油畫和當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)板塊有待整固

南方收藏眼

　　2016年春拍接近尾聲，整個(gè)拍賣行業(yè)似乎依舊處于持續(xù)調(diào)整階段。日前，雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心負(fù)責(zé)人徐翠耘接受南方日?qǐng)?bào)記者采訪時(shí)直言，當(dāng)代藝術(shù)板塊近兩年面臨的內(nèi)憂外患已顯而易見：不斷洗牌的格局、過去的藍(lán)籌股“F4”不再顯靈、國(guó)內(nèi)買家紛紛將收藏清單開到國(guó)外藝術(shù)市場(chǎng)、征集難度更是日益增長(zhǎng)……

　　那么，在整個(gè)行業(yè)持續(xù)調(diào)整的大行情背景下，當(dāng)代藝術(shù)板塊有沒有出現(xiàn)一些有可能影響未來市場(chǎng)走勢(shì)的新苗頭，前些年過度炒作造成的板塊頹勢(shì)何時(shí)能夠扭轉(zhuǎn)？

　　市場(chǎng)？？?jī)r(jià)格畸高 后續(xù)增長(zhǎng)乏力

　　今春，當(dāng)代藝術(shù)板塊原來一些標(biāo)桿藝術(shù)家作品的集體“失色”引發(fā)市場(chǎng)熱議。尤其是被譽(yù)為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)“F4”的岳敏君、張曉剛、方力鈞、王廣義，從前一直被視為當(dāng)代藝術(shù)投資的藍(lán)籌股，如今不再是市場(chǎng)的神話，轉(zhuǎn)而被“價(jià)格滑坡和頻繁流拍”的陰影所籠罩。

　　兩年前，“F4”長(zhǎng)期領(lǐng)跑中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，在拍賣市場(chǎng)上紅極一時(shí)，作品成交價(jià)格動(dòng)輒過千萬元?；蛟S正是在這批標(biāo)桿藝術(shù)家的激發(fā)下，曾梵志等其他藝術(shù)家在資本的簇?fù)硐乱嗉尤肓烁叨伺馁u的爭(zhēng)紅斗艷。

　　讓投資者記憶猶新的是，張曉剛的《血緣：大家庭系列3號(hào)》在2014年的香港蘇富比拍出了9420萬港元的高價(jià)，創(chuàng)下個(gè)人成交紀(jì)錄，與2013年以超過億元成交的曾梵志的《最后的晚餐》一起把中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)推向了拍賣交易的頂峰。然而，自去年以來，連續(xù)多場(chǎng)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)拍賣會(huì)結(jié)果卻顯示，“F4”的不少作品，突然出現(xiàn)撤拍、流拍，或低于估價(jià)成交的現(xiàn)象。

　　在今年4月3日、4日香港蘇富比舉行的四場(chǎng)現(xiàn)代及當(dāng)代亞洲藝術(shù)拍賣中，岳敏君1993年作品《幸?！芬?40萬港元成交；張曉剛2009年作品《綠墻：書房一號(hào)》以187.5萬港元成交、張曉剛的《期待的生靈》以108.75萬港元成交。在此后保利香港舉行的中國(guó)及亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)中，雖然力推國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)家的作品，然而，從上拍和成交的情況來看，與一年前簡(jiǎn)直是冰火兩重天，“價(jià)格塌方”的質(zhì)疑由此甚囂塵上。

　　雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心的數(shù)據(jù)亦顯示，“F4”作品的成交頹勢(shì)實(shí)際在2015年出現(xiàn)苗頭：張曉剛在2015春拍成交率僅為25%，2005年作品《女孩》低于估價(jià)成交；方力鈞2015春秋兩季拍賣平均成交率為55%；岳敏君2015春拍上拍2件作品均流拍，秋拍成交率亦僅為50%；王廣義情況稍好，2015春拍成交率為71%，秋拍成交率100%。

　　當(dāng)“F4”作品遭遇“價(jià)格過山車”的時(shí)候，同一板塊上，卻有另外一些藝術(shù)家開始“攀”上頂峰。譬如，今春王懷慶、劉煒等藝術(shù)家的作品就開始榮登“千萬”級(jí)別的寶座。

　　對(duì)此，徐翠耘分析認(rèn)為，2007年和2008年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)價(jià)格暴漲的泡沫，導(dǎo)致這一板塊市場(chǎng)調(diào)整六七年，至今仍在震蕩。從近兩年的市場(chǎng)行情來看，當(dāng)代板塊整體仍在調(diào)整，成交持續(xù)萎縮，投資者普遍呈觀望態(tài)勢(shì)，在此種大環(huán)境下，拍賣公司不得不因應(yīng)市場(chǎng)變化作出許多戰(zhàn)略調(diào)整，因此，大家可看到，市場(chǎng)的熱點(diǎn)和品位不斷輪換，從最早的“F4”（岳敏君、張曉剛、方力鈞、王廣義），到“新F4”（劉野、劉煒、曾梵志、劉小東），再到現(xiàn)在的趙半狄、尚揚(yáng)、石沖、毛焰、段建偉等藝術(shù)家，領(lǐng)軍藝術(shù)家不斷變化，反映出當(dāng)代藝術(shù)塊板的內(nèi)部結(jié)構(gòu)調(diào)整還在經(jīng)常變化。由于主力藝術(shù)家價(jià)格早已達(dá)到千萬元級(jí)別，后市價(jià)格持續(xù)上漲的動(dòng)能有限。

　　　分析？？賣家在減量增質(zhì)買家在引新?lián)Q舊

　　不過，徐翠耘不認(rèn)為可以因此看衰這些明星藝術(shù)家。特別是在年輕藏家的不斷加入、市場(chǎng)投資方向不斷本土化等因素的積極影響下，今春當(dāng)代藝術(shù)板塊整體表現(xiàn)還算可以，單幅作品均價(jià)亦有所提高。

　　她告訴南方日?qǐng)?bào)記者，與2015年春拍相比，今年春拍在拍品數(shù)量減少的情況下，拍賣公司主要依靠提升拍品質(zhì)量來保持總成交額的水平，在“減量增質(zhì)”方面表現(xiàn)比較突出的是當(dāng)代藝術(shù)板塊。一直較為火爆的日韓當(dāng)代藝術(shù)板塊開始出現(xiàn)“退熱”現(xiàn)象。相反，中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊卻保持較為良好的發(fā)展態(tài)勢(shì)。此外，拍賣公司開始對(duì)部分重要藝術(shù)家市場(chǎng)進(jìn)行個(gè)案研究，且不斷地引入年輕的新面孔，也為未來的拍賣行業(yè)帶來新的可能。

　　“目前面臨的問題是時(shí)機(jī)不佳，經(jīng)典重要的‘大貨’市場(chǎng)供應(yīng)量不足，但現(xiàn)在機(jī)構(gòu)資金相對(duì)充足，大的機(jī)構(gòu)美術(shù)館及正在籌備中的美術(shù)館仍舊在拼命爭(zhēng)奪最好的藝術(shù)品資源，收藏家機(jī)構(gòu)化正在成長(zhǎng)，相信藝術(shù)家的重要作品還會(huì)再創(chuàng)新高。”徐翠耘說，當(dāng)代藝術(shù)不僅有F4等市場(chǎng)明星，也有一批藝術(shù)家潛心創(chuàng)作多年、具有相當(dāng)?shù)膶?shí)力，之前的一波上漲高潮卻并未涉及他們，如今大潮逐漸退去，這部分人憑借多年的積累和已經(jīng)獲得的較高知名度，在藝術(shù)行情整體低迷的情況下，反而顯現(xiàn)出了穩(wěn)健性?！叭缡瘺_、毛焰、段建偉等，他們都是當(dāng)代藝術(shù)板塊中的重要參與力量，此外，年輕藏家的加入更是讓我們看到當(dāng)代藝術(shù)未來持續(xù)的購(gòu)買力?！?br/>
　　據(jù)徐翠耘分析，當(dāng)下中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展方向已經(jīng)由境外主導(dǎo)，逐漸過渡到本土主導(dǎo)，藏家年齡結(jié)構(gòu)逐漸從“50后”、“60后”過渡到“70后”、“80后”。據(jù)統(tǒng)計(jì)顯示，5年前參與拍賣的人群的年齡層次主要集中在40至60歲之間，而現(xiàn)在30至40歲的年輕人也加入進(jìn)來，甚至還有一些是“90后”年輕人。在今春拍賣中，70后、80后，甚至90后的藏家入場(chǎng)參與拍賣。雖然市場(chǎng)沒有了過去明顯的信號(hào)，但它也無疑正在變得多元化，而逐漸本土化的藏家群體和不斷加入的年輕藏家，無疑將為當(dāng)代藝術(shù)板塊未來的拍賣帶來更多積極的影響。

　　　未來？？與時(shí)俱進(jìn)是當(dāng)代藝術(shù)的魅力所在

　　二級(jí)市場(chǎng)的成交表現(xiàn)，常常被一些投資者視為整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)的風(fēng)向標(biāo)。

　　在莫空間創(chuàng)始人慎偉峰看來，真正的“肉搏”戰(zhàn)場(chǎng)是在一級(jí)市場(chǎng)上。2014年5月以來，莫空間總共不過舉辦了七八場(chǎng)展覽，既有國(guó)內(nèi)藝術(shù)家如孟煌、羅永進(jìn)、潘濤、朱兵等，也有意大利藝術(shù)家卡特琳娜·瑪莉娜麗、妲妮菈·露絲、米爾科·塔爾希等。在他看來，當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)的頹勢(shì)，是受了大環(huán)境的影響，就整個(gè)國(guó)內(nèi)藝術(shù)品收藏行業(yè)而言，整體上還是健康的。他堅(jiān)信隨著大環(huán)境的轉(zhuǎn)好，藝術(shù)品投資會(huì)迎來新的機(jī)遇。

　　在業(yè)內(nèi)人士看，市場(chǎng)上的熱點(diǎn)轉(zhuǎn)換，雖然一方面有資本自身在作戰(zhàn)略調(diào)整的原因，但另一方面，也跟當(dāng)前買方市場(chǎng)投資方向和審美標(biāo)準(zhǔn)變化有關(guān)系。

　　徐翠耘認(rèn)為，藝術(shù)品商業(yè)市場(chǎng)的審美標(biāo)準(zhǔn)這些年正在悄然發(fā)生變化，一些趣味性較強(qiáng)、個(gè)性化、符合當(dāng)下審美需求的藝術(shù)品在拍賣市場(chǎng)上比較受歡迎。她舉例說，前兩年新工筆、新水墨等風(fēng)格雖然有一定的發(fā)展，但由于其去中心化、個(gè)體化、小清新創(chuàng)作的即興化的特點(diǎn)，在市場(chǎng)上很難產(chǎn)生強(qiáng)大的影響力和形成大眾的普遍關(guān)注，因此很難形成潮流和合力。目前，油畫及當(dāng)代藝術(shù)板塊，拍賣機(jī)構(gòu)在培養(yǎng)新風(fēng)格的同時(shí)，不斷深挖和學(xué)術(shù)梳理早期藝術(shù)大師、85新潮等典型時(shí)代風(fēng)格作品。此外，為滿足藏家的多元化需求，嘗試引進(jìn)西方藝術(shù)大師作品。

　　未來，當(dāng)代板塊兩極分化的現(xiàn)象將更加明顯。徐翠耘認(rèn)為，之前流行過的板塊如：“卡通”、“8年前定義的當(dāng)代藝術(shù)”、“新水墨”等大行情都已不在。早幾年開始調(diào)整的板塊也已出現(xiàn)選擇性增長(zhǎng)，但市場(chǎng)的困境一如既往。“隨著收藏群體的擴(kuò)大和近幾年對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的知識(shí)普及，越來越多的藏家對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的購(gòu)藏不同于早年的趨利沖動(dòng)，而更多的是真正的喜愛?！?br/>
　　不過，慎偉峰對(duì)當(dāng)下的買家群體審美標(biāo)準(zhǔn)卻不甚樂觀。在他看來，現(xiàn)在的市場(chǎng)還談不上什么審美，買家的視覺基本上停留在傳統(tǒng)范圍內(nèi)。“我們關(guān)注的新生代藏家，基本是‘70后’、‘80后’，他們對(duì)當(dāng)代藝術(shù)這方面都有基本的認(rèn)識(shí)。”當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)術(shù)中主要討論的是問題和事件的對(duì)策和方案，這是與審美無關(guān)的詞。至于什么樣的作品賣得好，他認(rèn)為，只要藝術(shù)家真誠(chéng)就有市場(chǎng)，學(xué)術(shù)也是一樣。將來會(huì)怎么變化誰也無法預(yù)計(jì)，當(dāng)代藝術(shù)未來的發(fā)展方向一直是藝術(shù)家和藝術(shù)從業(yè)者終生研究的問題，正因?yàn)樗c時(shí)俱進(jìn)和不確定性的屬性，才是它的魅力所在。