于志學(xué)的人物畫(huà)

　　現(xiàn)定居北京的著名畫(huà)家于志學(xué)創(chuàng)造的冰雪山水畫(huà)已為人們所熟知，但并不知道他同時(shí)還是一位人物畫(huà)高手。

　　當(dāng)年他為了觀(guān)察北國(guó)真正的天寒地凍多次來(lái)到位于祖國(guó)最高寒的地區(qū)———大興安嶺北坡體驗(yàn)生活。他同那里的鄂溫克人民生活在一起，結(jié)下了深厚友誼。地域環(huán)境的影響對(duì)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)是潛移默化的，于志學(xué)不僅本能地、情不自禁地要表現(xiàn)他所熟悉的人和事，而且他更敏銳地意識(shí)到大興安嶺北坡那激烈的自然景觀(guān)、四季分明的變化和獨(dú)特的鄂溫克民族風(fēng)情是藝術(shù)家沒(méi)有表現(xiàn)過(guò)的題材，他有責(zé)任把他們表現(xiàn)出來(lái)。于是他把鄂溫克人的勤勞、善良、誠(chéng)懇的內(nèi)在品質(zhì)和他們具有的比較突出的滄桑、質(zhì)樸的外在形象以及他們游牧于林海雪原造就的那樣與生俱來(lái)的剽悍氣質(zhì)通過(guò)他的藝術(shù)加工提煉統(tǒng)合起來(lái)，在他的造型、立意和表現(xiàn)時(shí)注入了他對(duì)自然、對(duì)人民的赤情和對(duì)命運(yùn)、對(duì)歷史的感嘆及暢想。他用蒼老、沉雄、遒勁的筆觸，描畫(huà)出鄂溫克人飽經(jīng)風(fēng)霜的面孔，他刻意追求“寫(xiě)”的獨(dú)特藝術(shù)內(nèi)涵，講究筆墨用線(xiàn)的書(shū)寫(xiě)性和藝術(shù)韻律感，他作畫(huà)時(shí)筆墨線(xiàn)的流動(dòng)和展現(xiàn)是他情感和心境的抒發(fā)。

　　在人物畫(huà)創(chuàng)作上，于志學(xué)也力圖創(chuàng)造出自己的個(gè)人風(fēng)格。他追求的是濃厚的北方邊塞地域風(fēng)情，他表現(xiàn)的是嶄新的視野與鮮活的生命形象。他那流暢的人物線(xiàn)描滲透出他深厚的筆墨功力和高雅的審美格調(diào)，反映出他對(duì)人物畫(huà)審美的追求和對(duì)筆墨內(nèi)涵的發(fā)揮和傳遞。

　　于志學(xué)是位用情塑造人物形象的畫(huà)家，他的人物畫(huà)是他在感性與理性的關(guān)照下經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐和生活的磨練與回味沉積于心的結(jié)晶，是他對(duì)邊塞文化人文精神的把握和對(duì)中國(guó)畫(huà)筆墨技巧的形式語(yǔ)言的突破和嘗試，也是他努力身體力行他提出的創(chuàng)建中國(guó)畫(huà)第三審美內(nèi)涵的詮釋。如果說(shuō)他的冰雪山水畫(huà)主要表現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)第三審美內(nèi)涵的用光，那么他的人物畫(huà)則著重強(qiáng)調(diào)了中國(guó)畫(huà)第一審美內(nèi)涵的用筆和第二審美內(nèi)涵的用墨。雖然二者之間形式上取向各不相同，但在他的繪畫(huà)語(yǔ)言上始終貫穿著一條主線(xiàn)——繪畫(huà)是他精神世界的再創(chuàng)造。一個(gè)畫(huà)家的作品要達(dá)到某種境界，首先要求他的精神先要達(dá)到某種境界。盧平 北京晚報(bào)