嶺南畫家只有打破地域?qū)徝?才能成為全國一流

嶺南花鳥畫史到了明代的林良出現(xiàn)了一個(gè)高峰，其作品充滿大自然的野逸之趣，在當(dāng)時(shí)以艷麗工巧為時(shí)尚的宮廷繪畫中獨(dú)具一格。但自林良之后的很長一段時(shí)間里， 嶺南花鳥畫發(fā)展緩慢，有影響力的大人物并不多見。直到居廉居巢的出現(xiàn)，一掃陰沉局面，開始建構(gòu)嶺南自己的花鳥畫美學(xué)體系。

　　百余年來，嶺南花鳥畫壇名家輩出，已經(jīng)形成了鮮明獨(dú)特的地域?qū)徝里L(fēng)格。當(dāng)前嶺南花鳥畫的整體實(shí)力如何？在全國格局中究竟有怎樣的地位與影響力？還面臨怎樣的發(fā)展難題？圍繞著上述問題，中央美術(shù)學(xué)院教授、中國藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師蘇百鈞接受了收藏周刊的專訪。

　　■收藏周刊記者 韓幫文

　　嶺南有些名畫家太傾向于借鑒

　　收藏周刊：2003年，您從廣州美術(shù)學(xué)院調(diào)到中央美術(shù)學(xué)院，到京后最大的感受是什么？這對(duì)您的花鳥畫創(chuàng)作產(chǎn)生了怎樣的影響？

　　蘇百鈞：我是“空降”為中央美院國畫系花鳥畫教研室主任的，我的創(chuàng)作與教學(xué)得到了他們的認(rèn)可，但我一直在思考如何進(jìn)一步展開我的教學(xué)。到了北京之后，我得 到的最大便利是看了很多歷史經(jīng)典。故宮博物院等文博機(jī)構(gòu)所藏的歷代古畫，給我系統(tǒng)地向傳統(tǒng)深入研究提供了很大便利。我進(jìn)一步認(rèn)識(shí)到，從傳統(tǒng)中出新更難。

　　收藏周刊：您到了北京之后，畫風(fēng)有了某些變化，更趨內(nèi)斂蘊(yùn)藉。在這個(gè)過程中，想必您舍棄了原來在嶺南所形成的某些技法與觀念，又在北京吸收了其他營養(yǎng)，能否說一下您到底是怎樣取舍的？

　　蘇百鈞：站在新的文化高度，肯定有我自己的取舍。最重要的是我的創(chuàng)作，在源于生活的基礎(chǔ)上，注重再吸收中國畫優(yōu)良傳統(tǒng)的人文精神，追求高品位高格調(diào)的藝術(shù)。只是這個(gè)問題太復(fù)雜，一兩句難以說清楚，以后再詳細(xì)談。

　　收藏周刊：您如何評(píng)價(jià)嶺南花鳥畫的脈絡(luò)與格局？

　　蘇百鈞：嶺南是我的福地，培育了我的藝術(shù)，我心存感激。嶺南畫派有很多優(yōu)點(diǎn)，首先一個(gè)便是不斷創(chuàng)新、不斷往前走。但有些名畫家們太傾向于借鑒外來文化與藝 術(shù)，價(jià)值取向不是傳統(tǒng)的。毫無疑問，站在整個(gè)中國花鳥畫歷史演進(jìn)來看，這是支流，而非主流。在嶺南，可以形成一個(gè)藝術(shù)的山峰，一個(gè)畫家有這樣的觀念，是沒 有問題的，但假如不少人都是如此，是值得反思的。如果總是創(chuàng)新，感覺西化太多，個(gè)別畫家的藝術(shù)就不適合傳承與教學(xué)。

　　收藏周刊：嶺南花鳥畫在全國的影響力幾何？

　　蘇百鈞：嶺南花鳥畫整體很興旺，尤其是工筆花鳥畫，在全國是數(shù)得著的。周彥生、方楚雄、萬小寧等藝術(shù)家都很出色，在開放開明的氛圍中，每個(gè)人的面貌都不一樣。這里是一片森林，才有可能出現(xiàn)參天大樹。

　　只出新花樣，占不了主流文脈

　　收藏周刊：在您看來，花鳥畫最終的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)是什么？

　　蘇百鈞：繪畫最終是要論格調(diào)高低的，畫品的高下、文化修養(yǎng)的高低，藝術(shù)是人類靈魂的最高結(jié)晶，而非單單靠技術(shù)的高低。假如畫家把藝術(shù)的人文精神丟了，文化 品位不夠，格調(diào)也就不高。假如藝術(shù)家沒有足夠的文化素養(yǎng)與健全的知識(shí)結(jié)構(gòu)，文化底子薄，總是講創(chuàng)新，這是不行的，走不遠(yuǎn)的，只會(huì)曇花一現(xiàn)?？傊?，藝術(shù)家的 創(chuàng)作應(yīng)看到文脈的主流，要走藝術(shù)的正路。如果只是出新花樣，就不占主流文脈。尤其在教學(xué)中，必須傳承中國畫優(yōu)良傳統(tǒng)與文脈，把優(yōu)良傳統(tǒng)中的人文精神、經(jīng)典 作品中最好的東西傳授給學(xué)生。如果光出新花樣，就不在主流教學(xué)的文脈。一個(gè)畫家怎么畫都是可以的，但如果要從事教學(xué)，就必須占據(jù)中國文脈的主流，如果做不 到就不合適做這個(gè)老師了。

　　收藏周刊：梁江先生曾以“生在甜土里的藝術(shù)之根”來評(píng)說廣東的美術(shù)，整體格調(diào)偏向甜俗與柔美。而在您看來，嶺南花鳥畫的格調(diào)如何？

　　蘇百鈞：其實(shí)，不管是嶺南也好，全國也好，似乎都面臨著傳統(tǒng)文脈如何承續(xù)的問題。有一次全國八大美院開會(huì)，我也出席了，大家講了目前教學(xué)的很多問題，但又 說不清楚到底哪里出了問題。我想，我們的教師與藝術(shù)家應(yīng)該明白我們藝術(shù)的根在哪里，我們應(yīng)該盡可能地接近文脈，必須占據(jù)主流。是立足傳統(tǒng)，還是往西洋畫 靠，兩者的文化與審美價(jià)值取向不一樣。

　　收藏周刊：您如何看待筆墨的問題？嶺南筆墨的特色是什么？

　　蘇百鈞：筆墨是有地域?qū)徝乐值?，每個(gè)地域有每個(gè)地域的審美。藝術(shù)家一筆下去，有京城的審美、江浙的審美、嶺南的審美。在我看來，你的作品只有打破地域?qū)徝?，得到南北大家的認(rèn)可，才有可能成為全國一流的畫家。

　　收藏周刊：現(xiàn)在，嶺南60后、70后乃至80后的藝術(shù)家已經(jīng)開始活躍于畫壇。對(duì)于這批代表嶺南花鳥畫未來與希望的年輕群體，您如何評(píng)價(jià)他們的創(chuàng)作？對(duì)他們有何寄語？

　　蘇百鈞：我對(duì)目前嶺南年輕花鳥畫家群體還不夠了解，至于如何評(píng)價(jià)以后再說。但一個(gè)事實(shí)是，全國的年輕藝術(shù)家需要補(bǔ)的課太多了，應(yīng)該審思我們中國畫優(yōu)良傳統(tǒng)的文脈到底是什么，優(yōu)良傳統(tǒng)與人文精神在哪里。

　　簡介

　　蘇百鈞

　　1951年生于廣州，中央美術(shù)學(xué)院教授，中國藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國文化部現(xiàn)代工筆畫院副院長。

　　中央美術(shù)學(xué)院教授蘇百鈞