紅色經(jīng)典藝術(shù)品為何具有收藏價(jià)值

　　　　　　　吳作人1949年作《解放南京號(hào)外》1232萬(wàn)元成交

　　業(yè)內(nèi)一般認(rèn)為，“紅色經(jīng)典”的出現(xiàn)源自于1995年10月，中國(guó)嘉德秋拍會(huì)拍賣(mài)劉春華1967年作品《毛主席去安源》開(kāi)始?！睹飨グ苍础吩谖母锲陂g曾被印刷了9億張之多的印刷品，其知名度家喻戶(hù)曉。這幅作品最終以605萬(wàn)元拍出。此后的1996年、1997年，嘉德在秋拍中推出“1949-1979新中國(guó)美術(shù)作品”專(zhuān)場(chǎng)，由此，“紅色經(jīng)典”藝術(shù)品便成為中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)中備受關(guān)注的獨(dú)特板塊。

　　那么，為什么要去收藏“紅色經(jīng)典”藝術(shù)品？

　　歷史上，收藏家們所收藏的都是能夠反映各個(gè)朝代時(shí)代風(fēng)格和藝術(shù)家個(gè)人藝術(shù)特點(diǎn)的藝術(shù)品，他們會(huì)較少考慮政治因素，即便當(dāng)朝的收藏會(huì)多多少少受到政治的牽制，而隨著時(shí)間的推移，這種政治的影響就會(huì)很快被淡化掉。何況，政治本身會(huì)隨著時(shí)間而有所進(jìn)步，過(guò)去的政治也許都是落后的。因此，收藏家們所考慮的是收藏過(guò)去時(shí)代獨(dú)有的歷史、文化與藝術(shù)。

　　“紅色經(jīng)典”藝術(shù)品帶有那個(gè)時(shí)代特殊的歷史烙印和社會(huì)意義，具有獨(dú)一無(wú)二、不可復(fù)制的歷史文獻(xiàn)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。在那些過(guò)分強(qiáng)調(diào)意識(shí)形態(tài)的歲月里，一代代藝術(shù)家在有限的題材和形式范圍內(nèi)，最大限度地發(fā)揮了藝術(shù)創(chuàng)造力，為后代留下許多精彩作品。那時(shí)的“主題式”、“命題式”創(chuàng)作模式與現(xiàn)在“自由式”創(chuàng)作氛圍相比顯得尤為特殊，這有點(diǎn)像歐洲早期經(jīng)典繪畫(huà)與印象派的差別。當(dāng)時(shí)許多作品甚至成為許多年輕藝術(shù)家成名作及代表作，其中很多作品參加過(guò)全國(guó)性美展，引起廣泛社會(huì)效應(yīng)。

　　當(dāng)過(guò)去的“紅色”時(shí)光不再會(huì)重新出現(xiàn)時(shí)，這便成為時(shí)代“孤品”；當(dāng)那些“紅色經(jīng)典”藝術(shù)品有著與前后時(shí)代都不同的特殊風(fēng)格時(shí)，它們便有了收藏意義；當(dāng)“紅色經(jīng)典”藝術(shù)品存世量有限情況下，便出現(xiàn)投資機(jī)會(huì)！

　　國(guó)家博物館專(zhuān)家指出，因?yàn)槟菚r(shí)的作品多是為國(guó)家創(chuàng)作的，“紅色經(jīng)典”中的多數(shù)精品早已被收藏在國(guó)家的博物館或美術(shù)館中。只有少量作品，因種種原因而流到民間?？梢哉f(shuō)，“紅色經(jīng)典”最大的收藏家是國(guó)家。

　　記得古代書(shū)畫(huà)收藏家朱紹良當(dāng)年請(qǐng)教書(shū)畫(huà)鑒定家啟功應(yīng)該去收藏什么藝術(shù)品時(shí)，啟老的回答非常清楚：國(guó)家的博物館、美術(shù)館都在收藏什么，你就收藏什么！

　　最近，筆者在文化部舉辦的與中、東歐各國(guó)美術(shù)館專(zhuān)家學(xué)者的交流論壇上感受到，上世紀(jì)90年代初東歐出現(xiàn)巨變之后，原來(lái)社會(huì)主義時(shí)期的藝術(shù)家和藝術(shù)作品受到壓制。而后，隨著時(shí)間推移，人們開(kāi)始重新審視過(guò)去時(shí)期的藝術(shù)作品，去發(fā)現(xiàn)和研究所謂“社會(huì)主義時(shí)期”、“前蘇聯(lián)時(shí)期”、“前南斯拉夫時(shí)期”藝術(shù)品的歷史價(jià)值和藝術(shù)特點(diǎn)。阿爾巴尼亞國(guó)家博物館的專(zhuān)家介紹說(shuō)：他們?cè)谥匦伦觥扒疤K聯(lián)時(shí)期”藝術(shù)品的展覽和推介。人們?cè)噲D去對(duì)原來(lái)的作品用新時(shí)期的眼光去重新審視與定義。

　　從投資角度上看，“紅色經(jīng)典”藝術(shù)品在短短不長(zhǎng)的時(shí)間，為投資者帶來(lái)了高額的回報(bào)。

　　1996年，嘉德秋季“1949-1979新中國(guó)美術(shù)作品”專(zhuān)場(chǎng)，吳作人1949年創(chuàng)作《解放南京號(hào)外》以46.75萬(wàn)元成交，而在2007年12月的華辰油雕專(zhuān)場(chǎng)，以1232萬(wàn)元成交，11年間增長(zhǎng)25倍。徐悲鴻1951年作《九州無(wú)事樂(lè)耕耘》在1996年嘉德秋拍以192.5萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)當(dāng)年新中國(guó)美術(shù)作品最高紀(jì)錄，此后兩度出現(xiàn)，一次是在2004年12月北京榮寶以1705萬(wàn)元易主，而在2011年12月北京保利拍賣(mài)會(huì)上則以2.668億元再度拍出，11年間該作品漲幅達(dá)130倍！如今，“紅色經(jīng)典”作品在十幾年間漲幅幾十倍甚至上百倍，這樣的例子并不鮮見(jiàn)。作品的稀缺性和獨(dú)特的歷史文化價(jià)值是造成這種市場(chǎng)現(xiàn)象的主要原因。

　　近年來(lái)，出現(xiàn)在拍賣(mài)場(chǎng)上的知名“紅色經(jīng)典”藝術(shù)品有：2007年，中國(guó)嘉德春拍拍賣(mài)的陳逸飛作品《黃河頌》，以4032萬(wàn)元成交；2009年，北京翰海春拍靳之林的作品《南泥灣》以1344萬(wàn)元成交；2009年秋拍，中國(guó)嘉德《毛主席視察上鋼三廠》以2022萬(wàn)元成交；同一年，廣州嘉德夏拍中，靳尚誼重要代表作《毛主席全身像》以2016萬(wàn)元拍出；2011年，北京翰海秋拍何孔德《祖國(guó)來(lái)信》以1840萬(wàn)元成交；同場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)上，傅抱石《毛主席詩(shī)意冊(cè)》以2.3億元成交，刷新傅抱石書(shū)畫(huà)作品拍賣(mài)紀(jì)錄；2012年，北京保利春拍李可染《萬(wàn)山紅遍》亮相，以2.9325億元成交，再創(chuàng)“紅色經(jīng)典”繪畫(huà)新高，也是李可染作品拍賣(mài)成交最高紀(jì)錄；同一年，李可染《韶山》拍出1.24億價(jià)格；2013年，中國(guó)嘉德春拍，吳作人油畫(huà)《戰(zhàn)地黃花分外香》以8050萬(wàn)高價(jià)成交，也刷新其個(gè)人作品拍賣(mài)紀(jì)錄；黃胄《日夜想念毛主席》于2014年北京保利春拍中拍出747.5萬(wàn)高價(jià)。很多畫(huà)家以其“紅色經(jīng)典”的畫(huà)作刷新自己作品的拍賣(mài)成交紀(jì)錄，“紅色經(jīng)典”藝術(shù)品似乎成為了藝術(shù)品收藏市場(chǎng)的績(jī)優(yōu)股。

　　談到“紅色經(jīng)典”藝術(shù)品的收藏，不得不提到收藏家群體的代表人物——上海龍美術(shù)館館長(zhǎng)王薇。如今，她已收藏?cái)?shù)百?gòu)垺凹t色經(jīng)典”藝術(shù)品，其中不乏許多參加過(guò)全國(guó)美展的作品，有些甚至還是國(guó)家博物館、美術(shù)館都缺少的藏品，其數(shù)量和品質(zhì)超過(guò)國(guó)內(nèi)絕大多數(shù)國(guó)有美術(shù)館。