青年藝術(shù)家市場份額爭奪日趨激烈 出路究竟在哪兒

近年來，青年藝術(shù)家市場份額的爭奪日趨激烈，畫廊、拍賣行、藝術(shù)博覽會(huì)等藝術(shù)機(jī)構(gòu)都在不斷跑馬圈地，從而在未來的市場格局中獲得更大的話語權(quán)。日前，以挖掘和推薦青年藝術(shù)家為核心的“青年藝術(shù)100”博覽會(huì)落下帷幕，這一項(xiàng)目已經(jīng)走過六年，當(dāng)年推薦的青年藝術(shù)家有的已經(jīng)成長為頗有名氣的藝術(shù)家，但真正能夠被市場和藏家認(rèn)可的鳳毛麟角。對(duì)于藝術(shù)家來說，選擇合適的平臺(tái)和長遠(yuǎn)的規(guī)劃則顯得尤為重要。藝術(shù)機(jī)構(gòu)面臨的挑戰(zhàn)則是多重的，首先在藝術(shù)家甄選層面需要有專業(yè)清晰的判斷力，明確并適應(yīng)藝術(shù)家快速成長后的市場需求以及心態(tài)上的變化，及時(shí)調(diào)整合作的思路和模式。

　　艱難行走中尋找生機(jī)

　　現(xiàn)如今，市場結(jié)構(gòu)的調(diào)整和藏家審美趣味的轉(zhuǎn)變給予青年藝術(shù)家更多的可能。藝術(shù)機(jī)構(gòu)也為了爭奪市場份額而更多地關(guān)注和培育年輕藝術(shù)家。所謂的青年藝術(shù)家，是指活躍在當(dāng)下藝術(shù)圈及藝術(shù)市場的一個(gè)群體，他們多為“80后”，畢業(yè)于藝術(shù)院校，有著扎實(shí)的藝術(shù)功底。他們無論從思維方式還是創(chuàng)作方法上都與老一代的藝術(shù)家有著很大的不同，他們富有更加廣闊的思想深度和創(chuàng)新語言，以全新的藝術(shù)視角表達(dá)藝術(shù)理想和人生感悟。這一代的青年藝術(shù)家有著強(qiáng)烈的發(fā)聲欲望，有自主自覺的意識(shí)。

　　近年來，國內(nèi)藝術(shù)品市場也在發(fā)生著微妙的變化，人們不再一味地追求名家名作，而將更多的目光投向青年藝術(shù)家的作品，青年藝術(shù)家成為了藝術(shù)圈中潛力無限的群體。但是這些青年藝術(shù)家們?cè)谖幢凰囆g(shù)市場關(guān)注之前，他們往往都是處在弱勢(shì)底層的藝術(shù)創(chuàng)作者，大多數(shù)畫廊不愿意冒市場風(fēng)險(xiǎn)與沒有名氣的藝術(shù)家簽約。

　　在“青年藝術(shù)100”執(zhí)行總監(jiān)彭瑋看來，青年藝術(shù)項(xiàng)目的推出就是因?yàn)橛幸蝗耗贻p的藝術(shù)家群體需要被重視、被支持、被扶持。最開始的時(shí)候，藝術(shù)家可能需要的只是一個(gè)展覽的機(jī)會(huì)或者多一點(diǎn)曝光的機(jī)會(huì)?！半S著社會(huì)大環(huán)境的不斷變化，我們發(fā)現(xiàn)單一的展覽模式不能夠滿足藝術(shù)家成長的速度和需求?！边@個(gè)過程也是“被藝術(shù)家教育的過程”，需要不斷轉(zhuǎn)換心態(tài)。

　　市場扶持是把雙刃劍

　　青年藝術(shù)市場份額的爭奪愈發(fā)激烈，源自藝術(shù)機(jī)構(gòu)的集中發(fā)力，除了傳統(tǒng)的畫廊之外，博覽會(huì)和拍賣業(yè)加入到了掘金的隊(duì)伍。博覽會(huì)是通過征集的方式呈現(xiàn)，由藝術(shù)機(jī)構(gòu)設(shè)立某一種主題，青年藝術(shù)家通過自薦報(bào)名廣泛地參與進(jìn)來，經(jīng)主辦方機(jī)構(gòu)設(shè)立的學(xué)術(shù)委員會(huì)精選，最終促成主題的呈現(xiàn)。如青年100組委會(huì)舉辦的“青年藝術(shù)100”活動(dòng)，在2011-2015年的時(shí)間里，“青年藝術(shù)100”先后創(chuàng)辦了3個(gè)針對(duì)青年藝術(shù)家的獎(jiǎng)項(xiàng)，在全球30余個(gè)城市舉辦了超過110場不同規(guī)模的青年藝術(shù)展覽，出版了近50本藝術(shù)出版物，舉辦了近120場藝術(shù)講座與學(xué)術(shù)論壇。目前，“青年藝術(shù)100”青年藝術(shù)家資源庫已經(jīng)積累了超過1萬名青年藝術(shù)家資源，與超過500位青年藝術(shù)家進(jìn)行過展覽合作。

　　另外一種是以拍賣的形式讓青年藝術(shù)家的作品進(jìn)入大眾視野，通過業(yè)內(nèi)專家和專業(yè)媒體的公開評(píng)審確定拍賣作品。比如北京拍賣季中的青年藝術(shù)家專場，拍賣作品從數(shù)千幅來自全國范圍內(nèi)的藝術(shù)院校畢業(yè)生作品中甄選而來，為初入社會(huì)的青年藝術(shù)家提供了方向和契機(jī)。

　　這些方式都使得青年藝術(shù)家的可塑性和未來發(fā)展有著無限可能，帶動(dòng)著市場資本的運(yùn)轉(zhuǎn)和結(jié)構(gòu)的調(diào)整。對(duì)于藝術(shù)機(jī)構(gòu)而言，要想在未來的市場中掌握一定的話語權(quán)，就需要主動(dòng)參與市場的新星培育和發(fā)掘。

　　然而，在社會(huì)為青年藝術(shù)家提供機(jī)會(huì)和途徑的同時(shí)，也會(huì)帶來一些消極的影響。在市場資本的需求之下，以青年藝術(shù)家為主的各類活動(dòng)越來越多，青年藝術(shù)家被藝術(shù)市場無情地變成藝術(shù)快餐，成為藝術(shù)市場的附庸品。

　　蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心館長夏季風(fēng)認(rèn)為，功成名就的藝術(shù)家創(chuàng)作數(shù)量不會(huì)很多，從某種角度上來講他們的創(chuàng)造力會(huì)比以前有所減弱，所以市場需要年輕藝術(shù)家，但實(shí)際上不會(huì)有明確的簽約，因?yàn)閷?duì)于年輕藝術(shù)家來說，簽約是保障但同時(shí)也是“緊箍咒”，會(huì)限制年輕藝術(shù)家的創(chuàng)造力。畫廊選擇藝術(shù)家，根據(jù)的是畫廊的需求和市場走向。當(dāng)確定要推一個(gè)藝術(shù)家時(shí)，那一定是持續(xù)的過程，這樣的扶持力度對(duì)于藝術(shù)家的成長會(huì)有巨大的幫助。

　　短視功利難避風(fēng)險(xiǎn)

　　對(duì)于當(dāng)下的青年藝術(shù)家來說，首要工作應(yīng)該是藝術(shù)創(chuàng)作，藝術(shù)家通過自己在社會(huì)生活中的自身體驗(yàn)，感受到世界的溫度，形成自我的價(jià)值觀念和判斷能力，在與時(shí)代的接觸中反思社會(huì)問題，潛心藝術(shù)創(chuàng)作。有資深市場人士認(rèn)為，年輕的藝術(shù)家要想在眾多藝術(shù)家中脫穎而出，成為出色的藝術(shù)家，靠的是藝術(shù)作品的表現(xiàn)力和創(chuàng)新性、藝術(shù)家的思考能力和思想深度。過多地追求市場的估值和升值數(shù)字就會(huì)弱化藝術(shù)的真實(shí)表達(dá)。同時(shí)藝術(shù)家提高甄選藝術(shù)機(jī)構(gòu)的能力，充分了解藝術(shù)機(jī)構(gòu)以往的成功案例，衡量是否能夠與自己藝術(shù)創(chuàng)作的方向緊密配合。

　　對(duì)于藝術(shù)機(jī)構(gòu)而言，在選擇藝術(shù)家時(shí)，應(yīng)該用長遠(yuǎn)的眼光選擇藝術(shù)家，評(píng)估藝術(shù)家的未來發(fā)展?jié)摿?。同時(shí)，他們承擔(dān)著培養(yǎng)和發(fā)掘藝術(shù)家的社會(huì)責(zé)任，不應(yīng)該僅局限于展覽或是比賽，應(yīng)該更多地針對(duì)不同藝術(shù)家的個(gè)性和特征舉辦持續(xù)性的活動(dòng)，使更多的青年藝術(shù)家廣泛地參與進(jìn)來，否則再多的藝術(shù)推廣活動(dòng)都是少數(shù)人的游戲，市場也會(huì)變得貧瘠而空乏。

　　有業(yè)內(nèi)人士表示，青年藝術(shù)家的價(jià)格漲幅過快，失去利潤空間后迫使藝術(shù)機(jī)構(gòu)尋找下一個(gè)新的青年藝術(shù)家，市場應(yīng)該給青年藝術(shù)家更多的時(shí)間和成長空間。相對(duì)而言，收藏青年藝術(shù)家的作品風(fēng)險(xiǎn)更高，因?yàn)橘I的是未來。之前更多地關(guān)注藝術(shù)品的商業(yè)價(jià)值，現(xiàn)在會(huì)更多地關(guān)注藝術(shù)家能走多遠(yuǎn)。