“典藏活化”系列展開(kāi)幕 中國(guó)美術(shù)館文化惠民

2016年1月9日，由中國(guó)美術(shù)館、關(guān)山月美術(shù)館、北京畫(huà)院、南京求雨山文化名人紀(jì)念館共同主辦的“中國(guó)美術(shù)館‘典藏活化’系列展：萬(wàn)卷河山”在中國(guó)美術(shù)館5號(hào)展廳開(kāi)展。本次展覽是中國(guó)美術(shù)館2016年度“典藏活化”系列的開(kāi)篇之作，是整合全國(guó)美術(shù)館資源，聯(lián)合全國(guó)美術(shù)館開(kāi)展典藏活化以文化惠民的新年大展。展覽展出了中國(guó)美術(shù)館藏黎雄才的《武漢防汛圖》、李震堅(jiān)與金浪合作的《蘭州新風(fēng)景》，關(guān)山月美術(shù)館藏關(guān)山月的《山村躍進(jìn)圖》，北京畫(huà)院所藏古一舟、惠孝同等多人合作的《首都之春》，以及南京求雨山文化名人紀(jì)念館所藏林散之的《江浦春修》圖共5幅長(zhǎng)卷。

中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山介紹：這幾件長(zhǎng)卷都創(chuàng)作于上世紀(jì)五十年代，有著鮮明的時(shí)代特色，是社會(huì)主義文藝方針引領(lǐng)之下的現(xiàn)實(shí)主義作品。表現(xiàn)了藝術(shù)家如何將自己投身于熱火朝天的社會(huì)主義建設(shè)之中?？梢哉f(shuō)是對(duì)“長(zhǎng)卷”這一傳統(tǒng)藝術(shù)形式的新解，妙用。由此，我萌生出為這幾件長(zhǎng)卷作品專門(mén)策劃并舉辦一個(gè)專題展的念頭，它不僅具有學(xué)術(shù)意義，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)家們?nèi)绾紊钊肷?，表現(xiàn)時(shí)代更富有回顧與總結(jié)的典范意義。

“長(zhǎng)卷”的魅力，一方面表現(xiàn)在它具有豐富的容納力，可以展現(xiàn)萬(wàn)千氣象，表現(xiàn)內(nèi)容更為完整，氣勢(shì)更為宏大；另一方面也因?yàn)樗跇?gòu)圖方面的優(yōu)勢(shì)，可以展現(xiàn)空間的多變與時(shí)間的流動(dòng)，從而能更為全面地詮釋一個(gè)主客觀渾融的繪畫(huà)境界。也正是因?yàn)檫@兩個(gè)方面的特點(diǎn)，“長(zhǎng)卷”更能體現(xiàn)藝術(shù)家的非凡功力。隨著畫(huà)卷從右向左徐徐展開(kāi)，觀者仿佛漸入畫(huà)境，與畫(huà)面內(nèi)容的起承轉(zhuǎn)合相應(yīng)和，游歷其間，心隨物游，情由境生。由此，歷史以來(lái)有許多著名的“長(zhǎng)卷”作品成為文化的視覺(jué)記憶而永載民族的精神史。東晉顧愷之《洛神賦圖》、五代顧閎中《韓熙載夜宴圖》、宋代王希孟《千里江山圖》、張擇端《清明上河圖》、元代黃公望《富春山居圖》等等，不勝枚舉。

吳為山館長(zhǎng)繼而表示，深入生活、扎根生活、表現(xiàn)人民的生活與情感是賦予藝術(shù)家的時(shí)代責(zé)任，上世紀(jì)五十年代的這些長(zhǎng)卷作品推進(jìn)了“長(zhǎng)卷”這種中國(guó)繪畫(huà)表現(xiàn)形式的發(fā)展。藝術(shù)家在記錄表現(xiàn)時(shí)代精神、社會(huì)風(fēng)貌、自然景觀的同時(shí)也記錄了藝術(shù)家在新時(shí)期的創(chuàng)造，它說(shuō)明在歷史的變遷中，風(fēng)格的嬗變與筆墨的創(chuàng)新是根植于社會(huì)進(jìn)步的偉大實(shí)踐之中的，是在歷史文化的滋養(yǎng)和新生活啟迪的雙重變奏中，在專家與百姓的互動(dòng)中不斷揚(yáng)棄與發(fā)展的。希望觀眾通過(guò)此次展覽，遨游于中國(guó)繪畫(huà)的萬(wàn)卷河山，體悟傳統(tǒng)、時(shí)代，感受中國(guó)精神的偉大與存在。

據(jù)悉，展覽將展出至1月20日。