李可染作品為何迭創(chuàng)天價(jià)

眾所周知，近年來藝術(shù)市場(chǎng)呈現(xiàn)大幅調(diào)整態(tài)勢(shì)，然而，作為當(dāng)代杰出的山水大家，李可染卻依舊強(qiáng)勢(shì)，2015年在西泠春拍上，李可染1978年作《長(zhǎng) 征》以7935萬元成交；而在北京保利春拍上，李可染《書法“九藤書屋”》估價(jià)60—90萬元，成交價(jià)391萬元，若按字算，每字價(jià)格近百萬元。值得一提 的是，李可染1976年作的巨幅力作《井岡山》在嘉德春拍會(huì)上推出，估價(jià)3500—4500萬元，成交價(jià)高達(dá)1.265億元，突破了億元大關(guān)，之后，在嘉 德秋拍會(huì)上，李可染1964年創(chuàng)作的《萬山紅遍》鏡心受到眾多大藏家的青睞和追捧，最后以高達(dá)1.84億元成交，轟動(dòng)拍壇。也就是說，2015年李可染有 兩件作品突破億元大關(guān)，如果算上之前過億元的作品，合計(jì)有5件，這也是海內(nèi)外拍賣有史以來作品過億元最多的畫家。

　　那么，李可染作品為何有如此表現(xiàn)，在我看來原因有三：

　　藝術(shù)風(fēng)格鮮明 個(gè)性獨(dú)特

　　李可染的山水在當(dāng)代中國(guó)畫壇影響巨大。李可染（1907-1989年）是當(dāng)代杰出山水畫家，與陸儼少有“北李南陸”（也有“南陸北李”）之稱。江蘇 徐州人，畫室取名“師牛堂”。自13歲拜師學(xué)畫起，從藝70載，自稱是個(gè)“苦學(xué)派”。李可染自幼喜愛繪畫，少時(shí)考入國(guó)立杭州藝專，學(xué)習(xí)素描和油畫，并拜黃 賓虹為師，后隨徐悲鴻到北平創(chuàng)辦美術(shù)學(xué)校。1942年，經(jīng)徐悲鴻介紹，又拜齊白石為師。他在上世紀(jì)40年代提出“用最大的功力打進(jìn)去，用最大的勇氣打出 來”，為此，他潛心研究傳統(tǒng)中國(guó)畫，并以獨(dú)具個(gè)性的人物、山水和畫牛見重藝林。上世紀(jì)五六十年代，以“可貴者膽、所要者魂”之精神，十出十歸，游遍大江南 北，行程數(shù)十萬里。尤難能可貴的是，他把畫室搬到大自然中進(jìn)行創(chuàng)作，為推動(dòng)中國(guó)畫革新起到了重要作用。上世紀(jì)80年代，他再次深入生活。這一時(shí)期，他融會(huì) 貫通了大自然的造化規(guī)律與藝術(shù)創(chuàng)造規(guī)律。他筆下的牛與牧童，天真無邪，迷人可愛；他的山水清新、生動(dòng)，具有真情實(shí)感，并形成了“黑、滿、重、亮”的獨(dú)特風(fēng) 格，使李派山水成為中國(guó)山水畫的一個(gè)里程碑。他的書法早年曾學(xué)黃道周，重視整體結(jié)構(gòu)與神韻，剛勁蒼秀又溫絢樸厚，靜而多姿，頗為耐看。代表作有《長(zhǎng)征》、 《萬山紅遍層林盡染》、《革命搖籃井岡山》、《漓江風(fēng)光圖》、《千巖競(jìng)秀萬壑爭(zhēng)流圖》等。李可染生前為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，中國(guó)畫研究院院長(zhǎng)。

　　創(chuàng)作題材鮮明 代表時(shí)代特征

　　李可染過億元的5件作品，其題材全部為紅色經(jīng)典題材，第一件過億元的是1959年創(chuàng)作的《長(zhǎng)征》，拍出1.075億元；第二件過億元的是1974年 作《韶山革命圣地毛主席舊居》，拍出1.24億元；第三件過億元的是1964年作《萬山紅遍》，拍出2.9億元；第四件是1976年作的巨幅力作《井岡 山》，拍出1.265億元；第五件是1964年所作《萬山紅遍》，拍出1.84億元。這5件作品都有故事。以《萬山紅遍》為例，這是李可染以毛澤東《沁園 春·長(zhǎng)沙》詞義為母題創(chuàng)作的紅色經(jīng)典畫作，其在1962年至1964年間共創(chuàng)作了7件同名作品，每件作品尺寸、章法和布景不一，但基本構(gòu)圖相同。目前，7 件作品都已名花有主。而李可染創(chuàng)作的長(zhǎng)征題材也是極受藏家歡迎，特別是第1件過億元作品《長(zhǎng)征》，在2010年11月22日嘉德秋拍“長(zhǎng)征——大師們的筆 墨征途”專場(chǎng)中，經(jīng)過多輪激烈競(jìng)投，最后以1.075億元人民幣成交，為當(dāng)時(shí)近現(xiàn)代書畫成交價(jià)新紀(jì)錄。據(jù)悉，李可染此幅作品作于1959年，是為了紀(jì)念新 中國(guó)成立10周年以毛主席詩詞進(jìn)行的大型創(chuàng)作初稿，是新中國(guó)美術(shù)史中里程碑式的作品，也是李可染個(gè)人創(chuàng)作歷程中的重要代表作，畫面景物橫向展現(xiàn)，重山疊 積，如犬牙高低，參差錯(cuò)落，雄奇壯麗。紅軍隊(duì)伍沿狹窄山路從左往右橫越畫面。畫家成功地將毛澤東詩詞中的革命豪情與浪漫色彩視覺化。畫中山體以濃墨重色寫 成，塊面厚實(shí)穩(wěn)重，以留白形成的山路、水道穿插其間。從深濃墨色過渡到留白，色調(diào)的明暗變化，平衡了畫面厚重的體積感。全幅結(jié)構(gòu)規(guī)整，筆墨精嚴(yán)，氣象萬 千，是一幀文學(xué)性、藝術(shù)性與時(shí)代意義結(jié)合的精品佳作。所以，該畫創(chuàng)出紀(jì)錄，實(shí)至名歸。記得不久前，在北京保利推出的李可染另一幅《長(zhǎng)征》，獲價(jià)9856萬 元，再創(chuàng)佳績(jī)。由此可見，李可染紅色題材作品十分受市場(chǎng)歡迎。

　　存世極為有限 仿造難度大

　　李可染一生創(chuàng)作十分嚴(yán)謹(jǐn)、一絲不茍，他作畫慢而不快，創(chuàng)作一幅作品少則幾天，多則幾個(gè)月，稍不如意，又往往廢棄，自稱“廢畫三千”。他 的存世作品中有兩個(gè)特點(diǎn)：一是精品多，無論山水、人物還是畫牛，其一生風(fēng)格是如此鮮明、強(qiáng)烈、令人傾倒，尤其是晚年創(chuàng)作的桂林山水作品，達(dá)到了爐火純青的 境界，也是投資者和典藏家競(jìng)相追逐的目標(biāo)。二是李可染傳世的畫跡十分稀少，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，其一生作品不超過千幅，比傅抱石傳世作品還要少，這更加劇了市場(chǎng) 的短缺；第三，李可染的作品仿造十分困難。因?yàn)槔羁扇咀髌返膭?chuàng)作是以力和積墨見長(zhǎng)，且層次分明，特別是對(duì)光感的把握上有獨(dú)到之處，這往往使偽造者望而卻 步。所以，買家在拍賣市場(chǎng)購(gòu)入李可染的作品一般比較放心。

　　鑒于以上情況，李可染的作品市場(chǎng)前景將會(huì)十分看好，尤其隨著人們的藝術(shù)鑒賞和購(gòu)買力的大大提高，市場(chǎng)對(duì)李可染作品的需求將會(huì)與日俱增。而李可染的作品因存量少而難以滿足市場(chǎng)的需求，這勢(shì)必造成其價(jià)格的上漲?？梢灶A(yù)料，李可染的作品在未來市場(chǎng)上會(huì)不斷創(chuàng)造新天價(jià)。