精品老印章：被忽視的小眾收藏

近年來一些精品老印章拍賣屢創(chuàng)天價(jià)，激起了人們對(duì)印章收藏前景的關(guān)注。

　　然而，由于篆刻藝術(shù)欣賞難度較大、藝術(shù)價(jià)值又未能受到重視、獨(dú)立完善的收藏市場(chǎng)尚未形成，因此印章收藏的未來任重道遠(yuǎn)。

　　印章拍賣屢創(chuàng)天價(jià)

　　印章，憑著其自身材質(zhì)、印文篆刻等獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，頗受玩家及專業(yè)人士認(rèn)可的同時(shí)，也為中國拍賣業(yè)帶來了新亮點(diǎn)。

　　在北京古天一去年秋季拍賣會(huì)上，經(jīng)清末民國大收藏家龔照瑗、龔心釗父子遞藏的一件清代田黃印章經(jīng)過多輪競拍，以1500萬元落槌，加傭金總成交價(jià)為1725萬元。據(jù)悉，此田黃印章質(zhì)地純正、體量碩大，總重量約148.8克，在存世田黃方章中極為少見。無獨(dú)有偶，在西泠秋拍中，一尊重量約為108克的“清早期田黃石七寶羅漢像”也拍出了931.5萬元的高價(jià)。

　　在藝術(shù)品市場(chǎng)上，西泠印社、北京匡時(shí)等一些老牌拍賣勁旅雖然很早就在國內(nèi)開創(chuàng)了篆刻印章的拍賣專場(chǎng)。然而，作為一個(gè)新的市場(chǎng)板塊，篆刻印章并不像其他文化品一樣受到藏家的重視。

　　直到2012年，以中國嘉德、北京保利、北京匡時(shí)等為代表的一批拍賣企業(yè)出于為市場(chǎng)尋找新的經(jīng)濟(jì)增長點(diǎn)的目的，重新把這類拍品納入主流板塊體系，并陸續(xù)開設(shè)篆刻印章的專場(chǎng)。

　　讓一些拍賣人士頗感意外的是，在書畫、陶瓷和玉器等其他主流拍品都遭遇量價(jià)齊跌的寒冬期，篆刻印章的市場(chǎng)表現(xiàn)卻始終非常穩(wěn)定，盡管其成交價(jià)格和規(guī)模遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及同在一個(gè)文化范疇的中國書畫，但隨著藏家的認(rèn)識(shí)和認(rèn)可不斷加深，其錢景和勢(shì)頭也在不斷擴(kuò)增。

　　2013年大盤逐步回升后，印章的“黑馬行情”就表現(xiàn)得更加顯山露水，幾乎所有專場(chǎng)的成交率均高達(dá)80%以上。西泠印社2013年春拍推出“文房清玩——晚清四大家篆刻專場(chǎng)”，21件拍品全部成交，成交額達(dá)910.8萬元；在北京匡時(shí)2013年春拍中，“方寸乾坤金石篆刻專場(chǎng)”中，斬獲3811.61萬元，成交率達(dá)81.25%；在保利2013年春拍上，一件重239克的田黃上品“清吳昌碩刻/來修齊田黃章”，以驚人的1380萬元成交，一舉刷新了近代田黃印章及吳昌碩篆刻作品的最高拍賣紀(jì)錄；在西泠印社舉辦的印石三寶專場(chǎng)上，一枚清代的“田黃石松鼠葡萄紋方章”以920萬元成交，另一枚同年代的“田黃石素方章”則以609.5萬元成交。

　　這幾年，印章拍賣的成交紀(jì)錄有著明顯提高，一方面是拍品的質(zhì)量和檔次的確很好；另一方面則顯現(xiàn)買家的專業(yè)水平已經(jīng)大大提升，他們對(duì)于印章價(jià)值的判斷越來越成熟，尤其是對(duì)于具有文化內(nèi)涵和學(xué)術(shù)價(jià)值的印章關(guān)注倍增。

　　有關(guān)專家指出，目前參拍的中高檔印章數(shù)量雖然較少，但成交率卻很高，而且價(jià)格一直不斷攀升。相比較中國書畫價(jià)格，印章的價(jià)格則仍處于較低的位置。不少收藏者因此把印章看作是藝術(shù)品收藏市場(chǎng)的一只潛力股。

　　具有4大特征的印章最具收藏價(jià)值

　　一枚收藏價(jià)值較高的印章，往往是印材、工雕和篆刻藝術(shù)三者兼?zhèn)浠蛘咂渲心撤矫嫣貏e突出。此外，印章是否為名家所刻、為名人所用也至關(guān)重要。

　　在古印中所能見到的姓氏演變，往往可以給民族學(xué)、姓氏學(xué)，甚至家族學(xué)、譜牒學(xué)提供有價(jià)值的研究訊息。印章作品中的邊跋文字，具有更高的社會(huì)意態(tài)，直接反映了當(dāng)時(shí)的文化構(gòu)架和美學(xué)意識(shí)。通過各個(gè)時(shí)期篆刻的風(fēng)格變化，也可以窺見篆刻美學(xué)的演化，反映各時(shí)期美學(xué)的觀點(diǎn)。

　　印面藝術(shù)作為一種獨(dú)立的藝術(shù)門類，以其特殊的制作方法，結(jié)合了筆與刀的特質(zhì)而成為魅力自備的藝術(shù)形式。通過章法、篆法、刀法來表現(xiàn)出藝術(shù)趣味，更融入書法、繪畫、雕刻為一體的藝術(shù)理念，在方寸之中自然流淌。

　　邊款藝術(shù)如繪畫之題款一樣，一印之成，刻于印側(cè)的說明文字，體有真、草、隸、篆之別，款有單款、雙款、短語、長跋之設(shè)，并記以年月、創(chuàng)作地點(diǎn)，抒發(fā)印中之未發(fā)，把印面的藝術(shù)思想通過邊款形式加以延續(xù)，從中悉見作者的思想感情、境界高度、藝術(shù)觀念。

　　印鈕也是一種具有三維空間的立體藝術(shù)，最初的功用是便于攜帶和便用按捺而產(chǎn)生的。后來，人們不斷地賦予它審美上的雕琢、更寓以豐富的含義，逐漸形成了與印面為一體的印鈕藝術(shù)，通過所刻畫的物象，會(huì)傳遞給人們一種意境追求、審美風(fēng)尚和對(duì)美好生活的渴求和憧憬。

　　一方絕美的印章，除了歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值之外，其經(jīng)濟(jì)價(jià)值也是不可忽視的。隨著朝代的更迭，時(shí)光的流走，藏家的傳遞，名人的呵護(hù)，它自身的價(jià)值也很直接地用價(jià)格加以說明，說明它的珍稀，說明它的唯一，說明它大美的價(jià)值，說明它不可再創(chuàng)。

　　“真品、精品、完整品”都可收藏

　　印章能否繼中國畫之后成為收藏界新的寵兒呢？有關(guān)專家表示，這需要從印章收藏的問題和難度、印章市場(chǎng)的培育和拓展等多個(gè)方面來考慮和衡量。

　　從嚴(yán)格意義上來說，印章目前還沒有形成一個(gè)獨(dú)立而完善的市場(chǎng)。相對(duì)中國書畫而言，印章市場(chǎng)的狹小是不言而喻的。很多人尚未認(rèn)清篆刻藝術(shù)的價(jià)值，參與收藏的人士更是寥寥無幾。導(dǎo)致印章市場(chǎng)遲遲未能開啟。

　　雖然近來，一些精品印章拍賣屢創(chuàng)天價(jià)，激起了人們對(duì)印章收藏市場(chǎng)前景的關(guān)注。但是，由于印章收藏一直以來備受冷落，其價(jià)位始終在低谷徘徊，僅有極少數(shù)量的明清、近現(xiàn)代名家的印章可以進(jìn)入拍賣市場(chǎng)。而當(dāng)代篆刻家的作品大多不是私下交易就是交換作品抑或友情相贈(zèng)，能進(jìn)入藏界的實(shí)在少之又少。

　　由此看來，要培育一個(gè)良好、健全、規(guī)范的印章市場(chǎng)和一個(gè)完善、成熟、積極的印章收藏圈，首先要從審美價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值上使篆刻藝術(shù)得到正確的認(rèn)識(shí)。然而，印章收藏亦并非易事，正是由于其本身所具有的較高藝術(shù)含金量，導(dǎo)致其欣賞和鑒別難度較大，使得一般外行人很難把握其準(zhǔn)確的價(jià)值，更談不上真正意義的收藏了。因此印章收藏對(duì)于藏家的素質(zhì)與眼力具有更高的要求，一般的投資者想要介入，事先非得做足功課才行。

　　有關(guān)專家建議，印章收藏者要定位準(zhǔn)確，根據(jù)自身的精力、財(cái)力和知識(shí)儲(chǔ)備確定一個(gè)收藏方向，走系統(tǒng)的特色收藏之路。或?qū)９ッ易?、或?qū)Ｗ⒂谀硞€(gè)特定歷史時(shí)期的印章收藏。收藏印章講究真品、精品、完整品。只要符合上述三條標(biāo)準(zhǔn)，不管是不是名家之作都值得收藏。