劉驍純:我看好現(xiàn)當(dāng)代水墨藝術(shù)

中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2016-06-20
水墨藝術(shù)能否進(jìn)入現(xiàn)當(dāng)代,如何進(jìn)入現(xiàn)當(dāng)代,以及它在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)中處于怎樣的地位,又具有怎樣的意義,這一切,西方藝術(shù)界如何看并不重要,因?yàn)樗侵袊?guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展中的特殊問題。或許在不少西方批評(píng)家看來岳敏君比朱新建更更值得關(guān)注,但我看未必;或許在不少西方批評(píng)家看來張曉剛比劉慶和更值得關(guān)注,但我看未必。

  重要的問題是中國(guó)人自己如何看待現(xiàn)當(dāng)代水墨藝術(shù)。在中國(guó)主流畫壇,水墨畫可以說是占據(jù)了半壁江山,甚至許多學(xué)西畫的人到老年也要以書畫名世。這說明中國(guó)藝壇普遍認(rèn)同水墨畫的獨(dú)特文化意義。問題的關(guān)鍵在于,什么樣的水墨畫和水墨藝術(shù)在歷史上最能代表我們正處的時(shí)代。我認(rèn)為,在主流藝術(shù)中占很大比重的禮品畫、應(yīng)酬畫、大眾水墨畫,其大規(guī)模、高規(guī)格的宣傳,以及快速攀升的市場(chǎng)價(jià)格是一種泡沫,它經(jīng)不起時(shí)間的考驗(yàn),因?yàn)樗麄儾痪邆鋵W(xué)術(shù)地位。代表一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)一定是那個(gè)時(shí)代最具創(chuàng)造性和學(xué)術(shù)影響力的藝術(shù)現(xiàn)象,在這一點(diǎn)上,現(xiàn)當(dāng)代水墨藝術(shù)是很有前途的。

  中國(guó)文人書畫的獨(dú)特歷史,并不是中國(guó)批評(píng)界關(guān)注現(xiàn)當(dāng)代水墨藝術(shù)的最主要理由。中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代水墨藝術(shù)值得關(guān)注的主要理由在于它的開拓性和創(chuàng)造性,在于它對(duì)現(xiàn)代性和當(dāng)代性有著與西方不盡相同的詮釋,在于它對(duì)傳統(tǒng)有著與前人不盡相同的詮釋。重要的是這些詮釋是多元的,各不相同的,個(gè)性化的。

  畫壇重布局的歷史較早,唐張彥遠(yuǎn)論六法時(shí)就曾強(qiáng)調(diào)“至于經(jīng)營(yíng)位置,則畫之總要”。由此畫史上形成了范寬、李唐、米芾、倪瓚、漸江、朱耷、龔賢、吳昌碩、齊白石、潘天壽、李可染、石魯?shù)热酥卮蠼Y(jié)構(gòu)、大陣勢(shì)、大塊構(gòu)造的脈絡(luò)。但元明清文人畫的主流卻不斷強(qiáng)化著重筆情、重墨韻、重品玩的傳統(tǒng),至清代文人畫入繼大統(tǒng)后的正統(tǒng)派而達(dá)到極端,導(dǎo)致了畫壇總勢(shì)衰竭、婆婆媽媽的萎靡風(fēng)氣。

  我之所以將批評(píng)精力大量投入現(xiàn)代水墨藝術(shù),原因之一在于它是水墨畫界最重視大塊構(gòu)造的一支,總結(jié)他們的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn),應(yīng)該提出:結(jié)構(gòu)第一、造形第二、筆墨第三;氣勢(shì)第一、骨力第二、韻致第三;遠(yuǎn)觀第一、近察第二、細(xì)品第三;膽識(shí)第一、修養(yǎng)第二、功夫第三。

  我認(rèn)為,現(xiàn)代風(fēng)格和現(xiàn)代形態(tài)的水墨畫將是水墨畫的最后一個(gè)高峰,這座高峰正在發(fā)育、正在成長(zhǎng)──正在隆起。雖未臻成熟,卻前景可觀。它終將出現(xiàn)一批與傳統(tǒng)文人畫對(duì)峙、并具有與傳統(tǒng)文人畫抗衡力量的大師。而現(xiàn)代水墨畫與傳統(tǒng)文人畫最重要的抗衡力量,不在新的筆墨規(guī)范, 而在總觀大勢(shì)時(shí)大塊構(gòu)造的精神震撼力。

  “第三”并非不重要,恰恰是針對(duì)筆墨的重要性,我寫了數(shù)篇論“非文人筆墨”的文章。而“非文人筆墨”中“筆墨”一詞與傳統(tǒng)意義相距甚遠(yuǎn),它背離了“書法用筆”的一整套規(guī)范,而僅指在隨機(jī)的堆刮挑抹、勾皴點(diǎn)染過程中藝術(shù)家精神投入的深度和文化積淀的厚度,以及對(duì)筆墨運(yùn)動(dòng)的控制能力??刂剖裁??控制堆刮挑抹、勾皴點(diǎn)染在畫面留下的一切軌跡相互關(guān)系的結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)從微觀看可稱“筆墨”,從中觀看可稱“造形”,從宏觀看,可稱“大結(jié)構(gòu)”。實(shí)際上,結(jié)構(gòu)一以貫之。

  對(duì)結(jié)構(gòu),我強(qiáng)調(diào)直覺控制而不強(qiáng)調(diào)理性設(shè)計(jì)。我想,這是中國(guó)繪畫受書法、詩歌影響而來的結(jié)構(gòu)觀念,與西方繪畫受建筑、雕塑影響而來的結(jié)構(gòu)觀念的最后分水嶺。一為寓剛于柔的結(jié)構(gòu)、一為寓柔于剛的結(jié)構(gòu);一為感性控制的結(jié)構(gòu)、一為理性控制的結(jié)構(gòu);一為無為而為的結(jié)構(gòu)、一為有為而為的結(jié)構(gòu)。在朱耷、齊白石與塞尚、畢加索的比較中可以鮮明地感受到這種差異。

  現(xiàn)代水墨畫在創(chuàng)造新的結(jié)構(gòu),因此它不同于朱耷、齊白石的結(jié)構(gòu)。所以,在很大程度上,這種新的感性結(jié)構(gòu)還僅是一種可以從水墨現(xiàn)狀見出希望的理想。它最終不是一種法的駕馭而是人格力量的顯現(xiàn)。




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