體系收藏順其自然 慎防目標(biāo)變執(zhí)念

藏家馮瑋瑜雖有收齊歷朝明清黃釉瓷器的“雄心”，但亦認(rèn)為目標(biāo)雖好不可強(qiáng)求——

　　明清時(shí)期的黃釉瓷器，其溫潤(rùn)恬淡的風(fēng)貌和宋瓷有某種相通之處，具有相當(dāng)高的審美價(jià)值。而作為當(dāng)時(shí)等級(jí)最高的皇家御用瓷器，它一直深藏宮中，民間對(duì)其少有領(lǐng)略。而在當(dāng)代，“舊時(shí)王謝堂前燕”開始“飛入尋常百姓家”。在廣州，有一位多年致力于黃色釉瓷器收藏的藏家——馮瑋瑜。在經(jīng)年積累之下，她的黃釉器藏品自明中期至清晚期，涉及十三個(gè)朝代，跨度400余年，形成近乎完整的序列。

　　近日，馮瑋瑜受中國(guó)嘉德邀請(qǐng)，在北京舉辦了一場(chǎng)名為“皇家氣象”的明清御窯黃釉器個(gè)人收藏展。此次展覽被視為內(nèi)地私人藏家首次以序列形式收藏和展出明清御窯黃釉瓷器，展品來(lái)源清晰，流傳有序，精、真、美、雅俱全。本報(bào)記者借此展覽之機(jī)對(duì)馮瑋瑜進(jìn)行了專訪。

　　文/圖 廣州日?qǐng)?bào)記者金葉

　　溫潤(rùn)恬淡

　　似宋瓷皇家御用有貴氣

　　由于“黃”與“皇”同音，在古代，“黃色”成為代表皇權(quán)至尊的顏色。馮瑋瑜小時(shí)候去北京，最深刻的記憶就是站在景山上眺望故宮，萬(wàn)萬(wàn)千千琉璃黃瓦，氣象恢弘，吞天吐日，讓人敬畏。成人之后，馮瑋瑜走上收藏之路，成為業(yè)內(nèi)小有名氣的“瓷器女皇”，黃釉瓷成為她收藏序列中非常重要的一個(gè)品類。

　　明清時(shí)期，黃釉成為皇家嚴(yán)格控制的釉色，專為皇帝御用，或?yàn)榧漓雽Ｓ谩Ｓ绕涫乔宕?，全黃釉器只有皇帝、皇后和皇太后才能使用，是等級(jí)最高的皇家御用瓷器。而在貴氣之余，馮瑋瑜還覺(jué)得其溫潤(rùn)恬淡的風(fēng)貌和簡(jiǎn)約淳樸的宋瓷有某種相通之處。而同時(shí)，馮瑋瑜也不否認(rèn)，她對(duì)黃釉瓷的迷戀中，夾雜了些許“小女子”的“心態(tài)”：“它們都是當(dāng)年最尊貴、最雍容的女人使用的器皿。擁有這些古雅精致中透露出貴氣的瓷器，在脈脈嬌黃之間暢想當(dāng)年的歌舞盛宴，該是多么浪漫？”

　　馮瑋瑜收藏黃釉瓷，是從康熙時(shí)期的器物入手的，這是她審時(shí)度勢(shì)之后做出的選擇。在博大精深、又波譎云詭的古代瓷器收藏板塊，康熙黃釉瓷是一個(gè)較穩(wěn)妥、較保險(xiǎn)的切入點(diǎn)：首先，康熙一朝平三藩、收臺(tái)灣，河清海晏，御窯廠復(fù)燒為內(nèi)宮供瓷，瓷器燒造的水準(zhǔn)再創(chuàng)巔峰；其次，康熙的黃釉器全是官窯器；再次，康熙官款瓷器標(biāo)準(zhǔn)件多，可資比較，能減少失誤。

　　在馮瑋瑜收藏的康熙黃釉器中，有一件重要的藏品，是前幾年她在蘇富比玫茵堂專場(chǎng)競(jìng)得的康熙黃釉大碗——一件規(guī)格極高且極少見(jiàn)的“祭器”。

　　馮瑋瑜告訴記者，“玫茵堂”因收藏品質(zhì)之高而在瓷器圈內(nèi)赫赫有名，但很長(zhǎng)時(shí)間里，人們對(duì)“玫茵堂”主人的身份知之甚少。真相在近年才浮出水面，原來(lái)“玫茵堂”的主人是在菲律賓經(jīng)商的瑞士藏家斯蒂芬·裕利和吉爾伯特·裕利兄弟倆。在知名古董商仇炎之和埃斯卡納齊的協(xié)助下，“玫茵堂”歷經(jīng)50余年而成就了被認(rèn)為是西方私人手中最好的中國(guó)瓷器收藏。2011年4月，香港蘇富比首次推出“玫茵堂珍藏·重要中國(guó)御瓷選萃”專場(chǎng)，引起業(yè)內(nèi)轟動(dòng)，在此次拍賣的預(yù)展中，馮瑋瑜就被這只器型和釉色都極其完美的黃釉大碗所吸引，并最終在拍場(chǎng)上一舉拿下。

　　后來(lái)，馮瑋瑜做功課，發(fā)現(xiàn)體型這么碩大的黃釉大碗，雖然在故宮內(nèi)有一定數(shù)量的庫(kù)存，但在民間卻極為罕見(jiàn)，流通的數(shù)量不超過(guò)十個(gè)。在今年香港蘇富比的春拍上，馮瑋瑜碰到了香港敏求精舍成員鐘棋偉先生。鐘先生特意告訴她，曾經(jīng)在英國(guó)大維德基金會(huì)見(jiàn)過(guò)一對(duì)和馮瑋瑜藏品相近的康熙黃釉大碗，是兩行六字款。“鐘先生后來(lái)還專門把大維德基金會(huì)的圖片發(fā)給我，以供我進(jìn)行參照印證。收藏的一個(gè)很大樂(lè)趣就在于此：一群志同道合的朋友互相切磋，探討學(xué)問(wèn)，然后共同提高?！瘪T瑋瑜說(shuō)。

　　為瓷器“配對(duì)”

　　孜孜不倦仿若唱一曲“劍合釵圓”

　　在此次展覽中，細(xì)心的觀眾不難發(fā)現(xiàn)，馮瑋瑜的很多藏品都是成雙成對(duì)的。在瓷器收藏中，“配對(duì)”是非常有難度的，但這卻是馮瑋瑜擅長(zhǎng)之事。

　　嬌黃釉瓷器的燒造技術(shù)，在明代弘治時(shí)期達(dá)到歷史上的最高峰，釉色淡雅，給人以恬淡嬌嫩之美感，人們遂給它起了個(gè)富有詩(shī)意的名字——“嬌黃”。又因其釉質(zhì)頗似雞油，因此，又被稱作“雞油黃”。弘治的東西能在市面流通的非常少，馮瑋瑜大概在七八年前蘇富比的瓷器專場(chǎng)上收入一只明弘治的黃釉盤，如獲至寶，心心念念想要給它配對(duì)。功夫不負(fù)有心人：前幾年在蘇富比某專場(chǎng)上，一只無(wú)論是器型大小還是色澤都能與之配對(duì)的盤終于出現(xiàn)了。馮瑋瑜十分心動(dòng)，當(dāng)即認(rèn)定非買不可，但又不能把這份迫切過(guò)分表露，免得被“對(duì)手”知曉。但在拍場(chǎng)上還是遭遇了一位強(qiáng)勁的“敵人”。馮瑋瑜以前買東西都會(huì)很理智地為自己設(shè)定上限，只有這次嚴(yán)重突破了預(yù)算，但她還是咬牙堅(jiān)持，最終以比起拍價(jià)翻了數(shù)倍的價(jià)格才拍得。而在上個(gè)月的琵金頓專場(chǎng)，馮瑋瑜又發(fā)現(xiàn)了一件和之前那兩件非常相近的黃釉盤，于是又毫不猶豫地舉牌把它抱回了家。這一次不僅僅是成雙成對(duì)，而是“弘治三美”了。

　　記者了解到，“配對(duì)”的瓷器在市場(chǎng)上的價(jià)格可以得到大幅提升，但馮瑋瑜表示，這并不是她追求“配對(duì)”的主要?jiǎng)右颉Ｏ矚g“配對(duì)”，一方面是單純地覺(jué)得這樣比較符合陳設(shè)美感，另外一方面，“配對(duì)”的瓷器在研究的時(shí)候也比較容易找到比對(duì)的例證。而每當(dāng)器物成功“配對(duì)”，她總會(huì)想起小時(shí)候看過(guò)的粵劇折子戲“劍合釵圓”（一對(duì)有情人渡盡劫難，由抱怨到釋懷，由絕望到驚喜，重執(zhí)子手的故事）。歷經(jīng)滄桑和流轉(zhuǎn)的精美器物最終可以在自己這里聚合，會(huì)帶給她莫名的感動(dòng)，也讓她對(duì)于一個(gè)收藏者的真正使命多了一分體悟。

　　去年蘇富比香港秋拍上，馮瑋瑜拍得一件全黃釉“大明萬(wàn)歷年制”折沿小盤。該盤造型端莊典雅，為明萬(wàn)歷朝官窯瓷器之精品。沒(méi)想到兩個(gè)月后，又有一件萬(wàn)歷黃釉盤出現(xiàn)在華藝國(guó)際的秋拍會(huì)上，兩件極其相似，預(yù)展時(shí)馮瑋瑜上手認(rèn)真研究，發(fā)現(xiàn)此盤不但尺寸、釉色、圈足和自己入藏的那件一致，而且都隱約見(jiàn)拉坯的圈紋，釉面都同樣有星星點(diǎn)點(diǎn)不規(guī)則的略深黃點(diǎn)，款識(shí)也像是出自一人之手。難道是現(xiàn)代高仿？但看胎、釉、包漿和蛤蜊光，又應(yīng)是明代的東西。馮瑋瑜咨詢了很多業(yè)內(nèi)專家，獲得的評(píng)語(yǔ)都大致相同：“東西到代，品相完美。”馮瑋瑜沒(méi)有透露給任何人自己想要“配對(duì)”的野心，拍賣時(shí)波瀾不驚，最終以底價(jià)競(jìng)得。

　　不久前，中國(guó)嘉德瓷器部的負(fù)責(zé)人劉越來(lái)馮瑋瑜家做客，見(jiàn)到這一對(duì)萬(wàn)歷黃釉盤，沉吟片刻，笑說(shuō)：“這應(yīng)該是去年五月在香港上拍的一套五件。我記得其中2件完好，3件有損，沒(méi)想到這兩件完好的兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，又到你這里聚合了?！?br/>
　　馮瑋瑜趕緊去比對(duì)，果不其然，無(wú)論是釉紋還是縮釉點(diǎn)，自己的藏品和香港拍賣的那兩件的特征都完全一致。再查，發(fā)現(xiàn)該拍賣公司注明了這兩件黃釉盤的

　　山根拓郎是誰(shuí)？馮瑋瑜并不知道；香港這家拍賣公司，馮瑋瑜也沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)?？伤掷飪杉昝兰?jí)別的瓷器卻在她手里團(tuán)聚了，仿佛冥冥之中自有天數(shù)。

　　雖致力收齊歷朝明清黃釉瓷

　　但不再“非要不可”違背收藏本質(zhì)

　　在最初，馮瑋瑜有個(gè)很單純的收藏理想：希望明清每個(gè)朝代的黃釉御窯器（帶官款的）都能收到一件以上，順著各個(gè)朝代一溜地排下去。但真正涉足其中，才發(fā)現(xiàn)這幾乎是不可能完成的任務(wù)。清朝的或許可以集齊（除順治款識(shí)器難見(jiàn)難收外），但要集齊明朝每個(gè)朝代是不可能的。首先：明初洪武朝瓷器沒(méi)有款識(shí)，建文朝時(shí)期則發(fā)生了“靖難之變”，致使有明確“建文”款識(shí)的瓷器，至今僅見(jiàn)仇炎之收藏過(guò)一件青花筆架，而且還不是官窯。除此以外，世間就再?zèng)]見(jiàn)過(guò)任何一件有建文款識(shí)的瓷器；而正統(tǒng)、景泰、天順三朝則帝位更迭，政局動(dòng)蕩，官窯幾近停燒，致有“空白期”之名；明朝末年，國(guó)家內(nèi)有農(nóng)民起義，外有勁敵，國(guó)庫(kù)空虛，天啟朝開始，官款已極為少見(jiàn)，崇禎朝官窯又遭停燒……所以要集齊明朝每一朝帶官款的黃釉瓷器是不可能的，因?yàn)橛行┏墓倏钇鞲揪蜎](méi)燒制過(guò)。

　　宣德款的黃釉器是馮瑋瑜目前的“一缺”。去年在佳士得的拍場(chǎng)上，一件黃釉小碟世出，引起多方關(guān)注。起拍價(jià)十多萬(wàn)元，最后被輪番叫價(jià)到三百多萬(wàn)元，馮瑋瑜在落錘的前一口價(jià)放棄，卻沒(méi)想到下一口價(jià)就落了錘，讓她感覺(jué)無(wú)比遺憾，但也讓她在事后開始反思“非買不可”的想法是否真的正確。

　　“成體系收藏是我的收藏方向，但當(dāng)這個(gè)‘方向’成了執(zhí)念，可能就背離了收藏的本質(zhì)所在。它會(huì)成為一種壓力和枷鎖，也會(huì)讓人特別容易出錯(cuò)。體系性收藏，越到最后就會(huì)越難，克制自己不要出現(xiàn)執(zhí)念非常重要。所以現(xiàn)在我不會(huì)再?gòu)?qiáng)迫自己一定要達(dá)成什么樣的目標(biāo)，收藏和做生意不一樣，不能有硬性指標(biāo)。收藏是一個(gè)始終堅(jiān)持的過(guò)程，而且在這個(gè)過(guò)程中，最大的回報(bào)不是物質(zhì)，甚至不是一個(gè)表面的、多么齊整的體系的呈現(xiàn)，而是不斷研究帶來(lái)的知識(shí)上的收獲?！?br/>