漠然的裸女背后是洶涌的藝術(shù)投資泡沫

　　當(dāng)?shù)貢r(shí)間11月9日晚，紐約佳士得“畫家與繆斯晚間特拍”在洛克菲勒中心舉槌，34件20世紀(jì)大師杰作上拍。拍前最受矚目的莫迪里阿尼（AmedeoModigliani）作品《側(cè)臥的裸女》（1917－1918）估價(jià)1.2億美元，最終以1.74億美元落槌成交，約合人民幣10.84億元，創(chuàng)造了莫迪里阿尼作品拍賣新紀(jì)錄。佳士得全球總裁彭凱南（JussiPylkk　nen）對(duì)此次拍賣的評(píng)論確認(rèn)了買家身份：“近年來，我們與中國藏家建立了卓有成效的聯(lián)系，十分高興地祝賀龍美術(shù)館購買了當(dāng)場(chǎng)夜拍最高價(jià)的藝術(shù)品——莫迪里阿尼的《側(cè)臥的裸女》。”

　　拍賣剛結(jié)束，龍美術(shù)館創(chuàng)始人、藏家劉益謙在微信朋友圈中寫下這樣一句話：“征得館長（王薇）同意，龍美術(shù)館進(jìn)入新的收藏紀(jì)元?！彼S后告訴《第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào)》：“（這一次）主要還是從美術(shù)館的角度考慮。本來龍美術(shù)館是收藏國內(nèi)傳統(tǒng)藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)的，但是藝術(shù)本身應(yīng)該是不分國界的。在財(cái)力允許的情況下，我希望收藏一些世界名作，就是這么簡單?！?br/>
　　繼以2.8億元購買了明成化斗彩雞缸杯、以3.48億元拍下明永樂唐卡等轟動(dòng)的高價(jià)藝術(shù)品后，劉益謙又一次在國際拍場(chǎng)出手，購買了西方現(xiàn)代藝術(shù)大師之作。莫迪里阿尼這件作品的成交價(jià)緊追畢加索的《阿爾及爾女人》（O版）1.79億美元的成交價(jià)，成為世界第二高價(jià)藝術(shù)品。

　　“裸女”藝術(shù)家

　　《側(cè)臥的裸女》曾先后亮相世界各地的主要博物館，包括布魯塞爾美術(shù)宮、倫敦泰特美術(shù)館、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館及米蘭王宮?！眲⒁嬷t發(fā)布在朋友圈的資料顯示，莫迪里阿尼的其他三幅同系列“裸女”作品皆藏于世界頂級(jí)美術(shù)館：紐約古根海姆美術(shù)館、紐約大都會(huì)美術(shù)館以及紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館。這或許也是劉益謙夫婦做出購藏決定的依據(jù)之一。

　　莫迪里阿尼是20世紀(jì)表現(xiàn)主義畫派的代表藝術(shù)家，前衛(wèi)大膽的裸女畫是其另一大特色，在當(dāng)時(shí)保守的社會(huì)氛圍下曾引起極大爭議。他在巴黎的伯特威爾畫廊首度舉行個(gè)人展覽時(shí)，公開展示了一系列裸體作品，因?yàn)樘嗳嗽诋嬂葯淮巴饩奂?，最終警方下令立刻結(jié)束展覽。這件《側(cè)臥的裸女》正是當(dāng)時(shí)展出的作品之一。

　　與肖像畫相似，莫迪里阿尼的裸體人物，也在抽象的外在形式中追求內(nèi)在的精神世界。達(dá)到這一目的的主要方法是畫家的構(gòu)圖：莫迪里阿尼的女性裸體，大多是斜躺的全身畫。裝飾性的用色、平面化的造型也是他裸體人物畫的特點(diǎn)。

　　莫迪里阿尼筆下人物的冷漠或許是藝術(shù)家自身性格的投射。出生于意大利的畫家旅居巴黎時(shí)拒絕參與任何藝術(shù)團(tuán)體，藐視日常生活。莫迪里阿尼生前并未博得大名，沒有親眼看到自己的才華轉(zhuǎn)化為世俗的成功。1920年1月24日去世的那天，這位36歲的現(xiàn)代藝術(shù)大師躺在巴黎街頭的診所，用母語意大利語唱起家鄉(xiāng)的歌。

　　莫迪里阿尼去世10年后，他悲劇的經(jīng)歷和獨(dú)特的視覺表現(xiàn)吸引了很多人，才被尊為巴黎畫派巨匠。當(dāng)代藝術(shù)品拍賣場(chǎng)上，莫迪里阿尼作品的價(jià)格素來高昂。2010年蘇富比[微博]上拍的莫迪里阿尼《裸女》以6900萬美元成交。2013年，佳士得在倫敦舉辦的一場(chǎng)以印象派和現(xiàn)代藝術(shù)為主的專場(chǎng)拍賣會(huì)上，他1919年創(chuàng)作的《戴帽子的珍妮·海布特》以約2.64億元人民幣成交。

　　泡沫論再起

　　有意思的是，今年秋拍，佳士得與蘇富比兩大巨頭都手握莫迪里阿尼作品對(duì)戰(zhàn)紐約。就在幾天前，蘇富比“陶伯曼收藏：博蘊(yùn)菁藏”夜場(chǎng)拍賣中，全場(chǎng)成交價(jià)最高的依然是莫迪里阿尼的作品《波萊特·茹爾丹的肖像》，以約合2.725億元人民幣成交，藏家也來自亞洲。

　　“因?yàn)槟侠锇⒛嶂换盍?6歲，所以在他非常短暫的一生中，作品極其有限，拍賣就是物以稀為貴，這是原因之一?！奔咽康糜∠笈杉艾F(xiàn)代藝術(shù)部高級(jí)總監(jiān)喬萬娜·貝爾塔佐尼（GiovannaBertazzoni）曾在接受雅昌藝術(shù)網(wǎng)采訪時(shí)這樣解釋莫氏畫作屢創(chuàng)高價(jià)的原因。

　　近年來，印象派與現(xiàn)代藝術(shù)作品在國際拍場(chǎng)上屢創(chuàng)高價(jià)，中國富豪對(duì)這一領(lǐng)域的關(guān)注也達(dá)到了史無前例的高度。對(duì)此，藝術(shù)策展人皮力表達(dá)了自己的憂慮。上世紀(jì)80年代，日本收購印象派畫作的歷史是他所認(rèn)為的前車之鑒。他寫道：“日本造就了戰(zhàn)后最大的印象派和畢加索泡沫，80年代能源危機(jī)導(dǎo)致經(jīng)濟(jì)危機(jī)和美國對(duì)日本經(jīng)濟(jì)的圍剿，日本經(jīng)濟(jì)下滑，日元開始貶值。在這個(gè)背景下，當(dāng)年冒進(jìn)的企業(yè)家和個(gè)人紛紛遭遇資金壓力直至破產(chǎn)。很多作品，包括上面談到的凡·高和畢加索被抵押到日本的銀行，永遠(yuǎn)不見天日。”

　　他同時(shí)說：西方現(xiàn)代藝術(shù)屢創(chuàng)高價(jià)的同時(shí)，（本土）晚期的具體派、崛起的物派以及草間彌生和小野洋子卻不被認(rèn)同。直到后來，日本人才意識(shí)到其價(jià)值，但也不得不高價(jià)從歐美買回當(dāng)年不屑一顧的作品。他得出兩個(gè)結(jié)論：“第一，沒有自己的文化標(biāo)準(zhǔn)，早晚會(huì)被制定標(biāo)準(zhǔn)的人洗白；第二，一定要愛惜你周圍的藝術(shù)家，和他們一起創(chuàng)造屬于自己的文化，才是最好的投資。”　　孫行之