古籍修復(fù)師常年接觸粉塵患鼻炎 4年修復(fù)50本

曾幾何時，南寧工匠們用他們精湛的技藝填補著人們?nèi)粘Ｉ畹氖孢m與安逸。也許很多人認(rèn)為，工匠是機械重復(fù)的工作者，但精雕細(xì)琢、精益求精的工匠精神永不過時。而對于個人來說，工匠精神代表著一種認(rèn)真、專注、敬業(yè)的個人品質(zhì)，他們應(yīng)該被發(fā)現(xiàn)、被了解、被尊重。
　　在今年的全國“兩會”上，“工匠精神”首次出現(xiàn)在《政府工作報告》中，引起社會的廣泛關(guān)注與共鳴。正值2016年“五一”國際勞動節(jié)來臨之際，本報將從貼近市民生活、具有本地特色的“工匠角色”、特殊的工種等多個角度切入，特別推出宣揚南寧本地“工匠精神”的系列報道，敬請讀者關(guān)注。
　　迎著光，脆弱的紙頁透出斑駁的光影，似乎稍稍用勁就會碎了一地。按界定標(biāo)準(zhǔn)，中國古代書籍一般指1912年前具有中國古典裝幀形式的書籍。古籍修復(fù)，如同一場人與時間的抗衡，讓那些已經(jīng)存在百年，甚至千年的古人智慧得以留存。
　　在廣西博物館，一共有三位專職的古籍修復(fù)師，他們分別是70后副研究館員李愛玲，80后楊洪飛和90后杜宇，三個不同時代的修復(fù)師，也使得這門特殊的手藝在傳承中延續(xù)著。
　　無可避免的職業(yè)病
　　走進(jìn)廣西博物館古籍修復(fù)工作室，不算太大的空間里，流淌著安靜專注的氛圍。李愛玲剛剛從書庫領(lǐng)回一本記錄德保歷史文化的民族古籍，看著殘破不堪，卷曲發(fā)黑的書頁，李愛玲忍不住皺了皺眉。
　　戴好口罩和手套，打開除塵設(shè)備，李愛玲開始進(jìn)行修復(fù)的第一步：除塵。粉塵中含有大量的微生物，也是古籍保存難以避免的主要危害之一。說是機器除塵，其實主要還是手工操作，只見李愛玲手握設(shè)備前端的小毛刷，一邊小心翻書頁，一邊用毛刷輕拂每一面。
　　自稱較“懶”的楊洪飛更習(xí)慣用排刷除塵，但如果沒有及時洗手消毒，就會導(dǎo)致雙手因過敏發(fā)癢，甚至起泡，楊洪飛就曾多次中招。常年處于粉塵的環(huán)境之中，也讓他們患上了共同的職業(yè)病——鼻炎。
　　時刻保持良好心境
　　古籍修復(fù)技藝是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，除了向老師傅們學(xué)習(xí)取經(jīng)，想要成為一名專業(yè)的古籍修復(fù)師，還得經(jīng)過國家古籍保護(hù)中心的培訓(xùn)。李愛玲和楊洪飛的入行時間都是2010年，而且屬于“半路出家”。
　　李愛玲原本在博物館的其他崗位工作，楊洪飛的大學(xué)專業(yè)則是模具設(shè)計?！拔覌寢屚诵萸爸饕?fù)責(zé)書畫修復(fù)，接觸多了我也產(chǎn)生了好奇心和挑戰(zhàn)欲?！睏詈轱w笑著說道，當(dāng)一本古籍經(jīng)過他的雙手重獲新生時，特別有成就感。
　　作為一名古籍修復(fù)師，更重要的是“靜得下心，耐得住寂寞”。對于這句看似簡單的話，今年25歲的杜宇已深有體會。杜宇在南京讀書時主攻的就是古籍修復(fù)專業(yè)，她即將完成一本古籍的修復(fù)工作。
　　穿線裝訂之前，她翻開隨身攜帶的筆記本，仔細(xì)核對之前手寫的修復(fù)方案。自工作之日起，杜宇一直使用這本筆記本做記錄，筆記本上密密麻麻地記錄著修復(fù)的過程，翻開筆記如同情景再現(xiàn)。而今四年時間過去了，筆記本還剩下三分之二的空白，因為杜宇總共修復(fù)的古籍不足50本。
　　挑戰(zhàn)耐性和專注力
　　若要細(xì)述修復(fù)過程中的十余道工序和難度，絕非簡單的文字能夠表達(dá)。李愛玲曾修復(fù)過一本清代的《中興將帥別傳》，由于保管不善以及經(jīng)歷過洪水浸泡，整冊書黏結(jié)如磚塊，紙張糜爛老化，變色嚴(yán)重。通過不斷完善修復(fù)方案，有針對性地解決修復(fù)中出現(xiàn)的問題，李愛玲耗時數(shù)月才將這本書基本恢復(fù)原貌。
　　在各項環(huán)節(jié)之中，又以補書最考驗指尖的觸感以及耐心和細(xì)心。楊洪飛正在修補一張因蟲蛀千瘡百孔的書頁。蟲蛀是古籍書庫中最常見的一種蟲害，也增加了修復(fù)的難度，比如一本80頁的線裝古籍，如果被蛀穿了一個洞，就要修160個洞，若是被蛀20個洞，就得修補3200個洞。
　　楊洪飛先用毛筆尖輕點特制的漿糊，小心翼翼地刷在破損處，并將專門的補紙貼在上面，撫平后再撕去多余的部分。經(jīng)過修補，一張書頁上的補紙可達(dá)100多處，大部分補紙僅有幾毫米，目的就是盡可能保持書籍原貌。
　　修復(fù)工作周而復(fù)始
　　修舊如舊，是對古籍修復(fù)師的最高要求。為了達(dá)到這一標(biāo)準(zhǔn)，整個修復(fù)過程不能使用含有任何工業(yè)元素的膠水和紙張等，這不僅僅是對技術(shù)的考驗，還需要修復(fù)師在經(jīng)年累月的工作中不斷摸索和研究。
　　“我們所使用的漿糊都是自己做的，因為漿糊是整個修復(fù)工藝中一項關(guān)鍵性的材料，漿糊的優(yōu)劣影響著古籍修復(fù)的質(zhì)量?！崩類哿嵴f，制作漿糊時首先要經(jīng)過“面粉去筋”技術(shù)處理，去除面筋后的面粉極大減少了發(fā)酵、生霉、蛀蟲的機會。
　　此外，修復(fù)師還需根據(jù)待修古籍的具體情況，在漿糊中加入花椒水、黃柏水等天然藥物。用于修復(fù)破損古籍的紙張同樣需要經(jīng)過預(yù)處理，利用天然的植物染料進(jìn)行染色加工，以盡量接近原書的顏色和質(zhì)地。
　　修復(fù)一本古籍就如同一次與古人的對話。目前，廣西博物館館藏的古籍超過一萬冊，大部分亟待修復(fù)，而那些已經(jīng)修復(fù)過的書籍或許在幾十年后，又會重新交到新一代的修復(fù)師手中。光陰交疊，這場與時間的賽跑將永不停歇。