北李南陸藝術(shù)風(fēng)格與市場(chǎng)走向之比較

　　■朱浩云

　　在當(dāng)代中國(guó)畫壇上，能稱得上杰出山水畫代表人物的無疑要數(shù)“北李南陸”了，南派代表是指陸儼少，北派山水代表則推李可染。如比較陸儼少和李可染兩位的藝術(shù)風(fēng)格及市場(chǎng)表現(xiàn)，不難發(fā)現(xiàn)，他們既有不少相同之處，也有很多不同之處，細(xì)細(xì)分析，值得品味。

　　崇尚傳統(tǒng) 功力深厚

　　陸儼少對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)主張“推陳創(chuàng)異、化古為新”，是一位傳統(tǒng)功力十分深厚的畫家。陸儼少早年曾觀摩大量歷代名畫，在繼承傳統(tǒng)方面，他并不一味大量臨摹古代名畫，而是采取多看、多讀、多記、多悟，細(xì)心揣摩。1935年，國(guó)民政府在南京舉辦第二屆全國(guó)美展時(shí)，陸儼少專程赴南京，花了一個(gè)多星期對(duì)歷代名跡朝夕觀摩，看這些作品的神氣，再看它如何布局、如何運(yùn)筆、如何渲染，默記在心。陸儼少曾說：“熟看名畫三百幅，不會(huì)作畫也會(huì)作”。對(duì)古代名家，他崇尚元人王蒙的蒼茫，黃公望、倪云林的灑脫，宋人范寬、李唐的厚重、堅(jiān)拔的氣勢(shì)，明陳老蓮人物的高古、線條的流暢，董其昌的折趣，清石濤生拙的筆墨。而李可染對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)主張“用最大的功力打進(jìn)去，用最大的勇氣打出來”。李可染少時(shí)考入國(guó)立杭州藝專，學(xué)習(xí)素描和油畫，并拜黃賓虹為師，后隨徐悲鴻到北平創(chuàng)辦美術(shù)學(xué)校。1942年，經(jīng)徐悲鴻介紹，又拜齊白石為師。他對(duì)清代石濤也下過功夫，不過相較而言，陸儼少在傳統(tǒng)上下的功夫則要更多一些。

　　注重寫生 善于革新

　　陸儼少和李可染兩人都十分注重寫生?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，陸儼少舉家入蜀，輾轉(zhuǎn)于重慶、成都、宜賓、峨眉等地，并多次舉辦畫展。1946年，陸儼少全家乘木伐順江而下，歷時(shí)一個(gè)多月，飽覽了三峽一帶險(xiǎn)山急流和奇麗風(fēng)光，窺探了大自然的無窮奧秘；1947年在無錫舉辦個(gè)人畫展，大獲成功。而李可染則在上世紀(jì)五六十年代，以“可貴者膽、所要者魂”之精神，十出十歸，游遍大江南北，行程數(shù)十萬里，他把畫室搬到大自然中進(jìn)行創(chuàng)作，為推動(dòng)中國(guó)畫革新起到了重要作用。

　　同時(shí)，兩人作為20世紀(jì)后期杰出的中國(guó)山水畫家，代表著當(dāng)代山水畫的最高水平，在海內(nèi)外享有很高的聲譽(yù)。其中陸儼少的創(chuàng)作善于將云水、江河、湖海的洶涌澎湃、浩渺彌漫之勢(shì)描繪得淋漓盡致，特別是表現(xiàn)云和水的動(dòng)感最為精彩，不僅筆墨淋漓頓拙，而且氣韻生動(dòng)、神彩飛動(dòng)，并創(chuàng)造出獨(dú)具風(fēng)格的“陸氏云水”。眾所周知，一般畫家構(gòu)圖總是從大到小，陸儼少的構(gòu)圖恰恰相反，別具一格，他曾說：“我一反此法，而是由小到大，筆筆生發(fā)，初無定稿，積小面成大面。在創(chuàng)作過程中，每或思路斷絕，形勢(shì)扦格，山重水復(fù)，終已無路，而轉(zhuǎn)折之間，柳暗花明，絕處逢生，又是一個(gè)新境界”。李可染的繪畫特點(diǎn)是從范寬、李唐、石濤、龔賢、黃賓虹等古今大師那里汲取營(yíng)養(yǎng)，又迥然不同。李可染從1954年與張仃和羅銘克服重重阻力，赴江南寫生，由此拉開了中國(guó)新山水畫變革的序幕。此后，以趙望云、石魯、傅抱石、錢松嵒等為代表的長(zhǎng)安畫派、新金陵畫派等也開始走向真山真水，描繪新中國(guó)日新月異的山川新貌，描繪新時(shí)代熱火朝天的建設(shè)場(chǎng)景。李可染的作品多取材于江南與巴蜀名山大川，因而融鑄了他風(fēng)格中的幽與秀。他的純樸、醇厚的北方素質(zhì)又使其風(fēng)格溶入了樸茂深沉，并將光引入畫面，尤其善于表現(xiàn)山林晨夕間的逆光效果，使作品具有一種朦朧迷茫、流光徘徊的特色。他在構(gòu)圖布局上，往往很滿，有專家稱之為“豐碑式構(gòu)圖”和“門板式構(gòu)圖”；在技法上，積墨加積色，層層積染，塑造雄渾之勢(shì)，使他的山水清新、生動(dòng)，具有真情實(shí)感，并形成了“黑、滿、重、亮”的獨(dú)特風(fēng)格，使李派山水成為中國(guó)山水畫的一個(gè)里程碑。

　　擅長(zhǎng)書法 別具一格

　　李可染的書法早年曾學(xué)黃道周，重視整體結(jié)構(gòu)與神韻，剛勁蒼秀又溫絢樸厚，靜而多姿，頗為耐看。陸儼少早年先從王同愈學(xué)詩文和書法，學(xué)書特別重視楊凝式、魏尤門二十品，據(jù)他在《陸儼少自敘》中回憶，在當(dāng)時(shí)簡(jiǎn)陋的環(huán)境中，“早上四時(shí)起床，磨墨練字，初學(xué)龍門石刻中的《魏靈藏》、《楊大眼》、《始平公》，后來也寫過《張猛龍碑》、《朱君山墓志》等。在一次書法評(píng)選中得過好評(píng)”。他的行草結(jié)體的奇縱變化，別出新意。

　　陸儼少和李可染兩人在世時(shí)作品就很有銷路，價(jià)格較高，兩人都有經(jīng)典代表作存世。李可染的代表作有《萬山紅遍》、《長(zhǎng)征》、《革命搖籃井岡山》等。陸儼少的代表作有《杜甫詩意冊(cè)》、《巫峽清秋》等。近年來，他們的作品市場(chǎng)價(jià)走高，充分說明兩人作品都經(jīng)得起市場(chǎng)檢驗(yàn)，也顯示了陸儼少、李可染繪畫獨(dú)特的魅力和潛力。

　　從藝術(shù)經(jīng)歷看，陸儼少和李可染有所不同。陸儼少是上海嘉定人，他沒有進(jìn)入美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，早年曾從海上名家馮超然習(xí)畫，為嵩山草堂入室弟子。他從“清四王”流派入手，走的是傳統(tǒng)一路，繪畫重視氣韻生動(dòng)，對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作有“三分字、三分畫、四分讀書”的認(rèn)識(shí)。而李可染是江蘇徐州人，13歲從同里畫師學(xué)習(xí)中國(guó)山水畫，但主要得之于生活感受。李可染少時(shí)考入蔡元培辦的國(guó)立杭州藝專，學(xué)習(xí)的是西畫，專攻素描和油畫，后又從事宣傳畫創(chuàng)作，又拜繪畫大師黃賓虹、齊白石為師。上世紀(jì)50年代專攻中國(guó)畫，并游遍大江南北，到大自然去寫生，并在寫生中創(chuàng)作。

　　此外兩人擅畫作品題材和形式不同。李可染以畫紅色題材著稱于世，陸儼少以畫杜甫詩意及山峽風(fēng)光名世。李可染擅長(zhǎng)畫宏幅巨制作品，而陸儼少畫大幅作品有松散之弊，不過卻很擅畫小幅作品，尤精手卷、冊(cè)頁。從目前市場(chǎng)上看，李可染的作品總體要比陸儼少的市場(chǎng)價(jià)格略高，其書法作品動(dòng)輒數(shù)十萬元，精品以數(shù)百萬元計(jì)；繪畫作品價(jià)格動(dòng)輒數(shù)千萬元，大幅精品以億元計(jì)。目前，李可染的作品拍出億元大關(guān)的達(dá)5幅，最高的是《萬山紅遍》（2.9億元）。而陸儼少的書法精品一般在10至50萬元之間，過50萬元價(jià)格的鳳毛麟角；繪畫作品突破3千萬元的在10幅以內(nèi)，過億元的沒有，可見目前市場(chǎng)價(jià)格相較李可染的低一些。從這些比較中，我們可以看出他們各自的藝術(shù)特點(diǎn)及在市場(chǎng)上成功的原因。