書畫市場繼續(xù)調(diào)整是否到了撿漏的好時機

對于很多廣東人而言，吸收優(yōu)秀文化已經(jīng)成為一種自發(fā)行為。為了讓更多的人輕松享受文化盛宴，15日下午，羊城晚報報業(yè)集團主辦的“藝術(shù)走進生活”大 型文化活動正式啟動。中國美術(shù)家協(xié)會副主席、廣東省美術(shù)家協(xié)會主席、廣東省文聯(lián)主席、廣東畫院院長許欽松任“藝術(shù)走進生活”藝術(shù)顧問。

　　文/圖 羊城晚報記者 許悅

　　同場開幕的還有廣州藝術(shù)品行業(yè)商會主辦的“藝術(shù)品行業(yè)專家書畫聯(lián)展”。作為一個立足廣州市、珠三角地區(qū)，輻射北京及港澳臺地區(qū)的藝術(shù)團體，廣州藝術(shù)品行 業(yè)商會成立三年來，在會長石金柱的帶領(lǐng)下，通過舉辦展覽、文化沙龍、學術(shù)論壇和講座等活動，普及了藝術(shù)教育，提高了大眾的藝術(shù)鑒賞水平，推動了嶺南藝術(shù)品 市場的發(fā)展。

　　本次展覽精選了多位已故近現(xiàn)代書畫家、鑒藏大師的作品，包括黃賓虹、吳湖帆、張大千、王季遷、啟功、徐邦達、謝稚柳等在中國古代書畫鑒定學上有卓著建樹的大家作品。展覽將在廣州市東方文德廣場展至10月20日。

　　在15日的活動上，國內(nèi)外藝術(shù)品行業(yè)的各路專家、行家聚首，一個繞不開的話題就是對即將來臨的藝術(shù)品秋季大拍的展望。

　　值得關(guān)注的是，經(jīng)過了將近4年的調(diào)整，2015年的藝術(shù)品市場似乎還沒有觸底反彈的跡象。根據(jù)雅昌的春拍報告：2015年春拍中國藝術(shù)品總成交額約為 244億元人民幣，為2011年以來最低谷，同比2014年春拍縮水27%。這主要是宏觀經(jīng)濟調(diào)整和藝術(shù)品市場周期性發(fā)展變化雙重作用的結(jié)果。

　　特邀嘉賓

　　訪談

　　本欄圖/羊城晚報記者 湯明銘

　　藝術(shù)品收藏市場跌回2009年水平

　　羊城晚報：今年春拍中國藝術(shù)品市場的總成交額大幅縮水，很多人對即將到來的秋拍也并不是特別樂觀。您對下來藝術(shù)品市場的走勢怎么看？

　　石金柱：當前的藝術(shù)品收藏市場已經(jīng)跌回了2009年時的水平。按照以往的周期性慣例，一般5年為一個周期，按理說市場應該要回暖了。但由于大環(huán)境等種種原因，抑制了大買家的購買熱情。

　　羊城晚報：股市的走勢對藝術(shù)品市場的影響是否很大？很多買家反映買畫的資金前段時間都虧在了股市里，要么就被套牢了。

　　石金柱：股票市場對藝術(shù)品影響很大。以前股市是股市，藝術(shù)品市場是藝術(shù)品市場，兩者沒有太大交集。以早年中國香港地區(qū)的收藏家為例，他們大多數(shù)是醫(yī)生、 律師、教授等，不是企業(yè)經(jīng)營者，所以資金有限，不能投資在房地產(chǎn)、大項目上，也沒有參與股票投資的概念，只能買藝術(shù)品。應該說，他們是“無心插柳”成為大 藏家的，那個時期的行情稱為“藏家行情”。

　　而現(xiàn)在的收藏市場不一樣了，參與的人群拓寬了，投資者、投機者、資本都參與其中，所以要我形容2003年和2009年這兩波行情，我認為是“社會行情”。

　　其實，若不是股票市場爆發(fā)，藝術(shù)品市場很可能已經(jīng)重新振作起來，在2014年春天就開始恢復元氣了。正因為之前股票市場起來，所以藝術(shù)品市場拉下去了。 事實上，撬動藝術(shù)品市場的成本比撬動股票市場的要少得多，只需要三五百億元，只要保利嘉德這種龍頭企業(yè)連續(xù)“高開”，行情就有望激發(fā)上去。

　　追溯歷史我們可以發(fā)現(xiàn)，股票市場跟藝術(shù)品市場就是此消彼長的：2000年股市暴跌，2003年之后藝術(shù)品市場出現(xiàn)井噴，整體價格翻番；2008年股市再次下跌，藝術(shù)品市場在2012年出現(xiàn)另一波高峰。

　　我觀察到，廣州本土的拍賣會雖然沒有出什么天價，但成交情況還不錯，證明有人在有序地建倉。現(xiàn)在的市場跟以前的不一樣，雖然市場看上去不太熱鬧，但其實不少行家都在悄悄地買。

　　投資一定要有好的心態(tài)。市場還是有機會的，何況嶺南藝術(shù)品市場的泡沫少，不像北方市場一樣提前透支，炒若干年都無法變現(xiàn)。投資藝術(shù)品跟投資股票一樣，有三個準則：不要跟風、清醒判斷、見好就收。

　　現(xiàn)在是否抄底撿漏的好時機？

　　羊城晚報：有人將巴菲特的股市投資格言“別人貪婪時我恐懼，別人恐懼時我貪婪”搬到藝術(shù)品市場?，F(xiàn)在是否投資收藏的好時機？

　　石金柱：藝術(shù)品投資跟買股票一樣，也要看大勢、把握大時機?，F(xiàn)在整個藝術(shù)品市場整體回調(diào)，很多東西的價格都下降了很多，所以這個時候“撿漏”的概率大了很多。如果是在行情大熱的時候，要撿漏基本上是不可能的?，F(xiàn)在書畫市場整體處于投資收藏的安全區(qū)域。

　　羊城晚報：現(xiàn)在如果要撿漏應該怎么買？

　　梁偉超：不要盲目跟風、追求大名家，投資收藏更有成就感的是發(fā)現(xiàn)“潛力股”。比如說溥心畬和張大千的作品，我會更傾向于購買溥心畬的作品。從藝術(shù)修養(yǎng)來 說，溥心畬的藝術(shù)修養(yǎng)并不比張大千低，但目前他的作品價格比張大千的要低很多。只要他真正被人們所認識，作品價格那將是十倍、幾十倍的漲幅。

　　我還收藏了大量我的老師余菊庵的作品，可能這個名字對很多人而言是陌生的，但在老一輩藝術(shù)家中，這個名字是響當當?shù)摹，F(xiàn)在不為人知沒關(guān)系，很多藝術(shù)家都 是身后五十年才出名的，就像黃賓虹，他生前就斷定自己的畫五十年后才得到承認。所以在2003年以前，黃賓虹一幅作品價格也就兩三萬元，但到2004年價 格突然漲了十倍。

　　羊城晚報：所以如果自己對美術(shù)史不夠熟悉，沒有判斷藝術(shù)水平的眼光，要投資收藏藝術(shù)品，跟對老師就非常重要。

　　梁偉超：沒錯，而且還要明確自己購買藝術(shù)品的目的，是真的只為了賞玩收藏，還是只為了投資。不同的出發(fā)點決定了要購買不同的藝術(shù)品。

　　如果只是為了賞玩收藏，我會買大方（民國書法家方地山，人稱“大方”）的書法，他是袁克文的老師，但作品的價格現(xiàn)在賣不過袁克文，就只有玩家才買。他的字寫得已臻化境了，修養(yǎng)非常高，寫出來的字天真爛漫。王貴忱先生也是受他的影響，他晚年的書法學的就是黃賓虹和大方。

　　主持人：很多人一想到撿漏，第一時間就想到小拍賣行，是不是這樣？

　　石金柱：恰好相反。大拍賣行的征集門檻高，能夠把好東西的價格都壓得很低，很多東西都是定個很低的起拍價吸引藏家入場。小拍賣行的資源比較少，所以會把 價格定得很死，就怕好東西一不留意就被人買走了。大拍賣行的客戶資源多，價格敢放開，機會很多。在市場不景氣的大環(huán)境下，前段時間就有不少書畫以低價，甚 至低于委托價的價格被拍走了。

　　但這也不是絕對的，拍賣本身就存在很多不確定因素。比如接個電話、出去透口氣，很可能都會跟一幅心儀的作品失之交臂。所以要淘到好東西，還是得多看，沒必要對大拍賣行望而卻步。

　　書畫鑒定首先看作品題款

　　羊城晚報：您兩位都是書法寫得特別好的鑒藏家，歷史上很多著名的鑒藏家本身也都是書畫家，這兩者之間有沒有什么必然的聯(lián)系？

　　石金柱：在中國書畫這個行業(yè)里，鑒定能力是首要的。不懂鑒定，即不懂書畫。大多數(shù)書畫作者自幼便愛好書畫，長期不斷地臨古摹古，去博物館看真跡甚至購買 真跡名品，長期揣摩研究，領(lǐng)略古人大家筆墨的高妙，在長期的實踐中練就了“在砂子里辨識金子”的金睛火眼。于是乎，久而久之便成了收藏家、鑒定家、資深的 經(jīng)營者。

　　梁偉超：我覺得凡大書畫家都是大收藏家、大鑒藏家。比如上海的陸儼少，他的書法是學米芾的，用筆是學石濤的，用石濤的用筆來寫 米芾的字，成了自己的風格。他的收藏也很厲害，其實這些大書畫家的收藏一開始并非只是為了收藏，而是為了買真跡來揣摩研究，提高自己的藝術(shù)水平，因為看真 跡的筆墨，跟看印刷品是完全不同的。

　　有收藏，見得多，章法、墨法都高，再加上書畫家一般眼光都較高，藝術(shù)背景、流派、師承等各方面也都 懂，自然而然也就成為了鑒定家。東西越收越多，自身藝術(shù)修養(yǎng)也在不斷提高，這兩者是相輔相成的。就像上海的陸儼少、唐云、程十發(fā)，廣東的容庚、商承祚等前 輩，他們都是這樣的風骨，收藏了很多國寶級的精品，最后捐給了國家。

　　他們之所以能夠成為藝術(shù)大師，正是因為他們收藏了很多好東西，用來學習研究。

　　羊城晚報：以前的畫家很多都有收藏的習慣，現(xiàn)在有這一習慣的畫家已經(jīng)很少了。

　　梁偉超：沒錯，現(xiàn)在一些畫家只顧炒作自己，不收藏、不研究，水平怎么會提高。但是你看，黎雄才先生不僅畫畫寫字很棒，他的鑒定和收藏也都很厲害。但凡藝 術(shù)都要有自己的風格，才能成為藝術(shù)家。之前《百年雄才》黎雄才作品回顧展展出時，很多外地拍賣行的負責人一看都說大開眼界。

　　主持人：在書畫鑒定當中，哪個部分是最重要的？有的人辨別真假靠印，有的人看字，有的人看畫，到底哪一個環(huán)節(jié)最重要？

　　梁偉超：首先是作品里面的題款，也就是書法，畫面可以造假，書法是很難造假的。每個字都反映出畫家在書寫過程中的藝術(shù)修養(yǎng)，這里面包括筆法、墨法、章 法、格調(diào)、氣息等等。在筆法上，要模仿一個畫家的運筆習慣非常難，就算這方面相似了，但還有墨法，就是濃淡干濕的處理，還有章法，即整幅作品的布局，以及 款字行筆是否流暢、隨意自如。若諸方面都要模仿得相似，這個幾率真的非常小。因此，所謂以書入畫，鑒定也是直接從書法入手，便知真假。

　　現(xiàn)在市場上讓人很頭疼的就是“字真畫假”。打個比方，現(xiàn)在黎雄才的精品動輒過百萬元，但他的書法有時幾千塊錢就能買得到。如果書法上剛好寫著“雄才寫于廣 州”的，可以把這行字裁下來，找裱畫的高手把這行字裱到一張六尺整紙上，再找一位仿黎雄才的高手直接在紙上畫，這樣的贗品造出來很有可能賣出幾百萬元。

　　現(xiàn)在市場上仿黎雄才的贗品不少，行內(nèi)有人仿黎雄才的確仿得很像，但為什么我們還是能看得出來？就因為仿效者的筆法比較浮躁，沒有黎老那樣的修養(yǎng)，在這上面露了破綻。