亞洲收藏新格局與市場新熱點

作為佳士得亞洲成立30周年的第一場晚拍，香港佳士得春拍中“亞洲20世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)晚 拍”83件拍品最終成交71%，總成交額4.58億多港元。中國現(xiàn)代藝術(shù)作品表現(xiàn)還算穩(wěn)定，趙無極、朱德群等老一輩藝術(shù)家的作品不出意料地進入成交價前十 名，但是當(dāng)代藝術(shù)市場格局卻發(fā)生了轉(zhuǎn)變，在曾經(jīng)的中國當(dāng)代藝術(shù)市場標(biāo)桿倒下后，近兩年不斷升溫的日本藝術(shù)板塊遇冷，稍弱的韓國藝術(shù)則保持了強勁勢頭，其背 后的力量來自拍賣行和藏家市場策略和收藏理念的變化。

　　日本當(dāng)代藝術(shù)遇冷

　　近兩年在香港地區(qū)的拍賣會、藝博會上，日韓和東南亞藝術(shù)家的作品明顯增加，并且也得到了一定數(shù)量買家藏家的認可，但似乎它們在亞洲藝術(shù)收藏格局中腳 跟并不穩(wěn)。日本藝術(shù)家草間彌生《云的思考》，以1972萬港元成交，略高于拍品最低估價；奈良美智《ForCitizen》以820萬港元成交；另一位曾 受追捧的日本藝術(shù)家白發(fā)一雄《平安箴言》則遭遇流拍。

　　韓國藝術(shù)家作品延續(xù)了去年秋季以來的穩(wěn)定，雖然只有4件拍品上佳士得春拍，但都全數(shù)成交，并且尹亨根、李圣子創(chuàng)下新的拍賣紀(jì)錄，不過對韓國抽象藝術(shù)高企還需抱謹慎態(tài)度。

　　市場培育新熱點

　　日韓及東南亞當(dāng)代藝術(shù)得以有更多市場機會，業(yè)內(nèi)人士認為其背后也是市場及藏家多元化的趨勢使然。

　　自2012年中國當(dāng)代藝術(shù)在香港蘇富比秋拍上遭遇滑鐵盧之后，老牌明星藝術(shù)家的輝煌時代徹底終結(jié)，目前的市場基本看不到張曉剛、方力鈞、岳敏君等藝術(shù)家的那些熱門作品了，拍賣行不得不尋找和培育新的收藏?zé)狳c。

　　據(jù)佳士得介紹，參與亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)競投的買家均來自亞洲各地，主要來自中國內(nèi)地、東南亞、香港地區(qū)，各地區(qū)買家對作品的參與度很平均，中國買家競投的不只是中國藝術(shù)，包括日韓抽象藝術(shù)家的作品，已經(jīng)有新關(guān)注該版塊的收藏者加入。

　　甚至在今年嘉德春拍中，兩件高價的古代書畫作品被王中軍、張小軍兩個收藏當(dāng)代藝術(shù)的藏家收入囊中，拍賣公司的說法是，不只有幾個，而是很多收藏當(dāng)代藝術(shù)的藏家在買書畫，印證了近幾年藏家跨界以及多元化收藏趨勢。