淺談文房收藏新亮點：古墨

近些年來，在各大拍賣會上，無論是國內(nèi)的還是國外的，大型的小型的，中國古代文房用具專場異軍突起，成交戰(zhàn)果表現(xiàn)的非常搶眼。藏墨是文人的雅逸之舉和情懷寄托。把玩收藏古墨將成為今后收藏拍賣市場上下一個“風(fēng)向標(biāo)”。 墨，是文明的產(chǎn)物，它具有“落紙如漆，萬載存真”的功效。歷來備受文人雅士、書畫名宿的青睞。在當(dāng)代社會，收藏古墨被越來越多的收藏愛好者喜愛。在拍賣現(xiàn)場，只要有古墨出現(xiàn)，拍賣現(xiàn)場都會異常激烈，那么為何收藏古墨被越來越多的人所喜愛呢？


　　喜愛古墨的人應(yīng)該知道，古墨的收藏頗為不易。一是墨為書畫消耗品，極易損壞；二是保存難、存世量小。寒來暑往、冷熱交替、霉潮侵襲對墨品都有直接致命的影響。眾多因素導(dǎo)致古墨流傳下來十分不易，精品更屬鳳毛麟角。 當(dāng)前，收藏拍賣市場上拍的大多為清代、民國時期的墨品，其中珍玩觀賞墨、集錦墨（套墨）、文人自制（用）墨、御制墨成交落槌率最高，由此可見古墨的收藏價值在不斷的升溫。

　　墨是書寫和繪畫的重要材料，其品質(zhì)不僅影響書法、繪畫的藝術(shù)表現(xiàn)力，而且影響藝術(shù)品的保存和傳播。歷代文人多有藏墨之好，宋代蘇軾和明代畫家董其昌都愛收藏墨錠。古代藏墨鑒賞之風(fēng)，至嘉靖、萬歷時期更盛，并開始出現(xiàn)成組、成套的叢墨。

　　在我國制墨歷史上，名家輩出。宋代有潘谷、張遇、葉茂實等，潘谷手制“松丸”、“狻猊”等墨，“遇濕不敗”，“香徹肌骨，磨研至盡而香不衰”，被譽為“墨中神品”。明代是徽墨的鼎盛時期，最著名的制墨名家有羅小華、程君房、方于魯。羅小華的桐油墨、程君房的漆涸墨、方于魯?shù)拿F藥構(gòu)墨都是難得一見的珍品。程君房自詡“吾墨百年之后金不換”。此明代三大家的墨式多樣，裝飾華麗，圖案精美，爭奇斗艷，“五岳真形閣”、“東岳泰山贊”、“九鼎圖”、“百雀圖”均是珍品。清代有曹素功、汪近圣、胡開文、汪節(jié)庵四大制墨名家，其中曹素功的“紫玉光”、“蒼龍珠”，胡開文的“御園圖墨”、“御制棉花圖”，汪近圣的“耕織圖”、“羅漢贊”等古墨，圖案精美、人物刻畫細膩，裝潢考究，空前絕后。1915年，民國休寧胡開文出品的“地球儀墨”獲巴拿馬世界博覽會金獎。

　　古墨依其作用分成御墨、貢墨、自制墨珍玩墨、普通書寫用墨、禮品墨、藥墨等七類。墨從制作原料劃分，有煙墨“ target=”_blank“>油煙墨、松煙墨、油松墨、朱砂墨、選煙墨、特?zé)熌?。油煙墨質(zhì)地堅實、細膩、耐磨，色澤烏黑發(fā)亮，但用膠量較重。松煙墨的特點是墨色黑，但缺少光澤，膠輕質(zhì)松，入水易化。好墨具有“質(zhì)細、膠輕、色黑、聲清”的特點。

　　從質(zhì)地來說，要能區(qū)分新墨和舊墨。例如，新墨帶灰色，舊墨純黑朗潤，色澤純黑，色感厚實。舊墨有一股自身的古樸淡遠的馨香之氣，且顯出一種古樸的色調(diào)。新墨常有怪味，使用時常粘筆，這是膠質(zhì)太重的緣故，古墨由于年代久遠，膠質(zhì)自然退去，故書定流暢，墨色醇和。古墨佳品墨質(zhì)堅如玉石，表面絲絲起發(fā)理，顯示渾厚氣魄；顏色黑而帶紫，手掂沉重。

　　再看古墨表面的漆皮，凡年代越遠，漆皮越顯渾厚，并呈現(xiàn)蛇皮斷紋，與古琴上漆皮斷紋極相似。又像古瓷開片，有紋不裂，隱蘊在漆皮之間，同時閃出藍色光彩。近現(xiàn)代仿品漆皮上沒有蛇皮斷紋，只有斷裂紋。

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　　墨質(zhì)鑒別

　　鑒別古墨要多見實物，多作比較。墨質(zhì)堅如玉石，表面光潔，細紋如發(fā)，光澤隱現(xiàn)，氣魄渾厚者，就是好墨。墨質(zhì)松軟，表面粗糙，缺乏光澤，就是次品。好墨上的填金金質(zhì)優(yōu)良，金色沉著，日久往往呈赤色。若金色淡黃如黃銅色，就不是上品。藍、綠敷彩若用石青石綠，總是好墨，若用普通顏色則是常品。外加漆衣的墨，年代越遠漆衣越顯得渾厚，并呈現(xiàn)蛇皮斷紋，與古琴相似；也有的紋雖不明顯開裂，但裂縫隱約可見，與古瓷開片相似。

　　風(fēng)格鑒別

　　鑒別古墨還要了解不同地方的制墨風(fēng)格。明墨傳世少，地方風(fēng)格不易分別。清墨傳世多，其風(fēng)格大致可分為 3種：①歙縣墨。雋雅大方，煙細膠清，使用的香料，裝墨的匣子十分講究，如汪節(jié)庵墨常貯以飾有彩色花卉的黑漆匣，十分精美，并有特殊的香味；②休寧墨。華麗精致，多飾以金銀彩色，往往用漆皮，尤多供珍玩的套墨；③婺源墨。絕大多數(shù)供下層人士使用，是大眾化的東西，特點是“樸實少文”，也決非都是劣品，如詹云鵬的“金盤露”，質(zhì)量優(yōu)良。

　　年代鑒別

　　鑒別古墨的年代一般要依據(jù)墨上的年款，如明“龍香御墨”有宣德元年款，清御墨“耕織圖”有康熙甲午年款。貢墨和私家訂制墨中有年號的更多，如康熙戊戌和己亥年安徽巡撫李成龍進呈的“太平萬歲”，雍正丁未年范時繹進呈的“天章煥彩”等。有時還可根據(jù)“避諱”字鑒別年代，如清康熙帝名“玄燁”，于是可根據(jù)“玄”字的避諱與不避諱區(qū)別康熙前后乃至明清墨的年代。另清道光帝名“寧”，而休寧是個造墨的地方，因此，凡墨上“休寧”的“寧”字缺末筆或另換一字的就是道光時或道光以后的制品了。后人為了圖利，也有時偽造年款，在古墨精品邊上或他處挖一個小槽，用墨蠟填平，乘蠟未干時用一個刻好的金屬模子打上年號等，干后再加以打磨或略施金色，如康熙葉元英墨有的被加上雍正年款（有雍正年款的墨在清墨中是難得的），墨很精美，年款字跡也端正清晰，但若用火在年款上燒一下，便蠟化字消，真相大白。