大家在談藝術(shù)批評時(shí)談的到底是什么

當(dāng)代藝術(shù)獎 第五屆藝術(shù)評論獎”評審團(tuán)見面會又舉辦了。一方面，這位前瑞士大使有一顆永遠(yuǎn)操不完中國當(dāng)代藝術(shù)的心讓人想到“白求恩”精神，這沒錯。另一方面，捆綁目的 性很強(qiáng)的批評獎項(xiàng)，一直沒有被更多人納入進(jìn)來，似乎又顯示了這個沒有信任基礎(chǔ)的獎項(xiàng)在國內(nèi)的尷尬角色。皮力作為這個獎項(xiàng)的主要“承包方”或代言人角色之 一，恰好剛好可以當(dāng)作藝術(shù)市場、資本時(shí)代批評家轉(zhuǎn)軌的奇特案例來討論。

　　批評本來是一個需要仰望星空，嚴(yán)肅的、獨(dú)立的承擔(dān)，現(xiàn)在變成欲望生成器，于是變成赤裸裸利益交換的工具。

　　中國藝術(shù)批評不是沒有需要，而是批評已死，批評家們在開會說話，究竟誰在關(guān)注藝術(shù)批評？這是需要聚焦的問題。獎項(xiàng)的交流性沒問題，問題是批評的對象 在哪里？批評又處在什么樣的土壤當(dāng)中？這個溝通會能夠解決“批評已死，還是市場有需求”？等等，這些都是棘手問題。否則，在問題的背景下，這個評論溝通會 很容易被解讀為利益訴求看門的工具，還是能夠引領(lǐng)解決問題的加速器，這都值得關(guān)注。

　　批評家是一個時(shí)代的守門員，以及某種意義上的靈魂看護(hù)者。但是在意識形態(tài)以及市場商業(yè)話語權(quán)控制下，這個領(lǐng)域一直越來越自話自說，甚至形成違和感很高的一個領(lǐng)域。鑲著金邊光環(huán)的批評家，早已成為一個領(lǐng)域出現(xiàn)困境的代名詞。

　　市場追加的商業(yè)批評和學(xué)術(shù)批評一直高度重疊在一起，最后這批樣板性的中國藝術(shù)批評家成為了既得利益者，也斷送了批評這個土壤，50后60后批評家的 墮落，直接引發(fā)的是70后80后批評家更是處在一個“一出生就沒有批評土壤”的危機(jī)中，讓他們在一塊早已硬化的批評土壤上尋找勇氣，堅(jiān)守人性批評，真的只 是哲學(xué)里才有的場景。

　　老氣橫秋的批評以及老大作風(fēng)的批評都是中國藝術(shù)領(lǐng)域的特色。依靠名氣換取廉價(jià)或高昂的出臺費(fèi)，這是這個領(lǐng)域的低級事故，但是這種問題困擾至今，現(xiàn)在 已經(jīng)扭曲了批評領(lǐng)域的價(jià)值觀。批評不能給人帶來內(nèi)心的溫暖和安慰，反而造成咬牙切齒的“擾民”——一個領(lǐng)域所爭取的價(jià)值游戲規(guī)則以及秩序就成為了多余的道 具。

　　在北京房價(jià)和欲望高漲的社會里，批評家出臺已經(jīng)是一個很低俗的問題，關(guān)鍵是出臺之后批評家還在做什么，反倒成為需要放低身價(jià)來關(guān)注的這個領(lǐng)域首要問題了。

　　一旦批評家只在坐享其成，那么批評家的角色就瞬間倒塌，批評的價(jià)值就成為古董了。現(xiàn)在只是市場在操控批評家的手和口?！芭u家紅利”，是這個時(shí)代最低廉價(jià)值的體現(xiàn)之一。反之，批評家必須在風(fēng)口浪尖搏斗，就一定很難成為“紅利”的分享者，而現(xiàn)在問題正好相反。

　　問題是眾所周知的：藝術(shù)市場的勃發(fā)，已經(jīng)讓成功的藝術(shù)家和運(yùn)作機(jī)構(gòu)可以很廉價(jià)地買通批評家這個快捷的通道，于是這個領(lǐng)域失去了批評的能力與底線。而取代他們的正是移動互聯(lián)網(wǎng)的草根言論，那些跟帖，評論和民間意見領(lǐng)袖都構(gòu)成了這個時(shí)代的真實(shí)批評聲音。

　　一提批評家，就很容易讓人找到一個領(lǐng)域的痛點(diǎn)。每個領(lǐng)域都在墮落，連批評家也不例外，比如中國藝術(shù)領(lǐng)域的批評，再也沒有能夠像1980年代那樣引領(lǐng)一個時(shí)代的批評潮流和風(fēng)氣出來。批評越功利，就代表這個領(lǐng)域的某種絕望、危機(jī)。

　　我一直不認(rèn)為市場行情導(dǎo)致藝術(shù)品不好買的說辭，我寧愿換一種說法，沒有可信賴，能夠挖掘藝術(shù)領(lǐng)域能見度的批評才導(dǎo)致這個領(lǐng)域的參與者變得稀薄。大家 在談藝術(shù)的時(shí)候，不知道談藝術(shù)的背景是什么。就像全國現(xiàn)在都再造文化藝術(shù)園區(qū)之夢，但是誰又知道存在的藝術(shù)文化價(jià)值在哪里？有力的批評是讓一個領(lǐng)域強(qiáng)大、 健康的利器，但是現(xiàn)在這個公平為己任的利器，似乎成為了自己曾經(jīng)厭惡的“敵人”。

　　中國藝術(shù)批評之所以出現(xiàn)問題，一是意識形態(tài)，造成了批評風(fēng)氣的單一化，很容易出現(xiàn)斷層，最重要的蛻變是生存在體制內(nèi)的中國藝術(shù)批評家，又和這10多 年的藝術(shù)市場行為迅速地連接在一起，最后面目全非。中國藝術(shù)批評家一直貢獻(xiàn)不出創(chuàng)新的藝術(shù)理論，同時(shí)也無法找到抵制商業(yè)批評的方式，從而減退了批評家的光 環(huán)，直至批評家已死，到批評已死的聲音此起彼伏。不過，每年的批評家年會以及各種批評獎項(xiàng)依然火熱的背后，實(shí)際上只是某種利益的幫兇而已。

　　批評家獨(dú)大以及圈子化的模式早應(yīng)該被拋棄。應(yīng)該回到微時(shí)代個體批評之聲的真實(shí)需求里，因?yàn)槊總€再小的個體都能夠擁有真實(shí)批評的能力，更應(yīng)該成為批評的一部分。

　　關(guān)注移動互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的批評，我想可能這是最后一塊可以共存批評真實(shí)價(jià)值之地：個體的聲音能夠成為批評的主要入口，就像大眾點(diǎn)評網(wǎng)一樣，批評的聲音應(yīng)該由海量的個體構(gòu)成。