隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,私人藏家近年來(lái)通過(guò)拍賣(mài)會(huì)表現(xiàn)出強(qiáng)勁購(gòu)買(mǎi)力,將許多在美術(shù)史上占有重要地位的美術(shù)品變成與“國(guó)家收藏”相并行的“私人收藏”。對(duì)藝術(shù)家來(lái)說(shuō),“國(guó)家收藏”神圣化的概念也正日漸減弱,因此,一些重要作品一直藏于個(gè)人手中,沒(méi)有進(jìn)入公立美術(shù)館的藏品序列。
十幾年前,中國(guó)的美術(shù)館可能不需要花費(fèi)太多收藏費(fèi),就能有許多重要收藏。但今天,美術(shù)館的年度和專項(xiàng)收藏費(fèi)增加了很多,有時(shí)卻也只能是望作品興嘆,一年中有限的收藏費(fèi)可能買(mǎi)不到一件作品。
其實(shí),當(dāng)前很多知名藝術(shù)家或家屬已經(jīng)認(rèn)識(shí)到作品最好的歸宿是美術(shù)館,但還沒(méi)有考慮好具體將作品捐贈(zèng)給哪所美術(shù)館,這就需要“國(guó)家收藏”提前好多年去服務(wù)。在捐贈(zèng)問(wèn)題上,“國(guó)家收藏”機(jī)構(gòu)應(yīng)該改變以往的工作模式,除了主動(dòng)聯(lián)絡(luò),還要踏實(shí)地做好基礎(chǔ)工作。
美術(shù)館或其他收藏機(jī)構(gòu)對(duì)于收藏品涉及兩項(xiàng)工作,一是要清點(diǎn)藏品,二是要展示藏品。這也引發(fā)了另外一個(gè)問(wèn)題,即藝術(shù)家如何選擇美術(shù)館進(jìn)行捐贈(zèng)?如果從捐贈(zèng)者的角度講,藝術(shù)家或家屬應(yīng)該將作品以某個(gè)美術(shù)館為主,有針對(duì)性地捐給多個(gè)美術(shù)館,也就是俗語(yǔ)說(shuō)的“雞蛋不能放在一個(gè)籃子”,這樣可以增加捐贈(zèng)作品的利用率和曝光率。
因此,藝術(shù)家或家屬在捐贈(zèng)之初就應(yīng)該與美術(shù)館達(dá)成協(xié)議,明確藏品的展示方式和時(shí)間,并保持與美術(shù)館的互動(dòng)交流,督促美術(shù)館履行承諾。
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