藝術(shù)品投資如何防打眼

春節(jié)期間，我們將推出資深收藏人士關(guān)于收藏的系列文章，這些文章曾連續(xù)刊于《今日湖北》雜志，得到眾多收藏愛(ài)好者的好評(píng)。

　　今后，我們也會(huì)擇時(shí)在周末時(shí)間刊出。時(shí)機(jī)成熟，皮匠投資圈（微信公眾號(hào)：pijiangtouzi）也將組織收藏愛(ài)好者沙龍，大家共同交流經(jīng)驗(yàn)，互通有無(wú)。 ——皮匠圈圈主

　　前面我們談了許多藝術(shù)品投資獲益的事例，這里要說(shuō)說(shuō)藝術(shù)品投資的風(fēng)險(xiǎn)。

　　經(jīng)濟(jì)學(xué)理論告訴我們，任何一種投資活動(dòng)的收益和風(fēng)險(xiǎn)都是相伴而生的，收益越大則風(fēng)險(xiǎn)也就越大。如同生意場(chǎng)上人們常說(shuō)的：“利潤(rùn)有多高，風(fēng)險(xiǎn)就有多高”。藝術(shù)品投資也不可能例外。

　　藝術(shù)品投資究竟有哪些風(fēng)險(xiǎn)呢？我們從以下幾個(gè)方面來(lái)分析：

　　首先是遇到贗品的風(fēng)險(xiǎn)。古董藝術(shù)品往往富含藝術(shù)價(jià)值和歷史文化價(jià)值，凝聚著藝術(shù)家的獨(dú)特創(chuàng)造，具有“獨(dú)一無(wú)二性”?？墒?，也正因這種“獨(dú)一無(wú)二性”能夠帶來(lái)豐厚利潤(rùn)，就容易引誘不良之徒仿造、仿冒，從而構(gòu)成藝術(shù)品投資者買(mǎi)到贗品的風(fēng)險(xiǎn)。

　　而且，我國(guó)歷史上古玩藝術(shù)品交易就有“撿漏”、“打眼”之說(shuō)和買(mǎi)假不退的行規(guī)?！皳炻?、“打眼”是古玩行的專用語(yǔ)言，花較少的錢(qián)買(mǎi)了真品或價(jià)值高的東西叫“撿漏”，花較多的錢(qián)買(mǎi)了贗品或沒(méi)價(jià)值的東西叫“打眼”；按古玩行中的老規(guī)矩，“打眼”者一般只得自認(rèn)倒霉，不能退貨，因?yàn)橥素洉r(shí)人家會(huì)問(wèn)“你打眼了來(lái)退貨，撿了漏退不退呢？”

　　“撿漏”、“打眼”之說(shuō)和買(mǎi)假不退的行規(guī)，既給古玩藝術(shù)品交易帶來(lái)博弈的樂(lè)趣，也造成了藝術(shù)品投資的最大風(fēng)險(xiǎn)。許多不良之徒就是利用這一點(diǎn)來(lái)設(shè)置陷阱，牟取暴利。

　　河北有一位企業(yè)家從上世紀(jì)90年代開(kāi)始收藏瓷器，經(jīng)常到北京的古玩市場(chǎng)“淘寶”，一些不良古董商人也投其所好，四處搜羅各種瓷器賣(mài)給他。然而，當(dāng)他請(qǐng)一些專家來(lái)鑒賞時(shí)，專家發(fā)現(xiàn)他花數(shù)千萬(wàn)元買(mǎi)的1000多件“古代瓷器”中，真品不到10件！不難想見(jiàn)，他投資的數(shù)千萬(wàn)元養(yǎng)肥了多少不良古玩販子！

　　2007年12月，北京某公司拍賣(mài)的清乾隆粉彩九桃瓶以313.6萬(wàn)元成交。

　　有些收藏家和投資者對(duì)文物藝術(shù)品私下交易不放心，轉(zhuǎn)而信任拍賣(mài)公司?？墒牵陙?lái)，一些缺乏誠(chéng)信和職業(yè)道德的拍賣(mài)企業(yè)也是屢屢拍出贗品，給收藏愛(ài)好者和藝術(shù)品投資人造成巨大損失，或者帶來(lái)諸多麻煩。

　　上世紀(jì)90年代，浙江一位企業(yè)家在杭州的拍賣(mài)會(huì)上買(mǎi)回10件書(shū)畫(huà)作品，后經(jīng)專家鑒定，其中6件是贗品，由此引發(fā)了我國(guó)解放后第一起買(mǎi)家狀告拍賣(mài)公司的官司。當(dāng)時(shí)，這位企業(yè)家購(gòu)買(mǎi)的書(shū)畫(huà)作品中，有一幅是張大千款的《仿石溪山水圖》，上海著名書(shū)畫(huà)鑒定家謝稚柳先生曾經(jīng)鑒定并題記，而買(mǎi)家購(gòu)買(mǎi)后拿到北京，請(qǐng)著名書(shū)畫(huà)鑒定家徐邦達(dá)先生鑒定，徐先生卻認(rèn)為是贗品。由于兩大鑒定家各執(zhí)一詞，根據(jù)“誰(shuí)主張，誰(shuí)舉證”的原則，這場(chǎng)官司在一審、二審時(shí)都判買(mǎi)方敗訴，直到謝稚柳先生去世后，最高法院組織國(guó)家文物鑒定委員會(huì)10余位專家鑒定，才確認(rèn)該作品為贗品。買(mǎi)家雖然勝訴，但官司前后進(jìn)行了七八年，當(dāng)事人耗費(fèi)的精力、財(cái)力可想而知。

　　還有一位企業(yè)家花700多萬(wàn)元購(gòu)買(mǎi)了五六十件現(xiàn)當(dāng)代名家字畫(huà)，結(jié)果鑒定下來(lái)只有3件字畫(huà)是真的，其他都是贗品。盡管他這些字畫(huà)幾乎都是從拍賣(mài)會(huì)上買(mǎi)來(lái)的，但是我國(guó)《拍賣(mài)法》中有規(guī)定“拍賣(mài)人、委托人在拍賣(mài)前聲明不能保證拍賣(mài)的真?zhèn)位蛘咂焚|(zhì)的，不承擔(dān)瑕疵擔(dān)保責(zé)任?！币簿褪钦f(shuō)，藝術(shù)品拍賣(mài)時(shí)，拍賣(mài)公司可以不保證拍品的真?zhèn)危@樣，藝術(shù)品買(mǎi)賣(mài)的風(fēng)險(xiǎn)完全由買(mǎi)家承擔(dān)。

　　僅在2006年，北京市就查處了19家拍賣(mài)企業(yè)違法違規(guī)問(wèn)題，其中“主動(dòng)或被動(dòng)參與造假欺騙”是拍賣(mài)公司比較普遍的違規(guī)現(xiàn)象之一。

　　可見(jiàn)，無(wú)論是通過(guò)拍賣(mài)還是在藝術(shù)品交易市場(chǎng)直接購(gòu)買(mǎi)，“贗品”陷阱比比皆是，成為藝術(shù)品投資者最大的風(fēng)險(xiǎn)。

　　其次，藝術(shù)品投資經(jīng)常會(huì)遇到的另一種風(fēng)險(xiǎn)是投資人信息不對(duì)稱風(fēng)險(xiǎn)。藝術(shù)品品類眾多，專業(yè)性極強(qiáng)，同時(shí)，每一品類的藝術(shù)品都有巨大存世量，在世藝術(shù)家可以不斷創(chuàng)作，而過(guò)世藝術(shù)家又可能出現(xiàn)別人造假的新作，因此，投資者必須不斷學(xué)習(xí)相關(guān)知識(shí)、掌握各種信息?？梢哉f(shuō)，投資者掌握相關(guān)信息的多少和真假與否，在很大程度上決定著投資活動(dòng)的成敗。然而，當(dāng)今“信息爆炸”時(shí)代，信息來(lái)源復(fù)雜，傳播信息的媒體眾多，它們關(guān)于藝術(shù)品市場(chǎng)、經(jīng)營(yíng)中的許多信息，也很難保證真實(shí)準(zhǔn)確，從而可能誤導(dǎo)投資者的判斷。

　　梵·高的《加歇醫(yī)生的畫(huà)像》

　　上世紀(jì)80年代后期到90年代初期，日本有些企業(yè)曾拿出巨資進(jìn)行藝術(shù)品投資，在國(guó)際上大肆收購(gòu)世界名畫(huà)。大昭和造紙公司1990年5月分別以8250萬(wàn)美元買(mǎi)下了荷蘭畫(huà)家梵·高的《加歇醫(yī)生的畫(huà)像》，以7810萬(wàn)美元的價(jià)格買(mǎi)下了法國(guó)畫(huà)家雷諾阿的《紅磨坊街的舞會(huì)》。由于當(dāng)時(shí)不少媒體對(duì)這兩幅作品宣傳炒作，面對(duì)如此天價(jià)，該公司董事長(zhǎng)居然還叫便宜。沒(méi)過(guò)幾年，大昭和造紙公司出現(xiàn)嚴(yán)重虧損，將這兩幅畫(huà)抵押給銀行，銀行四處征求收藏者，結(jié)果，《紅磨坊街的舞會(huì)》只以不足原價(jià)一半的價(jià)格出手，但市場(chǎng)卻普遍認(rèn)為這是合適的價(jià)位。這說(shuō)明，當(dāng)初媒體宣傳炒作的信息誤導(dǎo)了投資者。信息不對(duì)稱和不準(zhǔn)確帶來(lái)的藝術(shù)品投資風(fēng)險(xiǎn)由此可見(jiàn)一斑。

　　第三，藝術(shù)品流通性較差，存在變現(xiàn)難的風(fēng)險(xiǎn)。有些藝術(shù)品被人們稱為“軟黃金”或“掛在墻上的股票”，但藝術(shù)品畢竟不能等同于黃金，更不直接等于金錢(qián)，變現(xiàn)比較困難，因?yàn)樵谏鐣?huì)上愿意購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品的人只是極少部分。從市場(chǎng)上看，相當(dāng)一部分收藏者如果在缺錢(qián)時(shí)急于拋售藝術(shù)品，一般都拿不到自己理想的價(jià)格，甚至可能出現(xiàn)高價(jià)買(mǎi)、低價(jià)賣(mài)，“割肉”賠本的情況。

　　民國(guó)時(shí)期，著名畫(huà)家溥儒曾收藏過(guò)一件稀世國(guó)寶——《平復(fù)帖》。《平復(fù)帖》為西晉大文學(xué)家陸機(jī)所作，是向朋友問(wèn)候疾病的書(shū)札，盡管只有85個(gè)字，但因是名人真跡，且流傳上千年，極具收藏價(jià)值。著名收藏家張伯駒曾委托朋友表達(dá)了想購(gòu)藏之意，溥儒開(kāi)價(jià)高達(dá)20萬(wàn)大洋，張伯駒嫌貴沒(méi)有購(gòu)買(mǎi)。后來(lái)，溥儒的母親突然病故，作為孝子的溥儒只好以賣(mài)《平復(fù)帖》籌錢(qián)來(lái)安葬母親。這時(shí)，張伯駒請(qǐng)了中間人提出購(gòu)買(mǎi)，雙方僅以4萬(wàn)現(xiàn)洋就成交了。造成這一狀況的原因，主要是藝術(shù)品接盤(pán)的買(mǎi)家短時(shí)間內(nèi)難以找到，如果送拍賣(mài)行，周期很長(zhǎng)，而且還有流標(biāo)的可能。相反，如果投資者手頭持有的是股票，變現(xiàn)就容易得多，你只要到交易所拋掉，第二天即可取錢(qián)。

　　陸機(jī)的《平復(fù)帖》

　　第四，藝術(shù)品有保管不善、容易損壞的風(fēng)險(xiǎn)。藝術(shù)品大都十分精美，但要長(zhǎng)期保持它們的精美形象卻相當(dāng)不易。不論是青銅器、瓷器、玉器，還是書(shū)畫(huà)或竹木牙角器，都有一些特殊的存放條件要求，在保管或欣賞過(guò)程中，稍不注意就可能對(duì)藝術(shù)品造成損壞，曾經(jīng)有不少藝術(shù)品因保管不好導(dǎo)致價(jià)值受損、甚至一錢(qián)不值的事例。

　　藝術(shù)品的外觀狀態(tài)通常稱為品相。品相的好壞會(huì)直接影響它能否順利交易，并在很大程度上決定交易價(jià)格。因此，古玩行內(nèi)常說(shuō)：“品相就是賣(mài)相”。如在上海一次郵票拍賣(mài)會(huì)上，一枚品相較好的梅蘭芳舞臺(tái)藝術(shù)小型張以2.6萬(wàn)元成交，而另一枚品相較差的僅以1.35萬(wàn)元成交。

　　收藏界曾流傳一個(gè)經(jīng)典的故事：有位收藏家到農(nóng)村收購(gòu)舊家具，發(fā)現(xiàn)一個(gè)農(nóng)民家有幾件破舊的明式家具，想用很低的價(jià)格買(mǎi)下，就說(shuō)是買(mǎi)回去當(dāng)柴燒。兩人商定價(jià)格后，買(mǎi)家立刻付了定金，并約好第二天來(lái)車?yán)?。沒(méi)想到這個(gè)農(nóng)民看收藏家付錢(qián)很爽，心存感激，為了次日搬運(yùn)方便，就主動(dòng)將這幾件舊家具全部拆的拆，劈的劈，并捆綁整齊。第二天，收藏家?guī)к噥?lái)到農(nóng)民家，看到那些家具的慘樣幾乎暈倒！

　　除以上所說(shuō)的風(fēng)險(xiǎn)外，藝術(shù)品投資還會(huì)受到社會(huì)環(huán)境和經(jīng)濟(jì)發(fā)展形勢(shì)的影響。俗話說(shuō)，“亂世黃金，盛世收藏?！痹谏鐣?huì)動(dòng)蕩、民不聊生的情況下，人們首先要解決生存問(wèn)題和溫飽問(wèn)題，黃金因便于攜帶、保存，又容易變現(xiàn)，更受人們重視，而藝術(shù)品不能直接解決人們的溫飽問(wèn)題，又不容易攜帶和變現(xiàn)，因而不僅難以增值，很可能還會(huì)貶值。因此，只有在社會(huì)穩(wěn)定、人民能夠安居樂(lè)業(yè)的情況下，藝術(shù)品才有可能實(shí)現(xiàn)保值增值。

　　總之，藝術(shù)品市場(chǎng)同股票市場(chǎng)、房地產(chǎn)市場(chǎng)一樣，都是一個(gè)投資市場(chǎng)，投資藝術(shù)品所面臨的風(fēng)險(xiǎn)，并不在股票和房地產(chǎn)之下。所以，投資者和收藏者在進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)時(shí)也務(wù)必謹(jǐn)慎從事。

　　因此，對(duì)進(jìn)行藝術(shù)品投資的人們，我們要提醒一聲：當(dāng)心打眼！