馬來西亞藝術(shù)產(chǎn)業(yè)是怎樣“鏈”成的

據(jù)馬來西亞藝博會和拍賣會公司執(zhí)行長觀察，馬來西亞的藏家增長迅速，年齡愈來愈年輕化，特別是30至40歲的專業(yè)人士及年輕企業(yè)；拍賣市場最年輕的競標(biāo)者只有17歲。

　　從馬來西亞Rogue Art今年3月中出版的《Narratives in Malaysian Art 3-基礎(chǔ)建構(gòu)》，于2013至2014年間的調(diào)查顯示，覺得主導(dǎo)馬來西亞藝術(shù)市場的，依序?yàn)樗饺水嬂取⒉丶?、藝術(shù)家、拍賣行、博覽會、藝術(shù)媒體。

　　希望政府對市場能扮演更重要角色的占了52%，覺得國家美術(shù)館應(yīng)扮演更大角色占了61%，可見市場對政府的期許。（圖表2）自2006年政府旅游部 推行藝術(shù)旅游（Art Tourism）及2010推介的“1個馬來西亞當(dāng)代藝術(shù)旅游”（1MCAT），從2014年開始已由馬來西亞國家視覺藝術(shù)發(fā)展局主導(dǎo)全國各州屬旅游部和 私人畫廊，設(shè)計(jì)藝術(shù)營銷活動，由基層開始帶動市場。

　　Rogue Art也調(diào)查了市場需要增加的輔助資源，依序?yàn)椋簩I(yè)知識的支持、透明度、畫廊、管理架構(gòu)規(guī)范、經(jīng)紀(jì)、拍賣等。大馬因藝術(shù)教育的關(guān)系，缺乏專業(yè)知識人才如 藝評人、策展人、美術(shù)史學(xué)者及修復(fù)專才。目前只有少數(shù)從外國留學(xué)回來的大學(xué)教授或講師，近年回教大學(xué)也開始培養(yǎng)修復(fù)專才。（圖表3）

　　除了國家美術(shù)館自70年代主辦的新秀獎，2009年由HOM及GaleriChandan主辦，30畫友（30 Art Friends）贊助，為新進(jìn)藝術(shù)家而設(shè)的MEA獎雙年獎，提拔了新進(jìn)的年輕藝術(shù)家，快速地打開了新一代的市場。

　　藝術(shù)博覽會與拍賣會

　　自2007年，當(dāng)馬來西亞還只有少數(shù)人意識到藝術(shù)博覽會這項(xiàng)活動時，大型的馬來西亞藝術(shù)博覽會已悄悄地開辦，當(dāng)時才只有3千人次紀(jì)錄，銷售額馬幣 2.3萬元。來年銷售額倍增，之后陸續(xù)成長，至2014年，銷售額已超過馬幣20.1萬元，賣出作品有800件。2015年因經(jīng)濟(jì)及馬幣匯率問題，總額第 一次下跌至馬幣16.9萬元，受到的主要影響因素首當(dāng)貨幣下跌，政經(jīng)透明度不夠，體系還在起步中，缺少政府政策支持純美術(shù)市場，比如文創(chuàng)撥款則屬多媒體部 門。

　　雖然，早在1995年，新加坡佳士得已有馬來西亞藝術(shù)專拍。2005年，在吉隆坡PJ Auctioneers’曾辦過一次主題為“欣賞馬來西亞藝術(shù)2”（Appreciating Malaysian Art 2）的拍賣會，可是并沒有后續(xù)。同年，佳士得首辟“東南亞現(xiàn)代與當(dāng)代拍場”正式上路。2015年秋拍，香港佳士得登場舉辦首場以“新加坡藝術(shù)”為主的專拍 “匯聚：新加坡藝術(shù)特別專場”，被視為東南亞藝術(shù)市場邁入成長的新階段。2016年1月，香港蘇富比藝術(shù)空間也才剛結(jié)束“東南亞抽象藝術(shù)：嶄新對話”展售 會，讓東南亞藝術(shù)板塊和藝術(shù)風(fēng)貌愈來愈受到重視。

　　藝術(shù)博覽會的穩(wěn)定成長，讓國內(nèi)藝術(shù)界人士看到了商機(jī)也增強(qiáng)了信心。隨著藝術(shù)博覽會的成功，創(chuàng)始人拿督沈哲初與國內(nèi)著名地產(chǎn)拍賣公司亨利地產(chǎn)拍賣行合 作，于2009年成立亨利藝術(shù)拍賣（Henry Butcher Art Auctioneers）。2010年的第一場拍賣會，拍出63幅畫作銷售額為馬幣173萬7910元的成績。隨著第一個拍賣會的成功，來年拍出倍增成績 馬幣317萬3710元，2012年又拍出倍增的總銷售額馬幣797萬3290元的亮眼成績。2012年，第二家拍賣行KLAS Art Auction也隨之成立，第一次即拍出馬幣520萬3810元的成績。2013年，拍賣行增至4家，亨利藝術(shù)拍賣銷售額為馬幣696萬5280 元，KLAS銷售額為馬幣862萬8850元，The Edge銷售額為馬幣253萬2200元，Masterpiece銷售額為馬幣814萬5500元，全年總銷售額為馬幣2千627萬1830元。二手市場 成了馬來西亞的主要市場，拍賣行的成功吸引大量進(jìn)場投標(biāo)的收藏家，同時則打擊了傳統(tǒng)畫廊，讓好幾家因此結(jié)束營業(yè)。

　　支持大馬本土　也關(guān)注國外名牌

　　國內(nèi)拍賣紀(jì)錄，以依不拉欣·胡先（Ibrahim Hussein）的《現(xiàn)在它再次開花-系列1》（Now and again it Flowers- Series I），在2013年KLAS Art Auction以馬幣78萬1千元拍出，創(chuàng)下最高價拍賣紀(jì)錄。2014年，此作出現(xiàn)香港佳士得，預(yù)估價約為港幣120萬元至180萬元。

　　依不拉欣·胡先開創(chuàng)了馬來西亞美術(shù)史的抽象主義和現(xiàn)代主義新模式的前衛(wèi)藝術(shù)家，在英國受藝術(shù)教育的依不拉欣·胡先深受培根（Francis Bacon）的影響，完美、的技術(shù)把人體形象及流動的線條結(jié)合，作品表達(dá)畫家對生命的冥想。

　　名牌效應(yīng)之下，馬來西亞藏家開始收藏、國際當(dāng)紅的藝術(shù)家作品。馬來西亞藝術(shù)博、覽會執(zhí)行長沈哲初指出，國際知名藝術(shù)家、如畢加索、達(dá)利、博特羅、安 迪·沃霍爾、艾未未、草間彌生、村上隆、周春芽及印度的MF胡先（MF Husain）等，愈來愈受馬來西亞藏家的喜愛，這是好現(xiàn)象，顯示出藝術(shù)無邊界。當(dāng)然，與此同時，馬來西亞藏家還是繼續(xù)支持本土藝術(shù)家作品。

　　國際拍場上備受注目的馬來西亞藝術(shù)家

　　留學(xué)歐美藝術(shù)家，如阿都·拉迪夫·莫希汀（Abdul LatiffMohidin）、阿旺·達(dá)密·阿末（AwangDamit Ahmad），在亞洲當(dāng)代藝術(shù)市場較被廣泛認(rèn)識及受到大收藏家肯定。香港拍賣受歡迎的有抽象畫家依不拉欣·胡先、尤索夫·甘尼（YusofGhani）， 以人物及靜物畫著稱的阿末·扎基·安華（Ahmad Zakii Anwar），當(dāng)代藝術(shù)家再拉尼·阿布·哈山（Jalaini Abu Hassan），及2008年以《Kinabalu Series： Huminodun》一作，在香港佳士得破拍賣紀(jì)錄的（余）依蘭（Yee I-Lann），其在臺灣和新加坡也受到關(guān)注。旅居意大利的藝術(shù)家林輝華（H.H。 Lim）長期在國際（尤其是歐洲及香港）也有穩(wěn)定的藝術(shù)市場。

　　近年直線飆升的阿旺·達(dá)密·阿末在artprice的2015年當(dāng)代藝術(shù)市場報(bào)告（2014年7月至2015年6月紀(jì)錄）的前500名拍賣排行榜中。

　　2013年5月26日香港佳士得，馬來西亞藝術(shù)家阿都·拉迪夫·莫希汀的《Pago-pago》系列在香港拍出港幣123萬元。2014年，依不拉欣·胡先的《處女/Dara（Virgin）》于2014年香港佳士得春拍以港幣112萬元成交。

　　較早在本地及國際拍賣市場出現(xiàn)的馬來西亞藝術(shù)家有鄭輝明、許量嵌、張秀英、黃海昌。在畫廊日益成熟的環(huán)境下，近年愈年輕化，數(shù)量也愈多，70后如章永佳，80后出生的年輕畫家如鐘愛麗、賽夫·拉曼，以及芬迪·札基也開始進(jìn)入拍賣市場。

　　藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈已環(huán)環(huán)扣成

　　市場經(jīng)歷十多年的嘗試，馬來西亞藝術(shù)博覽會執(zhí)行長沈哲初認(rèn)為，馬來西亞藝術(shù)深受國內(nèi)經(jīng)濟(jì)及國際金融的起伏變動、缺乏政策支持、油價及貨幣匯率下跌、 人民失去信心等因素影響。反之，經(jīng)濟(jì)不景氣時，馬來西亞藏家會更小心選擇更高價的好作品以保值。想必，在難以捉摸的股票市場不定時，產(chǎn)業(yè)市場在各因素使然 之下，也停滯不前，更多馬來西亞人會把手上資金放在可望保值的藝術(shù)精品區(qū)塊。

　　與馬來西亞互動密切的新加坡，在馬幣匯率大幅下跌之際，以新幣投資，實(shí)坐擁漁翁之利，許多新加坡畫廊年年到馬來西亞藝術(shù)博覽會參展。加上馬來西亞多 家拍賣行如雨后春筍般，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈成型，機(jī)制日益成熟；東南亞區(qū)域獨(dú)特的多元文化，經(jīng)過多年的融合變化，作品題材與表現(xiàn)風(fēng)格多樣化，從現(xiàn)代畫風(fēng)、概念性作 品至百花齊放的當(dāng)代藝術(shù)作品，琳瑯滿目。經(jīng)驗(yàn)豐富的投資藏家，多已進(jìn)入東南亞藝術(shù)專題收藏。隨著新加坡美術(shù)館（National Gallery Singapore）設(shè)定目標(biāo)成為東南亞當(dāng)代藝術(shù)中心點(diǎn)/最具權(quán)威的美術(shù)館，及蘇富比亞洲結(jié)構(gòu)分三大脈絡(luò)：中、日韓、東南亞平行放射來看整體亞洲發(fā)展，正 是馬來西亞的藝術(shù)市場開始與亞洲接軌的機(jī)會，正崛起的馬來西亞市場，令藏家振奮。