“石渠寶笈特展”第二期展出 含129件新書畫作品

10月13日至11月8日，“石渠寶笈特展”第二期在故宮武英殿和延禧宮展出。因《清明上河圖》回庫房“靜養(yǎng)”，由其帶動的“故宮跑”隨即結(jié)束。這一次新陳的展品不僅有備受推崇的馮承素《摹蘭亭序帖卷》，還有藝術(shù)史家津津樂道的《列女圖卷》《聽琴圖卷》等。昨天，故宮博物院書畫部主任曾君告訴京華時報記者，據(jù)她的觀察，這一次前來觀展的多是業(yè)內(nèi)人士，“每一件作品前觀展的人數(shù)比較平均，排隊的秩序也很好，現(xiàn)場很安靜，更適合看展了”。而“石渠寶笈特展”延伸的學(xué)術(shù)意義，中國美術(shù)學(xué)院教授范景中認(rèn)為，“美術(shù)史可能會被改寫”?！?br/>　　□重點作品
　　《馮摹蘭亭》是重中之重
　　第二期共展出129件新書畫作品，還有64件為第一期展品。依據(jù)展線分布，故宮博物院書畫部主任曾君說，“排在最前邊兒的《重屏?xí)鍒D卷》《列女圖卷》《摹蘭亭序帖卷》(簡稱《《馮摹蘭亭》)是這次展出作品的重中之重，如果是從美術(shù)史的角度出發(fā)，那當(dāng)然首推《馮摹蘭亭》”。
　　據(jù)曾君在展覽現(xiàn)場的觀察，每天會出現(xiàn)排隊觀摩《馮摹蘭亭》作品的情況?！疤貏e是第一天，排隊的人特別多，殿門都沒辦法關(guān)上”。為了方便觀眾，故宮將緊挨展廳入口的這三件作品與展廳工字廊西邊的三件作品進(jìn)行了對調(diào)，“這一次最多排30分鐘就能看到作品了”。
　　相比人氣爆棚的《清明上河圖》，第二期的《馮摹蘭亭》更受業(yè)內(nèi)人士青睞。范景中說，在美術(shù)史上，《馮摹蘭亭》的地位最高，“現(xiàn)在學(xué)界認(rèn)為，這是最忠實于王羲之《蘭亭序》的一個摹本”。如果讓他選一件美術(shù)史上最具有代表性的作品，“受傳統(tǒng)文化慣性的影響，我會選《馮摹蘭亭》”。
　　《人騎圖卷》匯集趙家?guī)状P墨
　　在曾君推薦的必看作品中，有四件落在了繪畫上。除了上文提到的《列女圖卷》及周文矩的《重屏?xí)鍒D卷》外，還有宋代趙佶的《聽琴圖卷》及趙孟頫的《人騎圖卷》。
　　相對于大眾來說，第二期被用在海報上的《人騎圖卷》不太熟悉。這是趙孟頫自元大都返回湖州故里后所作，作此畫時他43歲。曾君認(rèn)為，這件作品不論是畫面布局、人物形象和馬匹的寫實畫法，均帶有很強的唐代畫風(fēng)。曾君說，尤為難得的是，《人騎圖卷》匯集了趙孟頫的弟弟趙孟籲，子侄兒孫趙由辰、趙雍、趙奕、趙麟，共趙氏家族五人的題跋，在趙孟頫的書畫作品中并不多見，“非常難得，在欣賞這件仿唐人畫法的繪畫時，也看得到趙家?guī)状藭ǖ木省薄?br/>　　□幕后故事
　　展覽最大難點是“編纂篇”
　　據(jù)了解，由《石渠寶笈》所記錄的藏品有一萬多件，目前已經(jīng)整理出來的也有一千多件，但這兩期展覽總共就展出300多件作品。是否展出的均是級別最高的呢？曾君表示“并非如此”。
　　“我們主要是圍繞展覽主題來選作品，這一次既不是拿從未曝光的展品吸引眼球，也不是簡單地將級別最高的作品羅列展出”。她說，更多的是想通過這個展覽來展示中國古代鼎盛時期的皇家收藏，“更多的是想還原它一個歷史情境”。曾君認(rèn)為，收藏這一塊在藝術(shù)史中非常重要，“和藝術(shù)品是相輔相成的，只有重視收藏，這些作品才能在歷史上流傳下來”。
　　基于打造一個“學(xué)術(shù)展”的目的，除了在武英殿展出的那些大名頭之外，延禧宮展廳中的“編纂篇”成為了本次展覽最費力、最難的地方。“雖然這個展廳中有些作品的級別不是很高，如某一個大臣的畫像可能只是二、三級品，達(dá)不到一級，甚至還有未定級的作品出現(xiàn)，但觀眾一看，‘哦，原來這位大臣長這樣’，它會把觀眾拉回歷史的情境中”。
　　曾君認(rèn)為，“編纂篇”中最大的難點在資料的梳理上?！啊妒汅拧酚涊d的作品，有明代宮廷留下來的、有乾隆當(dāng)皇子時自己收藏，還有一些是大臣進(jìn)獻(xiàn)的或者是抄家罰沒的，得對很多資料進(jìn)行整理，這個工作量特別大”。相對而言，典藏篇就容易多了，“尤其是正殿部分，好東西往那兒一擺就可以了，自成氣場”。
　　□學(xué)術(shù)影響
　　《石渠寶笈》研討會或?qū)⒏膶懨佬g(shù)史
　　在此次“石渠寶笈特展”期間，還舉辦了一次引發(fā)學(xué)界關(guān)注的“《石渠寶笈》國際學(xué)術(shù)研討會”，來自中外的專家學(xué)者圍繞“石渠寶笈特展”進(jìn)行了兩天的學(xué)術(shù)交鋒。
　　曾君將這一次研討會描述為“學(xué)界的高手過招”，“在現(xiàn)場可以看得出，大家花了很多心思，下了大工夫，每一篇文章都解決了一個具體而關(guān)鍵的問題”。曾君透露，“在我們發(fā)出征稿消息后，收到了很多文章，但最后這一次大家演講的作品，是經(jīng)過專家匿名評審、嚴(yán)格篩選留下少部分”。
　　至于《石渠寶笈》目前的研究狀況，曾君認(rèn)為“《石渠寶笈》記載的作品很多，著錄的就有一萬多件，重要的那些作品一直有人在研究。但是，以《石渠寶笈》為主題進(jìn)行研究的，我們這次研討會是首次”。
　　在曾君看來，這次研討會對鑒藏史的研究會起到推進(jìn)的作用，“因為《石渠寶笈》會涉及很多方面，尤其是作品的流傳，如果我們從宮廷收藏往前推，私人藏家的藏品情況也需要了解”。而參加了會議的范景中則預(yù)言，這次研討會或?qū)⒏膶懨佬g(shù)史，“以前我們的美術(shù)史看重文人畫，經(jīng)這一次學(xué)術(shù)梳理，以后可能對宮廷畫會有更多的關(guān)注”。
　　□對話
　　《清明上河圖》5年之內(nèi)見不到
　　京華時報：經(jīng)這一次展覽，有哪些作品需要回到庫房“靜養(yǎng)”？
　　曾君：這一次所有展出的宋、元及以前的作品均要回庫靜養(yǎng)三年，三年之內(nèi)觀眾是看不到這些作品的。而《清明上河圖》得休息5年。單院長說，等到紀(jì)念紫禁城建成600周年時，再把《清明上河圖》拿出來，也就是2020年。除了《清明上河圖》，其他三年后是否展出，還要看是否有與相關(guān)展覽的主題契合，如果有，三年之后也許可以與公眾再見。
　　京華時報：不少看過展覽的觀眾表示，第一期展覽繪畫作品多一些，而第二期似乎書法作品偏多，這是刻意的安排嗎？
　　曾君：不是有意安排，可能是趕巧湊一塊兒了，所以讓觀眾有這種感覺。早期的作品更脆弱一些，所以這一次換陳的主要是清以前的作品，而時間近一些的清代作品(在武英殿展出的作品)幾乎沒有動；而延禧宮會有一些更換，如上一期展出的是編纂大臣的畫像，這一期就換成了編纂大臣的作品。
　　京華時報：我發(fā)現(xiàn)了一個有趣的地方，整個《石渠寶笈》的宣傳海報并非用的讓人震撼的重要作品圖，而是選了“騎馬圖”，是出于什么方面的考慮？
　　曾君：關(guān)于這一點，我還真有意問過海報的設(shè)計師孫淼，他說是考慮了戶外車身廣告的需要，因為“騎馬圖”隨著車子的前進(jìn)，會給人“馬在奔跑”的感覺，像是人在騎馬前進(jìn)一樣，很有意思，這是設(shè)計師跳出美術(shù)史本身，從形式感出發(fā)所作的選擇，不僅有動感，還很有古意。如果換成我們來選作品，雖然不會考慮大家太熟悉的《清明上河圖》，但可能會選《馮摹蘭亭》《五牛圖》《伯遠(yuǎn)帖》。