收藏家應(yīng)有審美眼光而不是獵奇

一些藏友把書畫收藏搞成了獵奇，只求新奇不求品位。我們講原創(chuàng)性，講創(chuàng)新，但這和獵奇是兩回事。

　　近年來，我們經(jīng)?？梢栽谛侣勚锌吹揭恍┇C奇的報道，例如用腳、用頭發(fā)寫字作畫等。一般來講，這類新聞的價值僅為茶余飯后的笑談。但是，也有特殊情況，在這些奇人奇事中不乏雖不是有成就的藝術(shù)家，但是在其他領(lǐng)域卻是名人的人。藝術(shù)領(lǐng)域中有很多這樣的奇人，比如無臂鋼琴演奏家劉偉，他雖是個殘疾人，但能用雙腳彈鋼琴，而且比一般身體健康的人彈得還要好，得到了世界鋼琴界的認(rèn)可。

　　說到書畫領(lǐng)域的奇人，我們同樣要考量他的書畫作品本身的創(chuàng)作水準(zhǔn)和品位達(dá)到了什么樣的水平，而不能因為是殘疾人，就降低了標(biāo)準(zhǔn)。

　　一幅好的作品應(yīng)當(dāng)讓人們慢慢地看，細(xì)細(xì)地品，看一次有一次的不同感受，引發(fā)觀眾的想象和充分的審美再創(chuàng)造的空間，那才是值得收藏的作品。一幅好的作品從構(gòu)思到創(chuàng)作，作為畫家來說是一個審美過程，但不是一個完整的審美過程，而觀眾則應(yīng)是作品審美過程的繼續(xù)，不同的觀眾在不同的情況下都會產(chǎn)生不同的共鳴，作品不在大小，不在轟動效應(yīng)，而在于這一審美過程持久的延續(xù)。

　　收藏家也應(yīng)當(dāng)具備這樣的審美眼光，而不是追求獵奇。我們傳承給后代的不能只是品位不高、帶有獵奇性的傳說。你要是真正有意作書畫收藏，還是要踏踏實實地學(xué)點書畫方面的知識，提高自己真正的鑒賞能力和品位，而不需要獵奇。