美術(shù)館與畫院館院合一 專家稱不遵循發(fā)展規(guī)律

前不久，寧夏回族自治區(qū)主席劉慧主持召開主席辦公會(huì)議，聽取關(guān)于寧夏美術(shù)館建設(shè)設(shè)計(jì)方案的匯報(bào)。這標(biāo)志著選址在銀川市光明廣場(chǎng)體育館南側(cè)、規(guī)劃面積3萬平方米、預(yù)計(jì)投資3.59億元的寧夏美術(shù)館即將進(jìn)入建設(shè)階段。而該美術(shù)館其實(shí)是由寧夏書畫院掛牌成立的。據(jù)美術(shù)館收藏展示部負(fù)責(zé)人陳曦介紹：“2009年，在書畫院積極努力下，經(jīng)有關(guān)方面研究同意，批準(zhǔn)了寧夏書畫院增掛寧夏美術(shù)館的牌子。2013年，寧夏美術(shù)館批準(zhǔn)立項(xiàng)?！?br/>
　　畫院，一個(gè)讓很多藝術(shù)家向往的地方。近幾年，隨著文化體制改革的日漸深化，對(duì)于國有畫院存留的話題在美術(shù)界一直爭(zhēng)論不休。而諸多省、市級(jí)畫院相繼掛牌美術(shù)館的現(xiàn)象也讓人不得不猜測(cè)，地方畫院是否會(huì)在改革中逐漸消失？

　　風(fēng)尚緣何起

　　與寧夏美術(shù)館情況類似的還有河北美術(shù)館。成立于1984年的河北畫院當(dāng)時(shí)只有一個(gè)展廳，而2004年動(dòng)工起建的河北美術(shù)館，在2005年建成之后就與畫院合并。另外，云南畫院和云南美術(shù)館、重慶畫院和重慶美術(shù)館，以及地市級(jí)的成都畫院和成都市美術(shù)館、石家莊畫院和石家莊美術(shù)館、洛陽畫院和洛陽美術(shù)館等都同時(shí)合并成了一個(gè)單位，國家按照一個(gè)機(jī)構(gòu)統(tǒng)一撥給經(jīng)費(fèi)。

　　那么，為什么當(dāng)下畫院對(duì)掛牌美術(shù)館如此熱衷呢？洛陽畫院副院長、洛陽美術(shù)館副館長李建杰在接受中國商報(bào)記者采訪時(shí)，透露了這樣一個(gè)細(xì)節(jié)——國家對(duì)于公益性事業(yè)單位是有類別劃分的。據(jù)了解，國家公益類事業(yè)單位根據(jù)功能特點(diǎn)劃分為三類。其中，公益一類為國家全額撥款，公益二類實(shí)行差額撥款，公益三類則依靠開展公益服務(wù)和相關(guān)經(jīng)營活動(dòng)取得收入?！安┪镳^、圖書館、文化館、美術(shù)館等屬于公益一類單位，地方畫院是不能劃入公益一類單位的?！崩罱ń苷f。

　　當(dāng)然，這可能只是其中的一個(gè)原因，一些美術(shù)界人士對(duì)館院合并也給出了自己的看法。獨(dú)立策展人、批評(píng)家楊維民也曾在體制內(nèi)畫院長期任職，他覺得畫院與美術(shù)館的合并有多方面原因，由于自身發(fā)展的局限，以及市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境下藝術(shù)創(chuàng)作不斷多元化局面的形成，畫院在新時(shí)期的功能也需要調(diào)整。而畫院與美術(shù)館紛紛合并的現(xiàn)象，則可以看做調(diào)整的一種手段。“其實(shí)國家對(duì)于地方畫院和美術(shù)館的定位還是作為公益性的文化機(jī)構(gòu)，目前并沒有正式出臺(tái)文件是否撤銷。合并的現(xiàn)象只是一些地方在嘗試，這也是考慮未來如果改革也可以相互依存?！睏罹S民說。

　　分合多樣化

　　1956年，周恩來總理主持的國務(wù)院常務(wù)會(huì)議通過了文化部關(guān)于“北京與上海各成立一所中國畫院”的報(bào)告，同意建立旨在“繼承中國古典（包括民間）繪畫藝術(shù)的優(yōu)良傳統(tǒng)，并且使它進(jìn)一步發(fā)展和提高”的國有畫院。到今年，新中國的國有畫院即將走過60個(gè)春秋。在一個(gè)甲子輪回之后，當(dāng)年國有畫院的四項(xiàng)基本功能——美術(shù)創(chuàng)作、人才培養(yǎng)、理論研究和社會(huì)輔導(dǎo)正在被美術(shù)院校、藝術(shù)院所、文化機(jī)構(gòu)等同樣發(fā)揮著，因此，國有畫院的改革思路也有了重新梳理的必要。其中，畫院與美術(shù)館的“合二為一”正在成為一種流行趨勢(shì)。

　　仔細(xì)觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)，目前同屬一家主管單位的畫院和美術(shù)館大多進(jìn)行了合并，如河北畫院和河北美術(shù)館同屬河北省文化廳主管、洛陽畫院和洛陽美術(shù)館同屬洛陽市文聯(lián)主管，而天津畫院隸屬于市委宣傳部，天津美術(shù)館則隸屬于文廣局，這種情況是不可能進(jìn)行合并的。據(jù)楊維民觀察，未來同屬一家主管單位的畫院和美術(shù)館整合在一起的可能性比較大，這不僅是為了整合資源，或許也是規(guī)避以后畫院被撤銷這種風(fēng)險(xiǎn)的一種做法。

　　當(dāng)然也有例外，比如同屬安徽滁州市文聯(lián)的滁州書畫院和滁州美術(shù)館一直還是由兩套班子運(yùn)營下的兩家單位。滁州市文聯(lián)主席路傳新始終認(rèn)為畫院和美術(shù)館的社會(huì)職能不同，應(yīng)該相對(duì)分開。而且他說：“由文化部主管的國家畫院有很高的學(xué)術(shù)性，但到了地方仍然由文化局主管畫院會(huì)出現(xiàn)如行政性強(qiáng)、考核量大以及經(jīng)費(fèi)不足等問題，歸屬到文聯(lián)似乎更為合理。”楊維民也覺得創(chuàng)作和展覽始終是兩回事，應(yīng)該各自有獨(dú)立性，“這本就應(yīng)該是兩條獨(dú)立運(yùn)行的系統(tǒng)，即使合并也不應(yīng)該是一套人馬在運(yùn)營。”

　　李建杰則從大形勢(shì)上分析，覺得目前社會(huì)更加提倡服務(wù)性，而畫院面向的社會(huì)群體比較窄，在服務(wù)社會(huì)方面遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于美術(shù)館?！爱嬙鹤约旱恼桂^達(dá)不到廣泛的社會(huì)性，所以轉(zhuǎn)型是大勢(shì)所趨，這樣可以使過去猶如在象牙塔中的畫家更加接地氣?！崩罱ń苷J(rèn)為。

　　利弊皆存在

　　隨著大環(huán)境的變化，當(dāng)年周總理提出的“創(chuàng)作、研究、培養(yǎng)人才、發(fā)展我國社會(huì)主義美術(shù)事業(yè)、加強(qiáng)對(duì)外文化交流的學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)”，畫院在新時(shí)期的調(diào)整當(dāng)然也會(huì)利弊互存。河北美術(shù)館展覽部主任王國明談到：“合并首先帶來的文化系統(tǒng)機(jī)構(gòu)的精簡(jiǎn)，這是國家政策一個(gè)大的導(dǎo)向；其次在人員編制上也得到了控制，因?yàn)閺牡胤疆嬙旱那闆r來看，目前的人員編制應(yīng)該不會(huì)再擴(kuò)大了。如果兩個(gè)系統(tǒng)不在一起，這時(shí)候就需要人為消耗許多公共資源去協(xié)調(diào)一些關(guān)系。假如畫院組織創(chuàng)作，要用美術(shù)館的場(chǎng)地就要協(xié)調(diào)展期的問題。而在一起之后這些問題就很容易解決了。”

　　河北省美術(shù)研究所副所長贠冬鳴卻持不同看法，他覺得美術(shù)館應(yīng)該是集研究、收藏、教育、展示于一體的機(jī)構(gòu)，展示只是其中的一部分，但絕不是全部?！艾F(xiàn)在很多與畫院合并的美術(shù)館其實(shí)還是如過去畫院的展覽館一般，缺乏專業(yè)的美術(shù)館管理人才，經(jīng)營方式也不明確，對(duì)來展覽的藝術(shù)家有的收費(fèi)、有的收藏作品，沒有統(tǒng)一規(guī)范的標(biāo)準(zhǔn)?！庇盟脑捳f，館院合一很可能造成“硬件很硬、軟件很軟”的現(xiàn)象。

　　“館院合一從體制內(nèi)的建制和管理來說可能看似理順了，但從藝術(shù)發(fā)展規(guī)律上來看，如果成為一家人，展覽的時(shí)候就缺失了多元的選擇性。學(xué)術(shù)還需要更純粹一些，美術(shù)館如果只為畫院服務(wù)，無疑喪失了廣泛的社會(huì)批判性?！睏罹S民對(duì)中國商報(bào)記者說。同時(shí)他還認(rèn)為，畫院有自己的展覽空間無可置疑，但要清楚美術(shù)館的社會(huì)職能，才能做出影響力，只叫一個(gè)獨(dú)立的名頭其實(shí)也不能提高美術(shù)館的地位。