書畫市場調(diào)整中的生機與活力

黃戈2015年作《夕息在山棲》以5.75萬元成交

近日，香港蘇富比2016春拍夜場——“庸禮居珍藏”以近1.3億港元落槌，成交率高達92.4%。而另一個日場的書畫拍賣總成交額達5.6億港元，成交率也超過九成。而4月6日的保利香港春拍，也創(chuàng)下佳績。在藝術品市場行情低迷的當下，本季春拍書畫成績對市場起到了一定的提振作用。但不可否認的是，傳統(tǒng)書畫市場目前仍處在調(diào)整期。幾年前的“虛火”逐漸降溫，對創(chuàng)作者和收藏者來說，漸趨理性的市場是一件好事，調(diào)整中仍然蘊藏著生機。

　　市場歷經(jīng)寒冬現(xiàn)乍暖

　　據(jù)中國拍賣行業(yè)協(xié)會和商務部發(fā)布的2015拍賣業(yè)藍皮書報告顯示，2015年文物藝術品拍賣市場成交“量、額雙減”。據(jù)統(tǒng)計，2015年全國共舉辦文物藝術品拍賣2352專場，成交額約280億元，較2014年同比減少約30億元。其中，近現(xiàn)代及當代書畫縮水成為拉動整體市場下滑的主要原因。不過，調(diào)整中的市場也不乏亮點，如尖端市場勢頭不減、藝術消費逐步興起等。2015年，高、精、尖藝術作品持續(xù)受到追捧；與此同時，隨著藝術品大眾化消費的逐步興起，各拍賣企業(yè)積極增加大眾化、區(qū)域化的藝術品專場，中低價位拍品數(shù)量持續(xù)上升。

　　北京一拍在線總經(jīng)理張英劍介紹，傳統(tǒng)書畫市場在2014年遭遇寒冬，由于經(jīng)濟大環(huán)境的影響，以及禮品需求的下降，書畫市場出現(xiàn)了明顯的下行，到2015年甚至達到冰點。目前藝術品市場整體還處在恢復期，盡管傳統(tǒng)書畫之前的市場相當火爆，但在目前情況下，仍處在進一步的調(diào)整階段。

　　北京新中國畫廊總經(jīng)理徐建平認為，今年書畫春拍的優(yōu)異成績并不能作為市場的整體代表，它更多程度地顯示出二級市場的部分狀況。由于目前書畫市場引導的方向是以近現(xiàn)代藝術家作品為主流，近現(xiàn)代藝術家經(jīng)過多年的市場培育，價格趨于穩(wěn)步上升，這樣的例證也可以增強買家對當代藝術家的長期投資信心。

　　山東省濰坊市畫廊協(xié)會執(zhí)行會長、集文齋畫廊總經(jīng)理田紀文表示，目前市場上的傳統(tǒng)書畫整體價格有所下降，很大程度上也是去掉了一些人為炒作的水分?！昂芏嘧髌穬r格回落的幅度在30%至40%，實際上是回到了其正常價格，作品的藝術含金量并沒有打折，反而是正?；貧w。真正優(yōu)秀的作品價格下降較少。”

　　大眾收藏市場需重視

　　據(jù)統(tǒng)計，過去藝術品市場的主流資金主要來自北京、上海、山西和港澳地區(qū)，江浙民間資金投資藝術品的比重也在持續(xù)增加。而這些藝術品投資資金，大多是抱著升值目的，投資者對書畫收藏知識大都一知半解，帶來了一定盲目性和趨利性。

　　徐建平認為，中國藝術品市場目前不缺投資群體，需要培養(yǎng)的是消費型、欣賞型群體，即中級藏家，需要讓更多的人能夠買得起藝術品。目前，很多人購買藝術品是為了等其升值盡快變現(xiàn)，這是不利于市場良性發(fā)展的?！皞€人認為，價格在10萬元以內(nèi)的書畫作品需要更多一些，這樣的作品價位更適合中級藏家?！?br/>
　　在海外，藝術品的大眾收藏早已不是新話題。如日本平民收藏家宮津大輔，被譽為“工薪收藏家”，他在18年中用零用錢購買了300多件藝術品，成為大眾收藏的經(jīng)典案例。而在我國，大眾對藝術品同樣有著越來越大的需求。傳統(tǒng)書畫由于其優(yōu)美的視覺效果、深厚的審美基礎，對大眾來說更易于接受。

　　張英劍介紹，在很多地區(qū)，如山東、江浙等地，與當代水墨相比，傳統(tǒng)書畫的市場基礎更廣泛。他說：“從欣賞的角度來講，傳統(tǒng)書畫更容易被之前的藏家接受。新水墨的材料，如墨汁、宣紙、毛筆等還是中國傳統(tǒng)的，但形式上顯然已經(jīng)和當代結合了，跳出了傳統(tǒng)的基本形式。但是這種變革在短時間內(nèi)不會讓大量的藏家認識到?！?br/>
　　傳統(tǒng)書畫在當代如何創(chuàng)新

　　時下，“當代水墨”已成為中國畫領域的熱詞，對水墨媒介的探索愈加多元。與此同時，傳統(tǒng)書畫面臨著如何適應時代發(fā)展的問題。以傳統(tǒng)中國畫為例，上海大學中國藝術產(chǎn)業(yè)研究院副院長西沐認為，傳統(tǒng)中國畫進入當代，同樣需要創(chuàng)新。他表示，促進傳統(tǒng)中國畫創(chuàng)新的動力包括四方面：一是基于文化傳統(tǒng)的文化審美取向的導引力的形成發(fā)展；二是藝術品市場發(fā)展的價值建構與推動力的形成；三是文化消費崛起的內(nèi)在需求驅動力的不斷壯大；四是研究與政策的牽引力的建構與發(fā)展。

　　西沐認為，傳統(tǒng)中國畫的創(chuàng)新，應具備一些基本條件：一是要在文化傳統(tǒng)的豐富資源與推動；二是要認知并不斷順應世界美學轉型的趨勢；三是要根植民間文化藝術精神與土壤；四是要深入認識與把握水墨系統(tǒng)生發(fā)的規(guī)律。

　　田紀文表示，傳統(tǒng)中國畫易于被大眾接受和欣賞，但也需要創(chuàng)新和發(fā)展，才能使其更具生命力。對藝術家來說，要創(chuàng)新，首先要對中國傳統(tǒng)文化有深入的研究與把握，才能在繼承傳統(tǒng)的基礎上出新。