評估體系處于完全混亂的狀態(tài)，沒有足夠好的估價系統(tǒng)、沒有足夠有公信力的機構來完成作品價格的確定，這無疑是當前藝術市場亟待解決的問題。

　　以“保真”為基礎，通過合理的價格評估機制完成藝術品“確值” ，解決藝術品作為商品進行流通的基礎問題，方能促進藝術品流通的大發(fā)展。