香港書畫春拍為何發(fā)燒

今年香港書畫春拍創(chuàng)造了多項(xiàng)新紀(jì)錄。然而這樣的價(jià)格有多大的參考意義？對(duì)于普通投資者來說要謹(jǐn)慎看待市場(chǎng)趨勢(shì)，保持理性，堅(jiān)持價(jià)值投資的原則。

　　在剛剛結(jié)束的2016香港蘇富比春拍上，張大千的《桃源圖》以2.7億元高價(jià)創(chuàng)下了張大千個(gè)人作品的拍賣紀(jì)錄。吳冠中的油畫作品《周莊》在保利香港以2.36億港元落槌，同時(shí)創(chuàng)造了吳冠中本人作品拍賣紀(jì)錄和中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代油畫拍賣紀(jì)錄。崔如琢的《飛雪伴春》則以3.068億港元成交，刷新了在世華人藝術(shù)家的最高拍賣紀(jì)錄，也刷屏了大家的朋友圈。

　　這一波香港書畫春拍熱過后，想必有不少人好奇，這些作品憑什么配得上這樣的高價(jià)。

　　一路走俏的“大師板塊”

　　張大千、吳冠中、崔如琢三位作者的市場(chǎng)地位都非同尋常。

　　張大千作品一向處于市場(chǎng)一流。3月份發(fā)布的2015年度胡潤(rùn)最暢銷中國(guó)藝術(shù)家榜單上，張大千重回冠軍寶座。這次的《桃源圖》曾于1987年在中國(guó)香港蘇富比以187萬港元成交價(jià)被某位北美藏家收入，在當(dāng)時(shí)就是張大千作品的最高拍賣紀(jì)錄。29年后，這件作品再回到亞洲，身份已經(jīng)上漲了140倍以上。

　　曾經(jīng)說過“我一向不關(guān)心市場(chǎng)”的吳冠中，他的作品卻很受市場(chǎng)歡迎，拍賣價(jià)格多年來一直處于穩(wěn)定上升中。1988年，憑借《日照華山》，他的作品突破10萬港元大關(guān)。1989年，《高昌遺址》拍出170萬港元，是當(dāng)時(shí)在世中國(guó)畫家作品最高拍賣紀(jì)錄。2011年，《獅子林》成交價(jià)1.15億元人民幣，創(chuàng)下中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代畫作的拍賣紀(jì)錄和吳冠中個(gè)人拍賣紀(jì)錄。此后，吳冠中作品一直位于中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代書畫作品拍賣龍頭地位。2010年，吳冠中逝世，參考過去的經(jīng)驗(yàn)，有市場(chǎng)地位的畫家在逝世后，作品成為不可再生資源，價(jià)格會(huì)出現(xiàn)上升行情。

　　大家比較陌生的崔如琢則有種神秘色彩，近年來勢(shì)頭很猛。崔如琢是一位美籍華人藝術(shù)家，長(zhǎng)于山水花鳥畫，在傳統(tǒng)筆墨運(yùn)用上極精，但缺少突破，其作品的藝術(shù)價(jià)值相對(duì)于張、吳，還缺少?gòu)V泛認(rèn)可。崔如琢在2015年度胡潤(rùn)藝術(shù)榜中排名第一，總成交額達(dá)到7.8億元，比2014年增加了3.1億元。崔如琢的高價(jià)作品常見尺幅很大的巨制，比如，2011年拍出1.28億港元的《盛世荷風(fēng)》橫9.84米，縱2.47米；2015年拍出2.36億港元的《葳蕤雪意江南》由八條屏組成，總面積將近300平尺。這次拍出的《飛雪伴春》也有230平尺之巨。

　　高價(jià)在情理之中

　　《桃源圖》和《周莊》在創(chuàng)作上都具有一定獨(dú)創(chuàng)性，體現(xiàn)了中西美學(xué)特征的融合，有相當(dāng)?shù)膶W(xué)術(shù)價(jià)值。

　　上海海上書畫院院長(zhǎng)朱鵬高認(rèn)為，近日張大千、吳冠中的作品拍賣創(chuàng)出新高是正常現(xiàn)象，也是預(yù)料之中的?！皬埓笄Ш蛥枪谥幸呀?jīng)奠定了美術(shù)史上的地位，只要是他們創(chuàng)作的精品，都會(huì)拍出新高?！?br/>
　　張大千早年畫作以描摹作品為主，而這一幅《桃源圖》創(chuàng)作于張大千晚年，采用了自己獨(dú)創(chuàng)潑彩潑墨畫法，大片的墨彩漬染與周圍的山石樹木形成對(duì)比，意境感染力極強(qiáng)。

　　“此次張大千的作品《桃源圖》，是張大千晚年的夢(mèng)想之地，是畫家追求的心靈歸宿，畫家寄情于筆墨，以筆墨而代言，故作品中充滿著情感和筆墨語言，”朱鵬高院長(zhǎng)介紹說，“而《周莊》則體現(xiàn)了吳冠中對(duì)周莊特有的情懷。他曾無數(shù)次地告訴別人，周莊是特殊的地方，能畫出好作品，他把自己一生的情愫融與繪畫之中，故在作品中我們感受到他對(duì)此地的深深感情?！?br/>
　　《周莊》創(chuàng)作于上世紀(jì)80年代，正是吳冠中西方油彩改道水墨，在具象與抽象之間探索的試驗(yàn)期。吳冠中自己反復(fù)說過，一輩子斷斷續(xù)續(xù)總在畫著江南。在散文《三方凈土轉(zhuǎn)輪來：黑、白、灰》中，他說到自己用灰色調(diào)描摹江南的不斷嘗試：“江南多春蔭，色素淡，平林漠漠，小橋流水人家，一派淺灰色調(diào)。蘇聯(lián)專家說江南不適宜作油畫。我自己的油畫從江南的灰調(diào)起步，游子眼底，故鄉(xiāng)浸透著明亮的銀灰。藝途中跋涉了長(zhǎng)長(zhǎng)的灰色時(shí)期，也許人生總是灰暗苦澀，也許摸透灰調(diào)非數(shù)十年不入門?！边@次的《周莊》表現(xiàn)的正是吳冠中作品的經(jīng)典題材——灰調(diào)江南。

　　這兩幅畫作的尺寸都比較大，對(duì)于推高價(jià)格也十分有利?！吨芮f》高148厘米，長(zhǎng)297厘米，是目前市面上最大的吳冠中油彩作品。張大千的《桃源圖》寬92厘米，高209厘米，也是他藝術(shù)生涯中有代表性的巨作。

　　還需保持理性

　　然而，這樣的價(jià)格對(duì)于普通投資者來說，有多大的參考意義要謹(jǐn)慎看待。

　　首先，張大千本來就是老牌的一流畫家，拍賣價(jià)格一直處于高位。吳冠中雖然是當(dāng)代畫家，但是他在一眾當(dāng)代畫家中地位不凡。這兩位大師的“神性”符號(hào)意義為作品價(jià)格增色不少。而且，經(jīng)歷了2009年到2011年的野蠻生長(zhǎng)，2012年中國(guó)書畫拍賣市場(chǎng)進(jìn)入調(diào)整期，從中國(guó)拍賣行業(yè)協(xié)會(huì)最新發(fā)布的一份《2015年文物藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)情況分析》來看，2015年中國(guó)書畫拍賣市場(chǎng)陷入“量?jī)r(jià)齊跌”的窘境，與2014年相比，成交量減少5424件（套），成交額減少27.7億元。全球市場(chǎng)環(huán)境同樣不好，根據(jù)歐洲基金會(huì)（TEFAF）年報(bào)，2015年全球藝術(shù)品銷售金額衰減了7%，是2012年以來首次出現(xiàn)下滑，成交量也下跌2%。在市場(chǎng)預(yù)期不高的情況下，名家大師的精品自然成為一種保底的選擇，逆市走紅就不足為奇了。他們的作品拍賣價(jià)格能在多大程度上反映市場(chǎng)趨勢(shì)，投資者應(yīng)該拿捏好分寸。

　　此外，《桃源圖》和《周莊》的拍賣得主都比較“任性”，都是有收藏宏圖、追求精品的藏家，并不求便宜。拍得《桃源圖》的是眼下炙手可熱的收藏家劉益謙，也許是為了給龍美術(shù)館收集各領(lǐng)域精品，他難得地將獵物目標(biāo)鎖定在中國(guó)近現(xiàn)代書畫作品上。而《周莊》的買主頗為低調(diào)，坊間傳說是一位剛?cè)雸?chǎng)不久的年輕藏家，也正在建立自己的收藏體系。

　　不僅是買家群體的差異，香港市場(chǎng)和內(nèi)地市場(chǎng)之間，在市場(chǎng)環(huán)境和稅法制度等方面，還有很多不同，這次香港春拍熱潮對(duì)接下來內(nèi)地春拍的影響多少要打些折扣。

　　總之，面對(duì)香港書畫春拍略顯“發(fā)燒”的態(tài)勢(shì)，投資者還是應(yīng)當(dāng)保持理性，堅(jiān)持價(jià)值投資的原則。

　　朱鵬高院長(zhǎng)認(rèn)為，張大千和吳冠中的作品今后價(jià)格還會(huì)出新高，關(guān)鍵在于作品要有畫家的感情和靈魂，在作品中能聽到畫家的傾訴。“對(duì)于投資者和收藏家，我想說我的觀點(diǎn)，藝術(shù)品是永恒的話題，是值得投資和收藏的。但要了解藝術(shù)，了解美術(shù)的發(fā)展歷史，對(duì)有思想、有傳承創(chuàng)新的畫家，對(duì)那些文化底蘊(yùn)深厚，有獨(dú)立人格的畫家要特別關(guān)注。藝術(shù)是歷史的再現(xiàn)，是畫家對(duì)事物的心靈反射，作品是畫家心靈語言的記錄，好的作品給人以美感，讓人感同身受。當(dāng)前的拍賣市場(chǎng)，魚龍混雜，也有許多的炒作，對(duì)那些沒有藝術(shù)創(chuàng)新，沒有基本文化素養(yǎng)的作品要特別小心，即使價(jià)格炒得再高，也不值得收藏，因?yàn)檫@樣的作品在美術(shù)史上不會(huì)有任何地位，不會(huì)有任何人去認(rèn)同其市場(chǎng)價(jià)值。”