張大千擅仿古畫(huà) 給家人的作品用情最深

6月3日，北京匡時(shí)“藝術(shù)體驗(yàn)季·追憶張大千”座談會(huì)在京舉行。著名書(shū)畫(huà)鑒定家傅申與張大千外孫女蕭柔嘉、外孫蕭自明等齊聚追憶張大千。談及張大千是“作假高手”這一“頭銜”，已是耄耋之年的傅申認(rèn)為，張大千應(yīng)與一般造假者區(qū)別開(kāi)來(lái)，“他不是以作假畫(huà)為職業(yè)，而是為了征服古人，假畫(huà)是他研習(xí)古人的‘副產(chǎn)品’”。

　　20歲出頭仿石濤

　　黃賓虹被忽悠用真跡換假畫(huà)

　　傅申被業(yè)內(nèi)認(rèn)為是研究張大千的權(quán)威，其于上世紀(jì)60年代便與張大千結(jié)緣。據(jù)他了解，張大千在20歲出頭便開(kāi)始畫(huà)假畫(huà)了。

　　1919年，張大千由日本回到上海，同年下旬拜上海著名書(shū)法家曾熙、李瑞清為師?！斑@兩位老師一個(gè)喜歡石濤，一個(gè)喜歡八大，所以張大千就從學(xué)習(xí)石濤、八大開(kāi)始”，傅申說(shuō)。張大千的天分很高，沒(méi)過(guò)多久，“他比老師們畫(huà)得更好”。于是，兩位老師帶著張大千到處看古畫(huà)，去認(rèn)識(shí)當(dāng)時(shí)的權(quán)威，其中之一為黃賓虹，“當(dāng)時(shí)，黃賓虹已50多歲，而張大千僅20歲出頭”。他得知黃賓虹有一張石濤的作品后，想向其借來(lái)臨摹，“但黃賓虹沒(méi)有借給這個(gè)毛頭小青年，張大千生氣了，‘你不借給我，我也可以畫(huà)’”。

　　在別處找來(lái)資料學(xué)習(xí)后，張大千畫(huà)了一張石濤的作品，“還蓋了一個(gè)假的石濤印”。隨后，這張畫(huà)掛在他老師李瑞清家里。有一次，黃賓虹拜訪李瑞清，一看到這張作品，便心生喜歡，求李瑞清讓給他，老師心里清楚是怎么回事，當(dāng)然不好意思出讓，“黃賓虹硬要買，李瑞清想了一個(gè)方法，‘你不是有一張石濤嘛，拿那張石濤和這張交換’，黃賓虹居然答應(yīng)了”。

　　交換之后，張大千聽(tīng)說(shuō)黃賓虹很得意。有一次，他去拜訪黃賓虹，發(fā)現(xiàn)這張自己畫(huà)的作品掛在黃賓虹家里?！皷|看西看，然后搖頭跟黃賓虹說(shuō)，‘這畫(huà)是假的’。黃賓虹不相信，‘這么好的一張石濤，你怎么說(shuō)它是假的呢？’張大千往口袋里一掏，‘圖章都帶來(lái)了’，而且畫(huà)的背面還做了記號(hào)”。從此，黃賓虹對(duì)他另眼相看。

　　在上海時(shí)，張大千經(jīng)常參加畫(huà)家的雅集，很多畫(huà)家聚在一起畫(huà)畫(huà)。有一次，嶺南畫(huà)派大師高劍父也在場(chǎng)，“張大千與高劍父的畫(huà)風(fēng)不一樣，但他模仿力極強(qiáng)。輪到張大千下筆時(shí)，他以高劍父的筆法畫(huà)了一張，然后還學(xué)著高劍父的簽名寫(xiě)下‘劍父’兩字。當(dāng)時(shí)，在旁邊看著的高劍父臉都綠了。張大千匆匆在上面又加了幾個(gè)字，‘大千仿劍父底跋’，高劍父臉色立馬就改了”。傅申說(shuō)，從這一則小事，“足見(jiàn)張大千模仿的功力”。

　　仿古可謂以假亂真

　　他畫(huà)的假畫(huà)大英博物館也有收藏

　　張大千擅長(zhǎng)作假，仿古作品可謂以假亂真。和大部分造假者不同，張大千常常親自指出哪些假畫(huà)出自他之手。

　　據(jù)傅申了解，“1968年，密歇根大學(xué)曾舉辦過(guò)石濤大展，當(dāng)時(shí)專家邀請(qǐng)了張大千前往?，F(xiàn)場(chǎng)看了看，他走到一張畫(huà)面前，用濃重的四川口音跟身邊人直言‘這張畫(huà)是我畫(huà)的’，走到另外一張畫(huà)前，‘這張也是我畫(huà)的’”。傅申說(shuō)，很多畫(huà)假畫(huà)的人避諱都來(lái)不及，但“他根本不在乎，他公開(kāi)指出那些假畫(huà)，他是在挑戰(zhàn)古人、挑戰(zhàn)石濤，也是在挑戰(zhàn)當(dāng)今的專家、教授、博物館的專家們”。

　　上世紀(jì)90年代，傅申在美國(guó)做過(guò)一個(gè)“血戰(zhàn)古人——張大千回顧展”，在這個(gè)展覽上，他特意呈現(xiàn)了多件被認(rèn)為是傳世作品、其實(shí)出自張大千之手的假畫(huà)?！爱?dāng)時(shí)，我向大英博物館借了一張張大千偽造的巨然作品，我告訴對(duì)方，這張作品會(huì)當(dāng)作張大千的畫(huà)在他的展覽中展出，大英博物館居然答應(yīng)了?！备瞪暾f(shuō)，“主要是因?yàn)槟莻€(gè)負(fù)責(zé)買畫(huà)的工作人員已經(jīng)退休，而年輕人當(dāng)家他也不在乎”。但向私人藏家借畫(huà)會(huì)有些介意，“有個(gè)藏家有一張張大千畫(huà)的‘唐朝張萱的作品’，我說(shuō)這是張大千畫(huà)的，想拿去在張大千的展覽上展出，他一直不肯，經(jīng)過(guò)勸說(shuō)，好不容易同意了，但對(duì)方要求，‘你一定要說(shuō)這張畫(huà)是張大千作假畫(huà)里最精彩的’，由此，這張畫(huà)才借出來(lái)”。

　　傅申認(rèn)為，在看待張大千作偽這件事上，得與那些為了利益而畫(huà)假畫(huà)的造假者區(qū)別開(kāi)來(lái)?！肮艜r(shí)候，作假畫(huà)的人一輩子專門作一家，兩家就很了不起了，而張大千是因?yàn)橄矚g石濤、八大、弘仁、石谿、髡殘的作品，他每一家都學(xué)，在他那里，畫(huà)假畫(huà)是研究、學(xué)習(xí)古人的‘副產(chǎn)品’，他并不是作假畫(huà)的專家”。

　　“如果我們指望用假畫(huà)去換錢的話，早都餓死了”，這是張大千長(zhǎng)女張心瑞的女兒蕭柔嘉從其舅舅那兒聽(tīng)來(lái)的一句話。因?yàn)?，“偽造的成本非常高，他作的古?huà)必須去日本裝裱，頂級(jí)的裝裱費(fèi)用非常昂貴。而且，拿過(guò)去后并不能馬上就弄好，經(jīng)常一放就是半年”。蕭柔嘉認(rèn)同傅申對(duì)張大千作假畫(huà)的看法，“外公也有驕傲的一面，‘黃賓虹看不起我一個(gè)無(wú)名小輩，那我就捉弄你，你是前輩、你是專家，你怎么也走眼了呢’”？

　　孫輩講述張大千

　　留給家人的作品用情最深

　　蕭柔嘉回憶道，“其實(shí)，我們家訓(xùn)中有一條是，家人不可以在公開(kāi)場(chǎng)合談?wù)撏庾娓?，無(wú)論他的繪畫(huà)還是他的生活經(jīng)歷，我母親他們這一輩都遵從了外祖父定下的規(guī)矩”。現(xiàn)場(chǎng)，蕭柔嘉和弟弟蕭自明多次表示“很忐忑”。

　　在那段特殊的歲月里，很長(zhǎng)一段時(shí)間，作為孫輩，蕭柔嘉只知道有一個(gè)外祖父，并不了解他。直到上世紀(jì)80年代末，“我們?nèi)チ嗣绹?guó)，但外祖父已經(jīng)過(guò)世了，所幸從徐雯波外婆（張大千最后一任夫人）以及一直旅居海外的舅舅、姨媽那兒了解了更多關(guān)于外祖父的過(guò)往”。

　　對(duì)于外祖父在上世紀(jì)50年代讓出的兩件國(guó)寶級(jí)珍藏——五代董源的《瀟湘圖》與《韓熙載夜宴圖》，這件事有很多版本，“其實(shí)也沒(méi)有那么復(fù)雜”。當(dāng)時(shí)，張大千打算舉家遷往阿根廷，需要一大筆錢，“那時(shí)畫(huà)展收入有限，只能從他收藏的古畫(huà)里挑選幾件賣掉，祖父便將這兩件國(guó)寶級(jí)古畫(huà)拿了出來(lái)”。為了不讓這兩件國(guó)寶淪落海外，張大千把作品交給了一位香港藏家朋友，“得了4萬(wàn)美元”。蕭柔嘉說(shuō)，“母親在1963年見(jiàn)到外祖父后，外祖父跟她講，‘這是國(guó)寶，絕不能流到海外’”。后來(lái)，《夜宴圖》與《瀟湘圖》輾轉(zhuǎn)回到了北京故宮。

　　外孫蕭自明對(duì)外祖父最深的體會(huì)是，“他送給好友的畫(huà)一定非常用心，都是一些精品”。如知名的《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》即是給好友張群賀壽之作，長(zhǎng)達(dá)二十公尺。而“留給家人作品則用情最深”。蕭自明說(shuō)，在母親三歲一次生病時(shí)，外祖父寫(xiě)了一首詩(shī)，“非常細(xì)致地表達(dá)了對(duì)女兒的憐愛(ài)；到了晚年，他給母親的繪畫(huà)上題詩(shī)，因?yàn)椴辉傧嘁?jiàn)，經(jīng)常老淚縱橫”