黃專:推動(dòng)了深圳當(dāng)代藝術(shù)的生根與結(jié)果
[中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間:
2016-04-15]
梁瑛“死亡只是一種金蟬脫殼”,4月14日凌晨,這句話在我的朋友圈刷屏了。這是著名藝術(shù)史家及批評(píng)家黃專先生留給世界的最后一句話。2016年4月13日20時(shí)29分,58歲的黃專在廣州病逝,身后留下一片唏噓與悲痛。
他是OCAT的學(xué)術(shù)靈魂
最后一次見到黃專老師,大概是在近年OCT當(dāng)代藝術(shù)中心深圳館的某個(gè)展覽上,而最后一次和他的交談,則是OCT當(dāng)代藝術(shù)中心建館10周年之際,他接受我的采訪,談起對(duì)OCAT未來的期許。和幾年前談到何香凝美術(shù)館一樣,黃專始終強(qiáng)調(diào)制度建設(shè)的重要性。
打開我的電腦文檔,輸入關(guān)鍵詞“黃?!保嚓P(guān)的采訪文章竟然多達(dá)近百篇,從早年的《創(chuàng)造歷史:中國(guó)20世紀(jì)80年代現(xiàn)代藝術(shù)紀(jì)念展》,到后來的《國(guó)家遺產(chǎn):一場(chǎng)關(guān)于視覺政治史的研究》,十多年來,黃專的藝術(shù)實(shí)踐,深刻地影響著深圳乃至于整個(gè)中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)程。
黃專病逝的消息一出,藝術(shù)家王川就在朋友圈里曬出了黃專1999年編輯的《畫廊》雜志和2001年在何香凝美術(shù)館策劃的王川展覽。作為中國(guó)當(dāng)代最重要的藝術(shù)史家和藝術(shù)批評(píng)家、策展人,黃專早在1985-1987年就參與編輯《美術(shù)思潮》雜志,1994-1996年參與改版《畫廊》。1997年, 他受聘何香凝美術(shù)館館聘研究員、策劃人。正是他的到來,改變了何香凝美術(shù)館作為一個(gè)個(gè)人藝術(shù)紀(jì)念館的初衷,使得這個(gè)地處深圳的國(guó)家級(jí)美術(shù)館成為國(guó)內(nèi)最早接 納當(dāng)代藝術(shù)的公立美術(shù)館。
后來在接受本報(bào)采訪的時(shí)候,黃?;貞浾f:“那個(gè)時(shí)候正好是當(dāng)代藝術(shù)在國(guó)內(nèi)氣候轉(zhuǎn)變的時(shí)期,一方面仍然有緊張的空氣,另一方面已經(jīng)開始出現(xiàn)松動(dòng)的 跡象。何香凝美術(shù)館原來是要做一個(gè)何香凝藝術(shù)紀(jì)念館的,我到這以后,提出要辦一個(gè)當(dāng)代性質(zhì)的藝術(shù)館,當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)還沒有以當(dāng)代美術(shù)為主要研究方向的美術(shù)館。美 術(shù)館接納當(dāng)代藝術(shù),在上世紀(jì)九十年代更是幾乎沒有。我提出這樣的建議,也是考慮到深圳的地緣關(guān)系,氣氛比較開放。”
他為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)建立新的機(jī)制
2005年,黃專開始擔(dān)任何香凝美術(shù)館OCT當(dāng)代藝術(shù)中心主任,這是后來成長(zhǎng)為國(guó)內(nèi)重要獨(dú)立藝術(shù)機(jī)構(gòu)的OCAT美術(shù)館群的開端。在這里,他策劃 了一系列重要展覽,用系統(tǒng)的展覽、工作坊、研討、講座、刊物等不同形式,深度介入中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史研究。用OCAT館長(zhǎng)欒倩的話說,他是OCAT的創(chuàng)始人, 也是OCAT的學(xué)術(shù)靈魂,正如深圳藝術(shù)家周力所說,沒有黃專先生,就沒有OCAT的今天。
OCAT西安館館長(zhǎng)凱倫·史密斯這樣總結(jié)黃專的工作,從21世紀(jì)初期開始,成為深圳當(dāng)代藝術(shù)中心(OCAT)執(zhí)行館長(zhǎng)的黃專在藝術(shù)觀看的領(lǐng)域扮 演著重要角色。在他的帶領(lǐng)下,藝術(shù)中心成為了當(dāng)代藝術(shù)博物館,并在最初的十年為中國(guó)最重要的、最具有國(guó)際影響力的藝術(shù)家舉辦了一系列回顧展,其中包括王廣 義、張培力等多位藝術(shù)家。此外,黃專還通過策劃深圳公共雕塑雙年展將深圳置于全球藝術(shù)版圖當(dāng)中。
在策劃了一系列重要的活動(dòng)后,黃專把舞臺(tái)更多地讓給了年輕的策展人,他自己則把更多的精力投入到OCAT北京文獻(xiàn)與研究館中去。在他看來,基礎(chǔ) 的工作才是更為重要的。在面對(duì)采訪時(shí),他一直避免談及那些轟動(dòng)一時(shí)的活動(dòng),他說:“我們的目的不是辦一兩個(gè)轟動(dòng)的活動(dòng),而是建立一種新的機(jī)制,一種適合中 國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的、屬于中國(guó)人自己的機(jī)制。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家很多是在國(guó)外成名后,才在國(guó)內(nèi)火起來。這是因?yàn)橹袊?guó)過去的藝術(shù)機(jī)制一直沒有轉(zhuǎn)型,當(dāng)代藝術(shù)家在本 土沒有合適的機(jī)制,只能到國(guó)外去尋求發(fā)展。而我們的工作就是要改變這種狀況,建立一種本土機(jī)制?!?br/>
要做一個(gè)長(zhǎng)久的機(jī)制,就需要常規(guī)性項(xiàng)目來體現(xiàn)規(guī)劃。無論是何香凝美術(shù)館從1998年開始推出的何香凝美術(shù)館學(xué)術(shù)論壇、“人文之聲”系列講座,還 是OCT當(dāng)代藝術(shù)中心制定的國(guó)際藝術(shù)家工作室計(jì)劃和OCAT主題活動(dòng)日等,都體現(xiàn)了這一宗旨。在黃??磥?,這些工作在當(dāng)時(shí)還看不出影響,但五年、十年以后 就能看到意義。正如凱倫·史密斯所說:“黃專的腦中總充斥著一個(gè)巨大的藍(lán)圖,那就是去實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的專業(yè)性并發(fā)揮其全部潛力。他并沒有等到這一天,但他卻為這 一天在未來的實(shí)現(xiàn)做出了巨大的貢獻(xiàn)?!?br/>
他是有獨(dú)立人格和自由靈魂的學(xué)者
黃專走了,網(wǎng)絡(luò)上哀思如潮,人們稱他為中國(guó)著名藝術(shù)批評(píng)家,但黃專自己從來不肯承認(rèn)自己是一個(gè)“批評(píng)家”,他甚至開玩笑地說過,中國(guó)現(xiàn)在很多 “著名的批評(píng)家”,其實(shí)大多數(shù)應(yīng)該叫 “表揚(yáng)家”。在他身后,很多人稱他是中國(guó)當(dāng)代少數(shù)有獨(dú)立人格和自由靈魂的學(xué)者。在生命的最后一個(gè)月,他仍然在工作,以至于很多老友不能接受他的驟逝。黃專 曾在自己的文章中說:“不是什么時(shí)代都能進(jìn)入歷史,只有那些真正改變了我們的生活價(jià)值的時(shí)代才能進(jìn)入歷史;不是任何人都能進(jìn)入歷史,只有那些真正具有創(chuàng)造 能力的人才能進(jìn)入歷史。”他,無疑就是那個(gè)走入歷史的人。在他身后,很多人稱他是中國(guó)當(dāng)代少數(shù)有獨(dú)立人格和自由靈魂的學(xué)者。著名藝術(shù)史家巫鴻則說,黃專代 表了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的良知。
“對(duì)于即將到來的訣別我沒有任何恐懼和遺憾,本來‘人生天地間,忽如遠(yuǎn)行客’,本來‘人生忽如寄,壽無金石固’,如果需要留下什么訣別的話,我 只想感謝那些在我一生中給予我愛、友誼和幫助的人……”黃專先生用一篇灑脫的文字訣別這個(gè)世界,但他閃光的思想仍如青山不老,長(zhǎng)留人間。
黃專先生簡(jiǎn)歷
黃專,藝術(shù)史家及批評(píng)家,1958年出生,1982年畢業(yè)于華中師范大學(xué)歷史系,獲學(xué)士學(xué)位。1988年畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院中國(guó)美術(shù)史專業(yè),獲 文學(xué)碩士學(xué)位。 曾任廣州美術(shù)學(xué)院藝術(shù)史系教授、第十屆AAC藝術(shù)中國(guó)評(píng)審委員會(huì)輪值主席。他于1985至1987年期間參與編輯《美術(shù)思潮》,1992年參與策劃“廣 州·首屆90年代藝術(shù)雙年展(油畫部分)”,1994-1996年參與改版《畫廊》,1997年起擔(dān)任何香凝美術(shù)館館聘研究員、策展人,2002年參與策 劃“重新解讀:首屆廣州三年展”,2005年開始擔(dān)任OCT當(dāng)代藝術(shù)中心主任。
在其介入當(dāng)代藝術(shù)的生涯中,黃專策劃了多項(xiàng)重要的藝術(shù)項(xiàng)目,包括“首屆當(dāng)代藝術(shù)學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展”(1996)、“超越未來:第三屆亞太地區(qū)當(dāng)代藝術(shù) 三年展(中國(guó)部分)”(1999)、“被移植的現(xiàn)場(chǎng):第四屆深圳當(dāng)代雕塑藝術(shù)展”(2001)、“圖像就是力量:王廣義/張曉剛/方力均的藝術(shù)展” (2002)、“深圳地鐵華僑城段壁畫工程”(2004),等等。
黃專與嚴(yán)善錞共同撰寫了三部重要著作,包括《當(dāng)代藝術(shù)問題》(1992年,四川美術(shù)出版社)、《文人畫的圖式、趣味 與價(jià)值》(1993年,上海書畫出版社)、《潘天壽》(1998年,天津揚(yáng)柳青出版社),另外還出版了當(dāng)代藝術(shù)理論文集《藝術(shù)世界中的思想與行動(dòng)》 (2010年,北京大學(xué)出版社)等。
注:凡注明“中藝網(wǎng)”字樣的視頻、圖片或文字均屬于本網(wǎng)站專稿,如須轉(zhuǎn)載圖片請(qǐng)保留“中藝網(wǎng)”水印,轉(zhuǎn)載文字內(nèi)容請(qǐng)注明來源“中藝網(wǎng)”,否則本網(wǎng)站將依據(jù)《信息網(wǎng)絡(luò)傳播保護(hù)條例》維護(hù)網(wǎng)絡(luò)知識(shí)產(chǎn)權(quán)!
相關(guān)資訊: