20余件宋元明清古畫展出 吳作人等臨摹作品獲關注

　　“沒想到藏了這么多好東西”，這是諸多觀眾在看了正在央美美術館展出的“傳統(tǒng)的維度——20世紀50、60年代中央美院對民族傳統(tǒng)繪畫的臨摹與購藏”展后的感嘆，在展出的40件繪畫中，除了葉淺予、張仃、吳作人等藝術大家在60年前臨摹的石窟壁畫作品外，還集中呈現(xiàn)了20余件宋元明清卷軸畫，正是這批古畫讓觀眾直言“開了眼界”。本次展覽策展人曹慶暉告訴京華時報記者，這批古畫購藏于上世紀五六十年代，“從一些蛛絲馬跡來看，院方當時是有將其長期陳列以利于教學的打算”。據(jù)悉，此次展覽將持續(xù)至2016年5月4日。
　　陣容強大
　　匯集20余件宋元明清古畫
　　本次展覽以“傳統(tǒng)的維度”為主題，通過40件繪畫呈現(xiàn)中央美院在五六十年代從兩方面對接民族藝術傳統(tǒng)的努力，即“走出去”和“收進來”。
　　在“走出去”部分，展示了中央美院師生在上世紀50年代走出校園，到那些經(jīng)過初步科學保護和整理的洞窟、宮觀、墓葬所臨摹的壁畫，包括敦煌石窟壁畫、炳靈寺石窟壁畫、麥積山石窟、法海寺壁畫、永樂宮壁畫等。在此次展覽中，不乏吳作人、葉淺予、劉凌滄、陸鴻年等藝術大家臨摹的精品。
　　而“收進來”則是指中央美院在上世紀五十年代末六十年代初，從北京的寶古齋、人民市場、和平畫店、文物合作商店等機構收購的300余件宋元明清卷軸畫，這種購藏行為被策展人稱之為“收進來”。這次展覽從館藏中選取了20余件精品，作品貫穿宋、元、明、清各朝代，創(chuàng)作年代跨度近千年，這是本次展覽最為矚目的部分。
　　釋疑古畫
　　為何購買或為陳列以利教學之用
　　“這一批作品并非第一次展出，不少曾在我們推出的大型藏品展上出現(xiàn)過。”曹慶暉說。他認為，這一次引發(fā)大家關注的一個重要原因是策展思路上的轉(zhuǎn)變，“此次我們把時間聚焦在上世紀五六十年代”。
　　熟悉新中國美術史的觀眾知道，傳統(tǒng)繪畫在上世紀五六十年代是不受重視的，很多國畫大師如傅抱石、李可染等只能通過描繪毛澤東詩詞意境或者革命圣地的方式“曲線救國”。但在這樣的氣氛中，央美卻花了一大筆錢購買古畫。
　　“上世紀五六十年代能買下這批東西，當時的領導們是有眼光、有雄心、有抱負的”。曹慶暉指出，這是中央美院歷史上收購的最大規(guī)模的一批古畫，“約占到中央美院美術館目前已整理完畢的古代書畫存量的60%”。
　　至于當年誰是購藏帶頭人，曹慶暉說，“這些畫怎么買的、在哪里買的、具體價格，在賬本上都有詳細記載。但由誰經(jīng)手、哪個領導批示，還要進一步調(diào)查”。他從一些蛛絲馬跡發(fā)現(xiàn)，“院方當時是有將其長期陳列以利教學的打算，只不過這樣的愿望終因‘社教’‘文革’的接踵而來沒有真正得以落實”。有資料記載，這一批作品在上世紀80年代，曾可供央美國畫系研究生臨摹。
　　曹慶暉相信，隨著美術館空間和教學條件的改善，“這批藏品在不久的將來能夠在制度保障中有效用之于研究和教學，而不是在庫房里沉睡或僅僅是為了展覽才登臺亮相一回”。
　　有多重要
　　啟功徐邦達曾鑒定
　　宋人《山鵲枇杷圖》、元人《羅漢圖》、沈周《云水行窩圖》、八大山人《墨荷》、查士標《山水》、吳彬《洗象圖》等等，件件出身名門。尤其是具有宋畫典型面貌的《山鵲枇杷圖》?！斑@是央美古畫藏品中的精品，也入選了浙大出版的《宋畫全集》”。曹慶暉說，宋畫的存世量很少，能夠擁有實屬難得，“相對宋元作品來說，明清繪畫的數(shù)量大很多”。
　　因為大部分作品是購藏得來，必然會涉及真假問題。曹慶暉告訴記者，1983年10月，由啟功、徐邦達、楊仁愷、傅熹年、劉九庵、謝稚柳、謝辰生組成的“中國古代書畫鑒定組”對中央美院收藏的249件古代書畫進行了鑒定，其中有117件被認為是真跡，并著錄于《中國古代書畫圖目》。值得一提的是，在這117件作品中，大約有82件是出自上世紀五六十年代的那次購藏。
　　從展覽現(xiàn)場展出的一頁影印本《中央美術學院美術館老賬冊選頁》中可以看到，當年買進的作品既有1000多元的，也有十幾元的。這些作品如今已是價值不菲，“放今天，我們肯定買不起了”，曹慶暉感慨道，在市場越來越開放的今天，學校想收藏已經(jīng)越來越難，“爭不過土豪啊”。
　　購藏現(xiàn)狀
　　已有一萬五千余件登記在冊
　　中央美院美術館館長王璜生透露，目前央美美術館已經(jīng)整理并登記在冊的藏品有一萬五千余件，“數(shù)量不止這些，因為有些古代民間美術方面的作品還沒有來得及開箱整理”。
　　王璜生說，館藏整理一直在進行之中，“已經(jīng)建立了油畫修復工作室，國畫修復工作室也正在著手。”目前央美的古畫修復主要依靠學校的專家，“這次展出的藍瑛的《白云紅樹圖》，最早看到時殘破不堪，布都是透明的，但經(jīng)專家們的巧手，重現(xiàn)了藍瑛山水的風采”。
　　王璜生提及的這件《白云紅樹圖》購于寶古齋，當年花了幾百元買進的，“在工資只有10塊錢一個月的年代，這個價格已經(jīng)很高了”。不過，與此同等質(zhì)量的古畫放在今天，已經(jīng)動輒上千萬了，“現(xiàn)在已經(jīng)完全沒有購買的可能，美術館的經(jīng)費有限，而且古畫的價格也越來越高”。王璜生說，“現(xiàn)在我們只能勉強買得起當代的作品，而且還必須是得到了藝術家或者家屬的支持”。
　　■追問
　　館藏安?？渴裁矗?br/>　　今年頻繁曝出因?qū)W校的管理不善，作品或被偷出或被調(diào)包。尤其是在美院，不少從事保管工作的不一定是專業(yè)出身，居心不良者借出真跡還回復制品后，這些人并不一定看得出來?！霸?jīng)不止在一家學校發(fā)生過，還有更多是沒有披露出來的”，王璜生說，“對于美院的學生或者老師來說，復制貌似的作品不難?！?br/>　　對于美術館的安保問題，多年從事美術館管理工作的王璜生有自己的心得，“關鍵是要有完善的制度保證”。他認為，在有關制度下，加上現(xiàn)代科技，保證藏品的安全不會太復雜，“比如我們進央美美術館庫房必須是兩個人，我負責鑰匙的話，密碼則在副館長那里，并在工作人員幾重把關下，才能看到作品”。