2015年全球藝術(shù)市場發(fā)展趨勢(shì)

　　克萊爾·麥克安德魯（Clare McAndrew）2014年的報(bào)告指出，2014年的藝術(shù)市場總值為510億歐元。其中絕大部分的貢獻(xiàn)來自于少量的極富人群-他們競相追價(jià)那一小撮現(xiàn)代大師名作，比如畢加索、賈科梅蒂、羅斯科、佛洛伊德和沃霍爾。

　　藝術(shù)市場飽和了么？

　　克萊爾·麥克安德魯（Clare McAndrew）2014年的報(bào)告指出，2014年的藝術(shù)市場總值為510億歐元。其中絕大部分的貢獻(xiàn)來自于少量的極富人群-他們競相追價(jià)那一小撮現(xiàn)代大師名作，比如畢加索、賈科梅蒂、羅斯科、佛洛伊德和沃霍爾。

　　今年，這份名單里需要加上阿梅代奧·莫迪里阿尼的名作《側(cè)臥的裸女》，這幅作品以紐約拍賣史上第二高價(jià)被中國億萬富翁劉益謙拍得。然而此價(jià)格卻低于拍賣最低估價(jià)。2015年的拍賣市場上廣泛采用了擔(dān)保制度，這在一定程度上刺激了市場，為謹(jǐn)慎的買家解除了顧慮。藝術(shù)市場的內(nèi)行人士早就感到市場中存在的泡沫現(xiàn)象，紐約的11月拍賣季再次證實(shí)了這種擔(dān)心。

　　然而就此定論藝術(shù)市場為混亂卻仍為言過其實(shí)：倫敦的秋拍季成績喜人，紐約亦收獲飽滿。伴隨著國際利率水平的提升，中東的混亂局勢(shì)，許多國家的政治動(dòng)蕩以及中國經(jīng)濟(jì)的放緩，藝術(shù)市場相應(yīng)降溫其實(shí)是情理之中的。

　　擔(dān)保制度的采用

　　拍賣行之間日益白熱化的競爭使得擔(dān)保制度逐漸成為主角。菲利普斯曾為紐約11月的拍賣擔(dān)保了8件作品，佳士得擔(dān)保了“藝術(shù)家的繆思”專場上的18件作品。盡管拍賣行并不承認(rèn)，但擔(dān)保制的采用以及藝術(shù)品逐漸成為比現(xiàn)金更保險(xiǎn)的金融工具的投資認(rèn)識(shí)的盛行成為了支撐今年藝術(shù)市場的兩個(gè)重要因素。

　　有“策劃”的銷售

　　佳士得去年11月的形式創(chuàng)新在今年得到了繼續(xù)：現(xiàn)代派、印象派、戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)品被編排進(jìn)一場拍賣中。菲利普斯緊隨其后，不在固守其標(biāo)牌的最新的當(dāng)代藝術(shù)作品老本行而進(jìn)軍現(xiàn)代派市場，并在紐約11月拍賣季拿下驕人戰(zhàn)績。變化不僅于此。佳士得策劃的“經(jīng)典藝術(shù)周”將古典大師，古董，雕塑和裝飾藝術(shù)歸總，并對(duì)其中的重點(diǎn)拍品進(jìn)行專場拍售，包括18到20世紀(jì)的繪畫，雕塑和攝影作品。

　　部分評(píng)論家認(rèn)為類似的策劃綜合銷售是掩蓋自己薄弱實(shí)力的表現(xiàn)，是佳士得在印象派和大師專場不敵蘇富比實(shí)力的表現(xiàn)，佳士得則表示這一切都是處于對(duì)顧客需求的回應(yīng)。

　　亞洲的不確定性

　　截止到2014年底，中國的藝術(shù)市場從2011年的高峰回落了30%。盡管香港春秋兩拍的戰(zhàn)績?nèi)匀惠x煌，但趨勢(shì)還是下降的。盡管如此，中國買家卻在今年的西方拍賣市場上十分積極，曾幾度以令人翹眉的價(jià)格拿下莫奈、梵高和畢加索的佳作。

　　呼吁市場透明

　　一直以來，藝術(shù)市場都被認(rèn)為是完全不受監(jiān)管，非正確操作的，盡管許多國家的確具有關(guān)于藝術(shù)和拍賣的諸多規(guī)章制度。但是藝術(shù)市場的神秘特質(zhì)外加估值和辨真的諸多難點(diǎn)使得整個(gè)市場長期保持混沌，不法行為如魚得水。今年，比利時(shí)和瑞士的專家史無前例地開始著手于藝術(shù)交易中洗錢風(fēng)險(xiǎn)和逃稅避稅方面的監(jiān)管辦法研究。沉溺多年不為公眾所知的伊夫·布維爾和他的老顧客終于浮出水面。這位藝術(shù)商人兼物流商兼藝術(shù)倉儲(chǔ)主在過去八年間通過境外實(shí)業(yè)和信托基金秘密交易了至少20億美元的藝術(shù)品。

　　藝術(shù)新聞藝術(shù)市場編輯梅蘭妮·格里斯認(rèn)為：如果希望藝術(shù)市場進(jìn)行體量和價(jià)值上的增長，藝術(shù)品必須成為一種被公開認(rèn)可的投資資產(chǎn)，與專項(xiàng)投資基金配合。規(guī)范和制度在此成為必要的前提。