香港秋拍逆市調(diào)整求生

蘇富比、保利與中國嘉德在香港市場的藝術(shù)品秋拍于10月上旬落下帷幕，藝術(shù)品市場的關(guān)注度和人氣依然不減，但觀望者明顯多于競買者，畢竟整體外部經(jīng)濟環(huán)境不容樂觀。在秋拍市場嚴峻形勢壓力之下，拍賣行不得不將低迷的中國當代藝術(shù)更多讓位于上升之中的日韓及東南亞現(xiàn)當代藝術(shù)品。

　　中國當代藝術(shù)回暖乏力

　　三家公司在香港秋拍中，現(xiàn)代亞洲藝術(shù)板塊一如既往市場表現(xiàn)平穩(wěn)，對于常玉、朱德群、趙無極等得到世界廣泛認可的藝術(shù)家，拍賣行只要能給藏家提供可靠真實的作品，就不愁找不到買家。

　　相比之下，中國當代藝術(shù)市場在本季秋拍出現(xiàn)反轉(zhuǎn)的可能性有多大呢？這是人們一直關(guān)心的話題，這一輪香港秋拍給出的答案是調(diào)整之路仍在行進中。

　　不過與今年香港蘇富比春拍夜場相比，本季中國當代藝術(shù)拍品數(shù)量有所下降，但是成交率卻有所上升：春拍時上拍20件，流拍率為40%；秋拍時上拍16件，只有3件作品流拍，成交率達81%。單看成交率，還以為中國當代藝術(shù)市場開始反彈了，實際上這是拍賣行從拍品選擇上保證成交量策略的收效。

　　此次香港蘇富比夜場上拍的中國當代藝術(shù)作品，來自60后、70后的早期中國當代藝術(shù)代表人物，選擇的也是在市場反響較為穩(wěn)定的成名作，比如張曉剛《天安門3號》以2192萬港元（7.75， 0.0004， 0.01%）成交、劉煒《游泳》以1568萬港元成交、曾梵志《無題10-1-2》以1448萬港元成交、艾未未《中國地圖》以1184萬港元成交。

　　此外香港蘇富比夜場中還有一件“黑馬”千萬級別作品，即由曾梵志與馬云[微博]攜手為桃花源生態(tài)保護基金會籌款創(chuàng)作的《桃花源》，以4220萬港元超最低估價28倍之多成交，旋即成為藝術(shù)收藏圈關(guān)注的話題。不過各方對此褒貶不一，有人認為這又是一個事件性作品，中國當代藝術(shù)圈不乏事件性藝術(shù)家和事件性作品，當然不能以此作為中國當代藝術(shù)市場的參照。

　　當晚同樣是曾梵志的另一件作品《自畫像》，雖然拍前關(guān)注度較高，并且?guī)в衅湎笳饕饬x的藝術(shù)符號卻也遭遇流拍。而此前在2011年，香港佳士得春拍夜場中，這件作品曾以3762萬港元成交。

　　日韓當代藝術(shù)救市？

　　日韓當代藝術(shù)以及東南亞藝術(shù)在本季香港秋拍中明顯取代中國當代藝術(shù)成為板塊主角。在香港蘇富比夜場拍賣中，日韓藝術(shù)家作品全數(shù)拍出。其中拍前被重點推薦的草間彌生1960年作《No。 Red B》，以5452萬港元拔得全場頭籌，刷新個人作品拍賣的世界紀錄。

　　而從拍賣數(shù)量上來看，本次夜場呈現(xiàn)的東南亞藝術(shù)拍品有25件之多，成交率逾90%，成交金額也是最多的一次。印尼藝術(shù)家亨德拉·古拿溫《濯洗瀑布下》和比利時裔印尼藝術(shù)家勒邁耶《荷花池畔九女子圖》分別以968萬港元和1328萬港元成交，為當晚東南亞藝術(shù)中成交價最高的兩件拍品。藏家對日韓及東南亞藝術(shù)角逐激烈但不瘋狂，出價都很謹慎。

　　2008年金融危機之前，亞洲當代藝術(shù)市場都是中國當代藝術(shù)一邊倒，此后先是從倫敦拍賣市場開始，日韓板塊明顯有了起色，比如奈良美智、草間彌生、杉本博司等作品都能夠順利成交，而且價格高于預(yù)估價。知名的日韓當代藝術(shù)家已經(jīng)形成了在西方收藏視野中的影響力?！?br/>
　　隨后，日韓以及印度當代藝術(shù)開始加入到香港拍賣市場中，開始進入價格上升通道，一個非中國當代藝術(shù)板塊市場漸成氣候。相對中、日藝術(shù)家而言，國際市場對韓國藝術(shù)家仍很陌生。一方面與韓國藝術(shù)家作品特別強調(diào)其民族性等藝術(shù)創(chuàng)作有關(guān)，另外一方面，韓國藏家更看重西方藝術(shù)收藏，并不太關(guān)注韓國當代藝術(shù)市場。

　　同樣，日本的當代藝術(shù)市場也面臨類似尷尬，日本民眾對本土當代藝術(shù)的熱情遠遠不及對西方藝術(shù)抱有的興趣，所以日本當代藝術(shù)主要靠海外藏家支撐，草間彌生、奈良美智、杉本博司、荒木經(jīng)惟、高野綾等人的高拍價基本都是在國際市場創(chuàng)下的。

　　當代藝術(shù)收藏研究者趙磊表示，自2008年金融危機以來，中國當代藝術(shù)市場的持續(xù)低迷，已經(jīng)讓一部分投資者開始調(diào)整方向，有些投資者轉(zhuǎn)向當下價格相對較低，而關(guān)注度仍在不斷上升的日韓當代藝術(shù)和東南亞藝術(shù)。而且，通過各種展覽和拍賣活動接觸了解，日韓和東南亞藝術(shù)品在國內(nèi)收藏圈的影響力和認知度也在不斷增加，一些收藏者對這些之前不太關(guān)注的國家的當代藝術(shù)產(chǎn)生新興趣和認識，選擇性購買新的作品以拓展對當代藝術(shù)領(lǐng)域的收藏研究。

　　同時，日韓當代藝術(shù)在一級市場上也呈現(xiàn)上升勢頭?！皬摹嗄晁囆g(shù)100’歷年的日韓參展藝術(shù)家在中國市場的反饋來看，越來越多的國人喜歡日韓青年藝術(shù)，尤其是隨著藝術(shù)消費的崛起，日韓青年藝術(shù)在價格和完成度上有很大的優(yōu)勢，并且中國中產(chǎn)階層的藝術(shù)消費潛力和空間是巨大的，隨著這一階層的挖掘，日韓青年藝術(shù)也會獲得更大的發(fā)展空間。”青年藝術(shù)100策劃總監(jiān)宋繼瑞說。

　　業(yè)內(nèi)人士認為，在當前經(jīng)濟走勢不明朗的情況下，藝術(shù)品市場的調(diào)整也會不確定，加大價格相對較低、而關(guān)注度上升的日韓、東南亞藝術(shù)拍品，會成為拍賣行今后一段時期內(nèi)的“救市”策略。但是不太可能出現(xiàn)動輒數(shù)倍甚至十數(shù)倍的瘋狂上漲現(xiàn)象。

　　青年藝術(shù)家仍蟄伏

　　在香港蘇富比秋拍現(xiàn)當代藝術(shù)夜場求穩(wěn)策略之下，市場尚在培育中的青年藝術(shù)家上拍作品也有所減少，只有賈藹力、王光樂兩位目前熱門的“70后”藝術(shù)家作品進場，成交價格并沒有改變多少，這也說明今秋的藝術(shù)品市場形勢更加嚴峻。

　　青年藝術(shù)家目前還擔當不了救市的重任，但也是拍賣行不會放松的潛在市場著力點。今年嘉德香港秋拍的現(xiàn)當代藝術(shù)板塊規(guī)模擴大，重點已經(jīng)從中國20世紀大家轉(zhuǎn)向當代年輕藝術(shù)家，要主推中國本土的藝術(shù)家尤其是年輕的藝術(shù)家。

　　宋繼瑞認為，青年藝術(shù)家的創(chuàng)作生態(tài)豐富多元，有理想的青年藝術(shù)家大多都是從自身出發(fā)，尋求與自身匹配的創(chuàng)作方向，帶有明顯的個體獨立性，也造就了目前青年藝術(shù)家生態(tài)的豐富性，對于當代藝術(shù)發(fā)展有積極促進作用。

　　青年藝術(shù)家創(chuàng)作呈現(xiàn)多元化，這也給收藏者的價值判斷帶來考驗。宋繼瑞認為青年藝術(shù)目前是學術(shù)和市場關(guān)注的焦點和熱點，越來越多的青年藝術(shù)家進入到收藏者的視野，青年藝術(shù)家作品因素非常復(fù)雜，但歸根結(jié)底還是藝術(shù)家本人持久的創(chuàng)作力和生命力，這與青年藝術(shù)家的知識結(jié)構(gòu)、藝術(shù)修養(yǎng)有著密不可分的關(guān)系，具體反映在觀念、技術(shù)、材料、哲思等各個方面。

　　自2008年以來，中國當代藝術(shù)市場一直處于調(diào)整之中，最直觀的反映就是價格大幅回落，但深層次的調(diào)整其實是藝術(shù)價值的重新審視和認定?！扒嗄晁囆g(shù)領(lǐng)域中，短短兩三年就出現(xiàn)了新水墨和抽象藝術(shù)兩個熱點，這兩個熱點也是調(diào)整的一部分?，F(xiàn)在我們可以明顯感覺到，只要是好的藝術(shù)家的好作品，在任何時候都是備受追捧的對象?！彼卫^瑞認為，多數(shù)青年藝術(shù)家當前面臨現(xiàn)實的困境，但生存不是最大的問題，而是創(chuàng)作上的探索以及展覽的機會。